Koruma
Archi.ru:
Sizce avangard mirasının korunmasına olan ilginin artmasının nedeni nedir?
Irina Korobyina:
- Görünüşe göre Rusya nihayet Sovyet mimari avangardının değerini ve onu hızla kaybettiğimiz gerçeğini kavradı.
Kültür Bakanlığı'nın bu alandaki desteğinin ne kadar önemli olduğunu düşünüyorsunuz? Devletin koruma ve adaptasyon yaklaşımı ile kamusal kültürel girişimler arasındaki temel fark nedir?
- Devlet yaklaşımı, yüksek düzeyde karar almayı sağlar. Devlet makinesi, yavaş, seçici ama emin bir şekilde çalışıyor - mevzuat düzeyinde, geleceği garanti eden ve bunların tutarlı bir şekilde uygulanmasını devlet bütçesi pahasına garanti eden kader kararları içeren belgeler yayınlıyor. Halk hareketleri daha parlak, daha dinamik, ancak pr-alanında daha fazla gelişiyor.
Rusya Kültür Bakanlığı'nın özel bir projesi olan sergi, konstrüktivist mirası korumayı ve dünya kültür cirosuna girişini amaçlayan devlet politikasının vektörünü belirlemek ve belirlemek için tasarlandı.
Sovyet mimari avangardının anıtlarının incelenmesi bağlamında, yalnızca Moskova ve St. Petersburg'da değil, Rusya'nın tamamında, Rusya Federasyonu Kültür Bakanlığı tarafından desteklenen beş özel anıt örneği ayrıntılı olarak sunulacaktır.: bu KS Evi Moskova'daki Krivoarbatsky şeridindeki Melnikov (1927–1929), Samara'daki Maslennikov'un adını taşıyan Mutfak Fabrikası (1932), Moskova'da Novoryazanskaya Caddesi'ndeki kamyonlar için garaj (1929–1931), Rostov'daki Drama Tiyatrosu - on - Don (1930–1935) ve Yekaterinburg'daki Beyaz Kule (1928-1931).
Doğal olarak seçilen örnekler, Kültür Bakanlığı'nın avangard anıtlarına sağladığı desteğin kapsamını sınırlamaz, son yılların pratiğiyle ilgilidir ve en açık şekilde yapılandırmacının sorunlarını çözmeye yönelik çeşitli yaklaşımları gösterir. miras ve bunları çözmenin mümkün olduğu çeşitli araçlar.
Avangart nesnelerin korunmasını desteklemek için büyük ölçekli bir devlet programından mı bahsediyorsunuz?
- Umarım ofislerin derinliklerinde olgunlaşır. Özel bir programın yokluğunda, aslında avangart anıtlar, sahiplerinin, daha doğrusu güvenlik yükümlülükleri ile emanet edilen kullanıcıların sorumluluğuna konu oluyor. Rus deneyiminin gözden geçirilmesi, bu tür anıtların mutlak çoğunluk olduğunu gösteriyor.
Kimlik ve alaka
Mimari avangart teması ne ölçüde Rusya'ya özgü?
- Yurttaşlarımızla Rus mimarisinden bahsettiğimizde her zaman eski Rus tapınaklarını, odalarını ve odalarını kastediyoruz. Yabancılar, Rus mimarisini tartışırken yapılandırmacılık anlamına gelir. Bütün dünya, Sovyet avangardını Rusya'nın 20. yüzyılın dünya kültürüne ana katkısı olarak kabul ediyor. Benim için bu, Rus kimliğinin koşulsuz bir işaretidir.
Sergide sunulan fikirler ve çözümler küresel bağlama nasıl uyuyor?
- Sergi, Rusya Kültür Bakanlığı'nın son yıllarda bu yöndeki faaliyetlerini karakterize eden avangart anıtları kurtarmanın en zor sorununu çözmeye yönelik beş yaklaşım sunuyor: anıtın işlevini değiştirmeden restorasyonunun hedeflenen tahsisatla finanse edilmesi federal bütçeden gelen fonlar (Rostov-on-Don'daki tiyatro), anıtın uygun bir uyarlama ile yeni bir kültürel işlev için anıtın kullanılması (Moskova'daki Melnikov Evi), anıtı doğru bir şekilde korumayı amaçlayan daha sonraki bilimsel restorasyon ile anıtın müze haline getirilmesi (Samara'da bir mutfak fabrikası), yeni bir işlev için anıtı kullanarak, tüm bitişik bölgenin yenilenmesini (Moskova'da Novoryazanskaya caddesindeki garaj), yerel topluluğun anıtı kurtarmayı amaçlayan sosyal ve kültürel faaliyetlerine destek, hedeflenen bir hibe tahsis ederek (Yekaterinburg'daki Beyaz Kule).
