Bir Rus için küçük bir Toskana kasabasında bir gün geçirmekten daha büyük bir zevk olamaz. Her zamanki hayatına katılmak … sokaklarda yürümek, biberiye koklamak, şarap içmek. Ayrıca, kesinlikle her, hatta en mikroskobik komünde bile, kültürlü halkın bir suçluluk duygusuyla eziyete uğrayacağı incelenmeden kesinlikle "anıtlar" olacaktır. Ve böylece iş için buradaymışız gibi davranabilirsiniz. Ama gerçekte bütün bu kasabalar, tek bir heykel, tek bir kilise, içlerinde tek bir sunak parçası kalmasa bile çekiciliğini yitirmezdi. Yine de oraya çekilecektik.
Bizi, yani imparatorluğun sakinlerini büyüleyen şey, hiç de "anıtlar" değil (müzelerde bolca var ve orada daha iyi görülüyorlar), ama oda hayatının iyi bilmediğimiz bir boyutu. Eksi işareti olmayan, aşağılık tadı olmayan, yetersiz yaşam duygusu olmayan, Rus vilayetinin kasabalarında seyahat etmek için kafasına giren bir kişiyi bırakmayan il. İtalyanlar (Güney sayılmaz), diğer çeşitli yeteneklerinin yanı sıra, oda yaşamı konusunda çok gelişmiş bir zevke sahiptir. Küçük olanı büyüğe dönüştüren bu samimiyet kültürü, yakın zamanda Castelfiorentino'da açılan Benozzo Gozzoli Müzesi'nde ideal bir şekilde somutlaştırılmıştır.
Tarihsel olarak, Castelfiorentino, Floransa askeri operasyonları için bir karakol görevi gören küçük bir kaledir. 15. yüzyılın sonunda, Benozzo Gozzolli'nin iki eseri orada ortaya çıktı. Erken Rönesans sanatçıları züppeliğe yabancıydı. Ünlü bir Floransalı usta olan Benozzo, Floransa'daki Palazzo Medici'de ve Vatikan'daki Papalık Sarayı'nda şapeller boyadı, ama aynı zamanda Elsa Vadisi'nin "yerin dehası" olarak da adlandırılıyor: Toskana. Ayrıca yerel halkın gurur duyduğu Castelfiorentino'daki siparişleri de reddetmedi. Her iki eser de İtalya'da yaygın olan sokak çadırlarının türüne aittir (açık bir şapel gibi bir şey).
Bunlardan biri, Madonna della Tossa imgesine sahip bir çadır, 1484 yılında yerel kiliselerden birinin öncesinde Messer Grazia da Castelnuovo tarafından görevlendirildi. Zamanla, bu görüntü çok gerekli özelliklere sahip oldu ve boğmacadan çocukların koruyucusu oldu (dolayısıyla adı Madonna della Tossa, yani "Öksürük Leydi"). Görüntü büyük beğeni topladı ve 1853'te neo-Gotik bir şapele yerleştirildi. İkincisi, 1491'de "Mary Elizabeth'in Ziyareti" (Ziyaretin tapuları Madonna), Santa Maria della Marka Fransisken manastırı için yazılmıştır. 1960'lı ve 70'li yıllarda Gozzoli freskleri duvarlardan kaldırılarak şehir kütüphanesine taşınmış ve 21. yüzyılın başında freskleri sergilemek için bir müze inşa edilmiştir.
Binasının tasarım yarışması, Castelfiorentino'dan daha büyük bir Toskana kasabası olan Pistoia'da doğup büyüyen bir mimar olan Massimo Mariani tarafından kazanıldı, ancak aynı ruhla aşılanmış. Müze, ev müzesi olarak çevrilmesi gereken La Casa di Benozzo olarak adlandırıldı. Aslında, 1960'larda yıkılmış bir yapının yerine inşa edildi ve Benozzo bu sitede hiç yaşamadı.
