Lexus markası tarafından Lexus Hybrid Art döngüsünün bir parçası olarak düzenlenen konferansın Rusça ve İngilizce olarak farklı isimleri vardı. Orijinal versiyon "Dijital katedral ve geleceğin şehri", yani kelimenin tam anlamıyla "Dijital katedral ve geleceğin şehri" idi, ancak Rusça versiyonunda katedral bir yerde kayboldu ve ortaya çıktı: "Nasıl bir şehir inşa edilir geleceğin". Ancak, bu ana şey değil.
Bureau LAVA - Vizyoner (fantastik, gerçek dışı, vb.) Bir mimarlık laboratuvarı olarak tercüme edilebilen Vizyoner Mimarlık Laboratuvarı - 2007 yılında kuruldu. Geçtiğimiz dört yıl ve daha fazlası boyunca, birkaç yüksek profilli projeyle ünlü hale geldi. Büro, 2008 yılında, muhteşem Masdar Emirliklerinin merkezinde, ana planı Norman Foster tarafından yapılan bir otel ve sergi kompleksi tasarımı yarışmasını kazandı. Foster orada bir pişmiş toprak dalgalı yapmayı başardı
kampüs ve yeni kurulan genç bürodan mimarlar, binaları sitenin kenarları boyunca itti ve merkezde, gün boyunca açılıp toplanacak mucizevi mekanik çiçekler, güneş şemsiyeleri düzenlemeyi önerdikleri bir meydan oluşturdu tomurcuklarda, geceleri gökyüzünü açıyor.
Bir diğer tanınmış LAVA projesi, yarışçı Mikhail Schumacher'in onuruna "kar tanesi kulesi" olup, aynı 2008 yılında Dubai için tasarlandı ve dünya çapında bu türden yedi kule inşa edilmesi planlandı. Her iki projenin de krizden önce ortaya çıktığını görmek kolaydır; henüz uygulanmadılar.
Ancak mimarlar umutsuzluğa kapılmaz. Enstalasyonları aktif olarak tasarlar, araştırır ve oluştururlar. Bunlardan biri: parlayan "dijital origami kaplanlar", kaplanların savunmasında WWF'nin sembolü haline gelen bir sembol haline geldi.
Chris Bosse, LAVA'nın Avustralya Pasifik Direktörüdür. Stuttgart Üniversitesi'ndeki meslektaşları ve çalışma arkadaşları Tobias Walisser ve Alexander Rick, Stuttgart'ta ikinci bir eşler arası ofis işletiyorlar. Mimarlar ayrıca Şangay ve Abu Dabi'de şubeler açtılar; web siteleri İngilizce ve Çince'dir. Kısacası, üç kıtada genç bir uluslararası şirket.
Geleceğin mimarisi konulu dersinde Chris Boss, geçmişe, yani büro kurucularının kendi bürolarını kurmadan önce büyük atölyelerde çalışırken edindikleri deneyime çok dikkat etti. Sydney'e taşındıktan sonra Boss, Pekin Olimpik Su Sporları Merkezi WaterCube için bir proje üzerinde PTW bürosunda çalıştı. Bu proje, Fry Otto'nun (Chris Boss, Fry Otto tarafından kurulan Stuttgart Üniversitesi'nde "Işık Yapıları Enstitüsü" nde okuduğu) Münih Olimpiyat Stadyumu'ndan dünyaca bilinen hafif membran yapılarını kullanıyor.
Tobias Walisser, 2007'de LAVA'yı kurmadan önce Ben van Berkel'in UNStudio'unda 10 yıl çalıştı ve gerçek dünya tasarımında dijital teknolojinin ilk örneklerinden biri olan Stuttgart'taki Mercedes Benz Müzesi'nin tasarımında yer aldı. Genç büronun üçüncü ortağı olan Alexander Rick, stüdyodaki çalışmalarına paralel olarak, Stuttgart'taki Fraunhofer Endüstri Mühendisliği Enstitüsü'nde profesördür. Chris Boss'a göre araştırması, akıllı teknolojileri gerçek LAVA projelerine sokmanın temeli oldu. Ayrıca LAVA, bu enstitünün resmi ortağı olduğundan, büronun gerçek projelerine temel oluşturan birçok çalışma enstitü programları çerçevesinde yürütülmektedir. Enstitü ile ortaklaşa, Duisburg'daki Geleceğin Oteli'nin (2008) bir konut öğesi veya Eğitim Şehri Doha (SIPCHEM PADC, RMJM ve diğerleri ile işbirliği içinde) için esnek bir ofis modülü geliştirildi.