Tüm bu yaklaşımlar dünya pratiğinde yer almaktadır. Avrupa'da anıtların yeni bir kültürel işleve uyarlanmasını öngören yaklaşımın tercih edildiği belirtilebilir.
Mimari avangardın nesnelerinin uzmanlar tarafından yüksek düzeyde değerlendirilmesi ile bu mimaride “güzel” bulmayan kitle bilinci arasındaki uçurumu hangi yöntemlerle ve hangi yöntemlerle kapatmak mümkün müdür?
- Aslında bu sergi böyle bir yönteme örnek. Bence "kitle bilincini" bu mimariye çevirmenin en doğrudan yolları sergiler, kitaplar, filmler, konferanslar, geziler … Bir zamanlar Sovyet mimari avangardına adanmış on kadar TV filmi yaptık ve hatta yayınladık. hala büyük talep gören disk "Projeksiyonlar Avant-garde" ve dahası - daha fazlası. Kurgu sırasında, modern video sekansının bunaltıcılığı dehşete düşmüştü. Bu, bizi bu mimarinin sinirini - enerjisini, yenilikçiliğini, ama tabii ki sosyal, yani evrensel insan problemlerini çözmeye odaklanmaya yöneltti. Basit insan diliyle ifade edilmesi gereken filmlerin ana fikri bu şekilde kristalleşti. Daha sonra, aslında, profesyonel olmayan bir izleyiciye hitap ederken, sadece hatırlanmayacak, aynı zamanda zamanla yayınlanmayacak canlı, heyecan verici hikayeler anlatmanız gerektiği anlayışı geldi.
Avangart mimarların dili bugün ne kadar alakalı?
- Benim için her zaman önemlidir, çünkü avangart hareketin ideolojisi dilsel özellikler arayışına değil, yeni anlamların yaratılmasına ve yaşam alanı organizasyonunda ortak insan sorunlarının çözümüne odaklanmıştır. - o zaman yenilikçi bir yaklaşımdı, bugün kayıtsız şartsız varolma hakkına sahip tek kişi bence.
Nesnelerin modern adaptasyonu ve yeniden inşası ile geçmişin tekniklerini ve deneyimlerini kullanmak mümkün müdür?
- Sovyet avangardının çok az anıtının federal bir koruma statüsü olmasına rağmen, avangart mirasla çalışırken, yeniden yapılanmadan değil, bilimsel restorasyondan bahsetmemiz gerektiğini düşünüyorum. Alman meslektaşlarımız, özellikle Wilfred Brenne ve Anke Zalivako, sadece geçmişin tekniklerini ve deneyimlerini değil, aynı zamanda otantik materyalleri de kullanarak restorasyon teknikleri geliştirdiler. Bu arada, ciltlerinden biri yıllardır sıkıntı içinde olan Halk Meclisi Maliye Komiserliği'nin restorasyonu için araştırma ve fikirlere ayrılmış mükemmel bir yayın yayınladılar.
Pratik yönler
Avangardın anıtlarını korumak için hangi seçenek - "müzecilik" veya uyarlama - size en umut verici görünüyor? Her iki yaklaşımın özellikleri ve avantajları nelerdir?
- Her şey ayrıntılara bağlı. Müzecileştirme, nesnenin uygun bir amacı, canlı bir efsanesi ve iyi korunması olduğunda mümkündür. Bir örnek, yalnızca mimari çözümün dehası ile değil, aynı zamanda tarihi, anıt ortamının korunması ve son olarak da eserdeki ve büyük mimarın kaderindeki rolü ile Melnikov Evi'dir. özünde bir müzedir. Anıtın bilimsel restorasyonunu gerçekleştirmek ve ona garantili ve layık bir gelecek sağlamak için bu müzenin devlet statüsü gereklidir. Ancak, örneğin Samara'daki bir mutfak fabrikası nasıl müzeye dönüştürülür? Ve neden bir anma mutfağı yaratalım? Yeni bir kültürel işleve uyum burada uygundur. Kültür Bakanlığı'nın kararı ile bu anıt, NCCA'nın Samara şubesinin faaliyetlerine uyarlanacak. Böylece, reenkarnasyonu gerçekleşecek - yeni bir kalitede ikinci bir yaşam alacak, nihayetinde anıt için garantili bir gelecek sağlayacak yeni bir varoluş anlamı kazanacak.
