Mimari Miras Festivali'nin Küratörü Irina Markina
Mimar, restoratör, Restorasyon Sanatı Enstitüsü rektör yardımcısı, tarihi ve kültürel uzmanlık alanında devlet uzmanı, Mimari Miras Akademisi akademisyeni, Rusya SA Başkanı danışmanı, Rusya SA'sının mirası
Tüm Rusya Festivali "Archheritage" fikri nedir?
Bu, mimari mirasla ilgili ilk tüm Rusya eserleri yarışmasıdır. Bölgelerde - Moskova, St. Petersburg, Tobolsk ve diğerleri - miras yarışmaları yapılıyor ve yapılıyor. Ama tek başlarına var olurlar. Tüm Rusya Festivali "Arch Heritage" yalnızca eserlerin bir inceleme yarışması olarak değil, aynı zamanda ülkenin her yerinden uzmanlar arasında deneyim alışverişi için bir platform olarak tasarlandı. Belki de Primorsky Bölgesi'nde veya Habarovsky'de, restorasyon projesi Studio 44 tarafından geliştirilen (festivalin altın diplomasına layık görülen) Tsarskoye Selo'daki Alexander Sarayı gibi bir anıt seviyesi yoktur.
Ancak uzak bölgedeki restoratörlerin artık yenilikçi teknikleri keşfederken kültürel miras alanlarını koruma becerilerini sergileme fırsatı var. Festival çerçevesinde büyük bir iş programı oluşturuldu: yuvarlak masalar, ustalık sınıfları, dersler ve tartışmalar, konferanslar - katılımcıları bu bilgilerle zenginleştirilmiş mimari mirası ve solu koruma konularını derinlemesine inceleyebildiler.
Bir proje örneğini kullanarak Rusya'daki restorasyon seviyesinden bahsedebilir misiniz?
"Kültürel miras ve kalkınmanın en iyi nesnesi" yarışması çerçevesinde temsili bir jüri çalıştı. Jüri, mimarlık ve sanat tarihi doktorları, Rusya Kültür Bakanlığı uzmanları, RAASN akademisyenleri, Elena Valerievna Stepanova, Maria Vladimirovna Nashchokina, Larisa Valeryanovna Lazareva, Lev Nikolaevich Lavrenov ve diğerleri gibi en yüksek kategorideki restoratörlerden oluşuyordu. - sadece bir Rus restorasyon Olympus'u.
Yarışma girişlerinin seviyesi çok yüksektir. Örneğin,
Pskov'da bir termik santral için bir bina kompleksi, bir konstrüktivizm anıtı, kompleksin konut için uyarlama ile restorasyonu. Bu işle ilgili ilginç olan ne? Birincisi, restorasyonun amacı nedir ve adaptasyon unsurunun ne olduğu sorusuna cevap veren araştırma kısmı. Özgünlüğü belirlemenin ana kriterlerinden biri koruma konusudur. Bu belge olmadan, biz sertifikalı uzmanlar projeleri değerlendirme hakkına sahip değiliz. Koruma konusu tarihçiler, sanat tarihçileri, mimarlar tarafından geliştirilir. Rusya'da ulusal standartlar yürürlüktedir. Kültürel miras alanlarının korunmasına yönelik projelerin bölümlerinin miktarını, kalitesini ve eksiksizliğini düzenlerler. CHP restorasyon projesinde bina yapıları dahil her şey korunmuştur.
Bize Archlegate ödüllerinden bahsedin
St. Petersburg neredeyse tüm altın diplomalarını aldı. Nikita Yavein yönetimindeki Stüdyo 44, Tsarskoye Selo'daki Çin tiyatrosunu yeniden oluşturma projesi için ödüllendirildi. Tiyatro sözde "Çin köyü" nde yer almaktadır. İmparator II. Nicholas'ın ailesi aktif olarak kullandı, modaya uygun tiyatro gösterileri izledi. Bina harabe halindeyken. Tiyatro savaş sırasında yıkıldı. Bugün arşivlerde kapsamlı araştırmalar yapılmış, geçmiş yılların fotoğrafları toplanmıştır. Yarışmada üç boyutlu modeli sunuldu. Tiyatro cephelerinin renksel çözümü oldukça incelikli bir şekilde gösteriliyor. Modern mimarlar genellikle güzellik için veya bina hacmini artırmak için bir anıta bir şeyler eklemeyi severler. Çin tiyatrosunun restorasyonu projesinde herhangi bir varsayım yok. Bu, yirminci yüzyılın başındaki nesnenin tam bir tekrarıdır. Uygulandığında, kimliğinde tamamen yeniden oluşturulmuş bir miras nesnesi elde ederiz.