Yine Stuttgart'taki Fraunhofer Enstitüsü ile işbirliği içinde tasarlanan Pekin'deki Geleceğin Evi Pavyonu (2011), cam jeodezik kubbelerin geleneksel şeklini kullanmasına rağmen, ideal bir çevre dostu fikrini tamamen dönüştürüyor. ev. 80'lerde çevre dostu bir ev yalnızca doğal bir manzaraya yerleştirilebiliyorsa, Pekin pavyonu şehrin mevcut peyzajına inşa edilir - bir tür parazitik oluşum olarak bir mobilya alışveriş merkezinin çatısında bulunur. bir binanın gövdesinde. Üç gömme kubbenin hacminin yapısı, kabukları ve planı, altıgen modüler ızgaranın esnek bir alan yaratarak dönüşümü olanaklarını kullanır. Köşkün içinde, her biri tropikal bir bahçenin bir bölümünü içeren 15 farklı konut öğesi var - mutfaklar sebze bahçeleriyle birleştirildi, yatak odaları yeşilliklerle manzaradan gizlendi. Doğa ile yakın etkileşim, yerinde gıda yetiştirme yeteneği, çevrenin durumu için akıllı yönetim ve kontrol sistemleri, enerji üretimi ve atık bertarafı, evin içinde akıllı bir ETFE kubbesi aracılığıyla çevre ile etkileşime giren kapalı bir yaşam döngüsü yaratır. Daha fazla ışığın geçmesine izin veren, ancak dış ortamdan izolasyon sağlayan kabuk. Evin özerk karakteri, her iklimde ve her türlü dış koşulda yaşanabilir bir ortam yaratır, bu da ona hareketlilik ve çok yönlülük karakteri verir.
Chris Boss, araştırma enstitüleriyle etkileşimin, özellikle genç tasarımcılar için önemli olan tasarımdaki mimarın rolünü nasıl değiştirdiğini söylüyor. Daha önce atölyeye geldiyse, kendi fikirlerini somutlaştırmaya başlamadan önce daha deneyimli uzmanların gözetiminde uzun süre çalışmak zorunda kaldılar, şimdi geliştirme sürecinin kendisinde hemen aktif bir rol üstlenerek birleştirerek fırsat buluyorlar. meslektaşlarının bilgi ve deneyimleriyle yaratıcılıklarını arttırır. Bu arada, Chris Boss öğretmenlik uygulamasına da yabancı değil: 2010'da Sydney Teknoloji Üniversitesi'nde çalıştı.
Artplay'de hem büronun en son büyük projelerini hem de ilk küçük deneyleri sunan Chris Boss, nesnelerin fütüristik ve yenilikçi doğasını ve bürosunun mimaride yeni bir nesle ait olduğunu vurguladı. Çeşitli tarihsel, araştırma ve tasarım deneyimlerini sentezleyen mimarlar, her şeyden önce doğada var olan organizasyon ve yapı oluşumu ilkelerine göre yönlendirilir.
LAVA için doğa ile birliği korumanın anlamı sadece teknolojinin kullanılması, ekolojik bir çevrenin yaratılması ve enerji verimli binalar yaratmak değildir. Mimarlar, doğada doğal oluşumlara benzer yapılar yaratmaya çalışırlar, bu, büronun yaratıcı inancının temelidir. Doğa, hem tasarımlar hem de görüntüler için bir ilham kaynağı haline geliyor - Chris Boss bunu Green Void ve Tower Skin projeleri örneğiyle gösterdi.
Green Void veya Green Void, bir kültür merkezine dönüştürülmüş 19. yüzyıldan kalma bir bina olan Sydney Customs'ın atriyumundaki 20 metrelik bir enstalasyondur. Mimar, bu enstalasyonu büronun ana prensibinin en iyi örneklerinden biri olarak görüyor - daha azla daha çok, az parayla çok şey yaratmak. Bu durumda, bunun için 40 kilogram yeşil likra kullanarak 300 metrekare yüzey aldılar. Gerçekten de, devasa bir mikroalg gibi görünen bir nesnenin, kültür merkezine gelen ziyaretçilerin başlarının üzerinde nasıl dolaştığına bakıldığında, ağırlığı bu kadar az olduğu için mutlu olabilir.