Mimar, müzeyi "sanatçı ve çırakların ziyaretçilerle arkadaşlık etmek için geri dönmek üzere oldukları bir ev atölyesi" olarak gördü. Sadece iki sergiden oluşan, onlar için inşa edilmiş bir müzedir ve onları olabildiğince avantajlı bir şekilde sunarak, izleyicinin kendiliğindenliği ile nesneye ilişkin bilimsel görüşlerin titizliğini birleştirmenize olanak tanır. Freskler için yeni kaplar, çıkarıldıkları orijinal çadırların biçimini ve boyutunu yeterince yeniden üretiyor, böylece orijinal olarak tasarlandıkları bakış açısından algılanabilirler. Alçak tavanı ve düşük aydınlatmasıyla lobi, Tabernacle della Visitation'ın bulunduğu yüksek zemin kat alanına aniden düşüyor. İkinci katta, köşede Madonna delle Tossa var. Üstten ışık veren cam tavan, doğal bir ortam izlenimine katkıda bulunur. Merdiven sadece iki seviyeyi birbirine bağlamaz: Ondan, restorasyon iskelesinden olduğu gibi, resimleri yakından görebilirsiniz.
Yakınlarda, yazarın izleyicinin gözleri için tasarlamadığı bir şey var: çadır resimlerinin sinopileri - doğrudan duvara uygulanan ve daha sonra üzerine fresklerin boyandığı bir sıva tabakasıyla kaplanan hazırlık çizimleri. Böylece gerçekten sanatçının stüdyosuna bakma, konseptten uygulamaya giden yolu izleme ve grafikleri resme dönüştürme sürecinde neler olduğunu görme fırsatını yakalıyoruz. Müzenin salon dizisi, üçüncü katta çocuklarla birlikte geçici sergiler ve eğitim faaliyetleri için tasarlanmış küçük bir alanla tamamlanıyor.
Proje, Castelfiorentino'daki müzeye multimedya ekipmanı sağlayan Floransa Bilim Tarihi Müzesi ile işbirliği içinde gerçekleştirildi. Toskana kasabasından ayrılmadan, Benozzo'nun çalışmalarının kapsamlı bir resmini elde etmeyi sağlar: ünlü ve az bilinen eserlerinin sanal bir turuna çıkmak, resim tekniğinin ayrıntılarını, atölyesinin organizasyonunu vb.
Dışarıda müzenin inşası yeni olduğu gerçeğini gizlemiyor, aynı zamanda yerel mimarlık tarihi ile anlaşılır bir diyalog yürütüyor ve mimari çevre ile ince bir şekilde koordine ediliyor. Modern malzemelere, laconic formlara ve pencerelerin düzenlenmesindeki asimetriye rağmen, bina küçük bir kiliseyi andırıyor: orantıları küçük bazilikalara yakın, çatı profili onların bölümlerini daha yüksek bir orta bölümle "aktarıyor", sonunda merkezi risalit yapı üç nefli bazilikaldır. Pişmiş toprak kaplama aynı zamanda yerel dini yapı geleneğine de atıfta bulunur.
Ayrıca mimar, müzeyi küçük bir meydana kilise olarak yerleştirerek, Toskana'nın Rönesans şehirlerinin planlama formülünü kullandı. Kutsal mimariye yapılan bu atıflar, her iki tapınağın orijinal amacına mükemmel bir şekilde uymaktadır - kasaba halkının dindarlığına hizmet etmek. Yeni binanın ev benzeri karakteri, müzeye çiçek tarhları düzenleyebileceğiniz, dinlenebileceğiniz ve oynayabileceğiniz kamusal alan sağlayan kavisli taban ile vurgulanıyor. Onu çerçeveler ve bir podyum gibi şehre sunar.
Benozzo Gozzoli Müzesi, küçük bir müzenin avantajlarını mükemmel bir şekilde gösteriyor: gerçekten bir “ev” haline gelebilir. Görünüşü, göze aşina olduğu formu yeni bir dille tekrarlar. Birkaç serginin tuhaflıklarına tabi olan düzeni, fresklerin gerçekten kendi yerlerinde, yani evde olması için bütünlükleri içinde açılmasına izin veriyor.