Yirminci yüzyılın başlarındaki malzemeler ve teknolojiler gözlemlenecek mi?
Kesinlikle. Betonarme yok, modern polimerik malzeme yok (bunlar ağırlıklı olarak Avrupa lisansları altındaki alçı ve boya malzemeleridir, çimento harçları ve betonarme kullanılarak inşa edilen 20. yüzyıl objelerinin restorasyonunda kullanılabilirler). Ve Çin tiyatrosunda, imalatçı restorasyon firmaları, tuğlaları çimento kullanmadan bir bağlayıcı harç üzerinde tutmalıdır. Bağlayıcılar kireç ise, sıva tabakasında kireç bulunmalıdır.
Günümüzde el sanatının sırlarının kaybolduğuna inanılıyor. Anıtları kim yapacak? Zanaatkar var mı?
Bu tartışmalı bir sorudur. Endüstriyel restoratörlerle ilgili istatistiklere sahip değiliz. Örneğin, ahşap mimari anıtları gibi profesyonel olarak restore eden kaç şirket ve ekip var? Bir, iki ve onları kaçırdım. İnşaat Mühendisliği Üniversitesi, inşaat endüstrisi için baş mühendisler hazırlar. Restorasyon pratiğinde deneyim kazanırlar. Ve elleriyle çalışanlar - masonlar, beyaz masonlar, metal işçileri, kalaycılar, ressamlar - hala var, ama bu meslekler ölüyor. Bazı kolejler bu tür uzmanları eğitir, ancak miktarı ve dahası kaliteyi izlemek zordur. Moskova'da 26 mimarlık ve restorasyon kolejleri ve ülke çapında daha fazlası var, ancak mezun olduktan sonra mezunları iş bulamıyor. Sipariş olmadığı için restorasyon firmalarına götürülmezler. Bir restorasyon firması ihaleyi kazandığında, kaç tane ve ne restoratör olduğu bilinmemektedir. Şimdi Kültür Bakanlığı baskınlar düzenliyor, üretim işçilerinin niteliklerine bakıyor. Bir şirketin lisansından mahrum kaldığı görülür.
Örneğin, XI-XIII yüzyılların Izborsk kalesi. İhaleyi kazanan firma vasıfsız işçileri çekti. Sonuç olarak, eski kaya duvarları hasar gördü. Çalışma askıya alındı. Mikhail Milchik bunu kaydetti ve şirket ciddi meblağları devlet bütçesine iade etmek zorunda kaldı.
Zanaat sanatını canlandırmak için planlarınız var mı?
Planlar var, ancak planlı ekonominin dışında, eğitim sürecini kontrol etmek son derece zor. Bu bir devlet görevi düzeyine getirilseydi, başka bir mesele olurdu. Bir hükümet programı olacaktı: Belli sayıda uzman yetiştirmek, bunun için bu kadar çok eğitim kurumu açmak. Ancak piyasa ekonomisinde talep, arzı yaratır. Ve sadece birkaç tane restore edilmiş nesnemiz var.
Rusya'da restore edilmiş nesnelerin anıtlar siciline dahil edilenlere oranı nedir?
Bakın, katalogda yaklaşık 50 proje var. Tüm Rusya Federasyonu için bu son derece küçük, bu yüzden soru ortaya çıkıyor: tüm anıtları restore etmek için - ve yüz binden fazla - fona ihtiyaç var. Burada, projenin geliştirilmesinin devlet veya özel bir yatırımcı tarafından finanse edildiği çalışmalardır. Bu nesnelerin yaklaşık dörtte biri yakın gelecekte restore edilecek. Sadece birazcık! Bu sayıda tesis ile sistemik zanaat eğitimi oluşturulamaz.
Bugün küçük bir bölgesel bütçe ve aynı zamanda çok büyük olmayan bir federal bütçe var. Koruma için yaklaşık 1,5 trilyon ruble ayırdık, ancak bu kovadaki bir düşüş. Her neyse, teşekkür ederim ki devlet, Tsarskoye Selo'daki Çin Tiyatrosu ve İskender Sarayının tasarım çalışmalarının finansmanını tamamladı. Önümüzdeki yıl Alexander Sarayı açılacak, her şey yolunda gidiyor. Ama bu Kültür Bakanlığından federal para.
Ancak Fyodor Shekhtel'in Moskova'daki Trekhprudny Lane'deki "Levenson'ın Hızlı Baskısı", kendi parasıyla cepheleri ve kısmen iç mekanları restore eden özel bir yatırımcı tarafından finanse edildi. Binayı iç mekan görünümünde bir değişiklikle ofisler için uyarladı. Ama ona minnettarız çünkü bina ayakta kaldı.