Tower Skin (2009) - Sidney'deki UTS kulesini büyük ve pahalı bir yenileme yerine üzerine esnek bir kaplama gererek yeniden giydirme projesi. "Cilt" yarı saydamdır, güneş panelleri, yağmur suyu toplama cihazları, bir medya ekranı olarak çalışmasına izin veren LED'ler içerir, havalandırma, sirkülasyon, yararlı olan her şeye erişim ve zararlı her şeyden (örneğin güneş ışınlarından) korunma sağlar. Bu proje muhtemelen en ilginç ve etkileyici görünüyor, enerji ve malzeme tasarrufu ilkesini gerçekten başarılı bir şekilde gösteriyor.
Fry Otto'nun deneyleriyle olan ilişkilerine rağmen, her iki proje de biraz farklı bir kumaş anlayışını gösteriyor. Kuleyi bir koza içinde "giydiren" mimarlar, kulenin hacmini bir insan figürüne benzeterek, mimari ve moda arasında doğrudan bir analoji kurdular. Kumaşın bir medya cephesi olarak kullanılması, sadece geceleri bir binanın dışını değiştirmeye izin vermekle kalmaz, aynı zamanda canlı, hafif bir yüzey hissi yaratır. Yeşil Boşluk tünelleri insan ölçeğine daha da yakındır - dokunulabilir, içlerine bakabilirsiniz, ayrıca bir tür "giysi" olarak algılanırlar.
LAVA'nın çalışmalarında, çevreleyen yüzeyin rolü de değişir - bir kez ve tüm belirli işlevlere sahip olan statik bir kabuktan, örneğin Kule'nin kabuğu gibi bir binanın operasyonel ve entelektüel bir unsuru haline gelir. Hem insanlarla hem de doğal faktörlerle etkileşime giren cilt projesi - ışık, sıcaklık … Esnek yapıları şekillendirme ilkesi de değişiyor. 80'lerde hacmin geometrisi çerçeveden nispeten bağımsız olsaydı, şimdi kabuğun şekli doğrusal unsurları tarafından açıkça tanımlanıyor - Tower Skin cephesinin nervürleri veya Green Void sabitleme halkaları.
LAVA'nın mimarisi, öğretmenlerinin görsel verimliliğe yönelik barok yaklaşımının aksine, formun yapıcı netliğine yöneliyor. Membranın oluşturduğu ışığı ifade edici form, kendi başına bir amaç olmaktan çıkar, ancak karmaşık süreçlerin modellenmesi ve organize edilmesinin bir sonucu olarak sunulur. Ve mimara göre dijital teknolojiler artık yalnızca hedefe ulaşmak için bir araç değil - düşüncenin mantığını ifade ediyorlar. Chris Boss, "Örneğin, Green Void için bir sarmalayıcı oluştururken, yalnızca bağlantı noktalarını belirledik - yapının kısıtlama koşulları ve form, program tarafından bu verilere göre oluşturuldu," diyor Chris Boss. Aynı zamanda, hem Green Void hem de Tower Skin, ağırlıkları geleneksel yapıların ağırlığından çok daha az olacak şekilde tasarlanmıştır - oluşturdukları modüller iki kişi tarafından kolayca taşınabilir. Bu tür yapıların kullanımıyla, mimari ve arkasındaki şehir, daha hafif, daha değişken hale gelir, dış koşullardaki değişikliklere eskisinden daha esnek tepki verme yeteneği kazanır.
Doğal prototiplere güvenerek LAVA mimarlarının, Masdar kentinde veya Pekin'deki Gelecek Evi pavyonunda olduğu gibi yapay, izole ve bağımsız bir ortamla bir tür "ikinci doğa" oluşturduğu bile söylenebilir.. Bu alan, en son teknolojiyi ve doğa yasalarını bir araya getirerek, büronun çeşitli durum ve koşullarda uygulanabilen, farklı günlük ve kültürel deneyimleri sentezleyen ve birleştiren çok yönlü yöntemler geliştiren benzersiz projeler oluşturmasına olanak tanır.