Rusya Kültür Bakanlığı'nın avangard anıtlarını kurtarmaya yönelik faaliyetlerinde farklı yaklaşımlar sergiledikleri için her iki örnek de sergide sunulacak.
Avangardın binaları müze ve sergileme işlevlerine ne ölçüde uygundur? Konut binaları ile ne yapmalı?
- Fabrikalar, fabrikalar, hangarlar, depolar, garajlar gibi avangardın endüstriyel ve teknik binaları müze ve sergileme işlevleri için idealdir. Mesele sadece, yetersiz ve kesin araçlarla inşa edilen bu geniş açıklıklı alanların herhangi bir sergiyi organik olarak emmesi değil. Şimdiye kadar görülmeyen yeni teknik ve nakliye araçları ancak o yılların yaşamında ortaya çıktığında tasarlandılar. "Teknolojinin mucizelerine" hayran olan mimarlar, sadece gerekli üretim süreçlerinin uygulanması için değil, isteyerek veya istemeyerek hayranlık uyandıran mekanlar tasarladılar. Yani, bu mimarinin başlangıçta bir tür sergileme işlevine dayalı olması muhtemeldir.
Dessau'daki Bauhaus'un deneyimi, Berlin'deki Bruno Taut'un konut topluluklarının restorasyonu, Como'daki konutlar ve Giuseppe Terragni'nin anaokulunun ve daha pek çoğunun restorasyonu, konut binalarının düzene konması ve içlerinde yaşaması gerekir örnekler.
Önceki deneyimlerin gösterdiği gibi, avangardın kültürel mirasını korumanın birçok sorunu mülkiyet sorunlarıyla ilgilidir. Bu sorunları çözmenin yolları nelerdir? Bu tür sorunların çözümünü basitleştirmek mümkün mü?
- Sadece avangardın değil, herhangi bir mirasın korunmasına ilişkin sorunlar her zaman mülkiyet sorunlarıyla ilişkilidir. Bence çözümlerinin anahtarı, anıtın durumu için sorumluluk kavramı ve gelecekte korunması ve bakımının garantisini sağlamaktır. Yasaya göre mal sahibinin ilgili makamlarca öngörülen güvenlik yükümlülüklerini üstlenmek zorunda olması tesadüf değildir. Onlarla başa çıkmazsa, uyarıların ardından para cezaları eşliğinde mülkiyet hakkından mahrum kalır. Bu ilkenin basitleştirilebileceğini veya revize edilebileceğini sanmıyorum, çünkü başka herhangi bir mantık kurnaz ve anıtın olası bir kaybı tehdidiyle dolu.
Novoryazanskaya'daki garajın mevcut durumu nedir? Kültür projesinin uygulanmasına nasıl ve hangi zaman çerçevesinde başlanması planlanıyor?
- Mimar K. S. tarafından yaptırılan garaj. Melnikov ve mühendis V. G. Moskova'daki Novoryazanskaya Caddesi'ndeki Shukhov, yerel bir anıttır ve yakın zamana kadar bir ulaşım onarım üssü olarak hizmet vermiştir. Kültürel işlevlere uyarlanması sorunu, telif hakkı sahibine - Moskova hükümetine yöneltilmelidir.
Yine de, hem başkanlık aygıtı, hem Rusya Kültür Bakanlığı hem de Moskova hükümeti bir Sovyet Mimari Avant Merkezi oluşturma fikrini destekleyen bir dizi belge yayınladığı için sergiye dahil etmeyi gerekli gördük. sadece olağanüstü anıtı kurtarmakla kalmayacak, aynı zamanda, terk edilmiş bir elektrik santralinin efsanevi Tate Modern'e dönüştürülmesinden sonra işlevsiz bölgesi gelişen Thames'in Güney Bankası ile benzer şekilde, bugün depresif bir bölgeyi yeniden canlandırmaya hizmet edecek olan garde..
Nüfusla çalışmayı ve Shabolovskiy kümelenme projesine yakınlardaki konstrüktivist konutlardan yerel sakinleri dahil etmeyi planlıyor musunuz?
- Shabolovskiy kümesini oluşturma fikri, Mimarlık Müzesi tarafından bu yıl düzenlenen konferansın katılımcıları tarafından önerildi. Shabolovsky bölgesi sakinleri de konferans çerçevesinde kamusal tartışmaya katıldı. Bildiğimiz kadarıyla, onları çekmesi planlanıp planlanmadığına bakılmaksızın oldukça aktifler.