Jüri Grand Prix'e nasıl karar verdi?
Grand Prix, Istra'daki Yeni Kudüs Manastırı'nın korunması projesinin geliştiricilerine verildi. Kompleksin tarihi görünümünün yeniden inşası ve işleyen bir manastıra uyarlanması. Bir kısmı devlet tarafından finanse edildi, kısmen - Rus Ortodoks Kilisesi tarafından. G. Medvedeva, S. Demidov, B. Moginov, S. Kulikov, ülkenin en deneyimli restoratörleri olan projenin geliştirilmesine katıldı - bu, ulusal restorasyonun rengidir. Tasarım çalışmaları, sürekli fon sağlanmasa da çok hacimli, ancak restoratörlerimiz adanmışlardır. Sadece küçük bir başarı elde ettiler ve jüri üyelerinin tamamı oybirliğiyle bunun Grand Prix olduğunu söylediler. Kale duvarlarının, çadırların ve kulelerin (Moginov B. M.) tüm duvarlarında araştırma ve projeler yapılmıştır. Ayrıca Rusya Mimarlar Birliği Hatıra Madalyası ile ödüllendirildi. P. D. Baranovsky.
Şimdi, festivalin kapanmasının ardından, Rusya Mimarlar Birliği, Rusya Federasyonu hükümetine, Rusya Devlet Dumasına, şehir ve bölge hükümetlerine mektuplar gönderiyor, böylece restoratörlerin çalışmaları işaretlenecek. ödüllerle.
Şimdi şehircilik lehine, şehirler ve bölgeler ülke çapında gelişmeye çalışıyor. Tarihi anıtın çok güçlü bir kültürel ve sembolik potansiyeli var! Peki ya bölgelerin canlanması mirasla başlarsa? Belki restorasyona başka bakanlıkları da dahil etmek mantıklıdır?
Bence evet. Bir keresinde şu formülü öne sürdüm: "Mimari mirasın bugün korunması - gelecekte şehrin sürdürülebilir kalkınması için bir hibe." Ayrı bir miras alanı kesinlikle bir semboldür. Ama onu restore edilmiş tarihi bir ortamda görmek isterim. "Arkhnazedi" yarışmasında, "Rusya'nın Bölgeleri" yarışması sunuldu: şehrin tarihi çevresini eski haline getirme projeleri. Ve böyle bir nesne Tula bölgesi tarafından getirildi - "Tarihi Belyov'un yenilenmesi projesi". Bu çalışma için Tula bölgesi altın bir diploma aldı. Projeye göre Belevsky Kremlin'in tamamen restore edilmesi ve tek katlı tarihi binaların gelecek nesiller için korunması planlanıyor. Restoratörler, tarihi düzeni belirlediler, cadde ve meydanların kompleksleri üzerinde çalıştılar, bu bölgelerin nasıl iyileştirileceğine, rahat bir ortam yaratmak için bu alanlara hangi işlevlerin dahil edileceğine baktılar. Belevskaya hatmi şekerleme endüstrisi çok iyi gelişiyor. Ama şehirde kalacak yer yok. Sovyet döneminde, her zaman kapalı olan bir otel vardı - aniden "bölge komitesinden" biri geldi - ve kolektif bir çiftçinin evi. Şimdi tarihi merkezde birçok konuk evi açılacak.
"Arh Mirası" nda başka hangi restorasyon teknolojileri gösterildi?
Tarihi peyzajın restorasyonu. Örneğin, TsPKIO onları. Moskova'da Gorki. Sovyet 1930'lardan kalma bir komplekstir. Burada sadece mimari değil, aynı zamanda bahçe ve park çözümleri de ilgi çekicidir. Doksanlarda yıkılan bir planlama yapısının iadesi için çiçek bahçeleri, küçük mimari formlar üzerinde çalışmak için gümüş bir diploma aldılar. Moskova'da parkları restore etmeye ve iyileştirmeye hazır yapılar olduğunu belirtmek önemlidir, çünkü tesis ile Moskova Şehri Kültür Bakanlığı arasında Gorpark gibi bir organizasyon oluşturulmuştur. Genel olarak, yirminci yüzyılın nesneleri verimli bir konudur, çünkü neredeyse her zaman iyi belgelenmiştir. Mimarlık Müzesi'ne teşekkürler. A. V. Shchusev fonları tuttuklarını söyledi. Tüm restoratörler burada paha biçilmez bilgiler bulur.
