Archi.ru: Müzedeki çalışmalarınıza nasıl başladınız? Randevu ve müzenin yeni müdürü olarak “yanlış taraf” ile ilk tanışmanızdan sonra onun hakkındaki fikriniz ne kadar değişti?
Irina Korobyina: Çalışmam 5 Nisan'da Paskalya haftasının ilk gününde takımla tanışarak başladı. İlk adımlar, müzenin belgelerini ve mekânını içeriden, özellikle de ziyaretçilere kapalı "aynadan" incelemektir. Örnek bir yanlış taraf beklemiyordum ama gerçek beklentileri aştı. Sanki geminin makine dairesine üst güvertede, müziğin gürlediği, havai fişeklerin, havai fişeklerin parıldadığı ve harika bir kaptanla şampanya içtiğimiz bir tatilden girdim. Ve mutlu bir hayattı! Ancak geminin batmasını önlemek için, erişim için kapalı olan bu bölüme bir şeyler yerleştirmeniz gerekir - çok sayıda deliği kapatmak, mekanizmaları onarmak, kusurları gidermek, ekibe ilham vermek, aynı zamanda navigasyonu öğrenmek vb.
Yaklaşan yeniden yapılanmanın ışığında çizilen, aynı anda birkaç yönde çalışıyorum, onların ortak teması müzenin gelişimi meselesidir. Ayrı sorunlarla değil, tek bir karmaşık görevle karşı karşıyayım: müzenin gelişimi kavramı, kalıcı bir sergi kavramı, müzenin uluslararası düzeyde mimari ve kültürel yaşamın yaşayan ve çok aktif bir merkezi olarak kurulması. Bu sürece en iyi yerli ve yabancı profesyonelleri dahil etmeyi umuyorum.
Archi.ru: Size müzenin hangi sorunları en ciddi gibi görünüyor ve acil müdahale gerektiriyor?
İ. K.: Müzeye ait yapı kompleksinin yeni bir mimari yaşam merkezi haline getirilmesi yeniden inşası geliyor. Bu, bugün başlık belgelerini sıraya koymak ve kalkınma kavramı üzerine düşünmek gerektiği anlamına gelir. Yeni bir kalite arayışında olduğumuz açık ama ne olacak, yenilenen mimarlık müzesi nelerden oluşacak, nasıl bir yaşam için tasarlanacak? Uzun yıllar boyunca kalıcı bir sergi yoktu, Sovyet döneminde çok ciddi olan bilimsel araştırma faaliyetleri bir şekilde boşa çıktı. Son yıllarda MUAR, mimari yaşamın aydınlık ve sosyal olarak aktif bir merkezi haline geldi, ancak bunun bir müze olduğunu gösteren işaretler soldu ve bu utanç verici çünkü fonları rekabet dışı!
Kültür Bakanlığından alınan teftişlere göre - bu bir 2007 eylemi ve David Ashotovich'in hastalığıyla bağlantılı olarak tamamlanmamış bir 2009 eylemi - resim pek iyi değil. Depolama koşullarını iyileştirmek için yeni bir depo inşa etmek gerekir. Yani yakın gelecekte - fonlardaki görünmez ama kahramanca çalışmayı yoğunlaştırmak için: muhasebe, restorasyon, dokümantasyon, bilimsel araştırma vb. Gücümüz ve yeteneklerimizin en iyisi, nicelik olarak çok büyük fonları olan ve bence seviyesi açısından Avrupa'nın en iyisi olan bir müzede fazlasıyla eksik olan küratör ekibini güçlendireceğiz. Küratörler, diğer müzelere göre çok daha fazla miktarda değerli eşyayı saklamayı kabul etmek zorunda kalırken, maaşları önemsizdir ve ana küratörün başkanlık ettiği her küratör kendi departmanındaki her şey için kişisel sorumluluk taşımaktadır. Bu, zaman, dikkat ve çok fazla sevgi gerektiren özenli, göze çarpmayan ve çok zor bir iştir. Müze ekibinin profesyonel bir meslek ve sevgi duygusuyla işyerinde tutulan kişiler olduğunu düşünüyorum, çünkü burada başka motivasyon bulmak zor.
Elektrik kablolarının döşenmesi, personel tablosunun ayrıntılandırılması ve onaylanması ve başlık belgelerinin bir paketinin tamamlanması da acil müdahalemi gerektiriyor.
Archi.ru: Müze personeli ile ilk toplantınızda, personel sorununu çözeceğinize söz vermiştiniz. Personel değişikliğinden önce müzenin hangi bölümünü etkileyecek?
I. K.: Personel değişikliklerini değil, çalışanların maaşlarının artmasını kastetmiştim. Müzedeki ortalama maaşlar, geçim seviyesinin altındadır.
Archi.ru: Müze müdürü olarak atanmanızla ilgili olarak Rusya Federasyonu Kültür Bakanı Alexander Avdeev, departmanının "bir müze çalışanı ile bir inşaatçının yeteneklerini birleştirecek bir kişi" aradığını vurguladı. Kendinizi bir "inşaatçı" olarak görüyor musunuz? Yaklaşan telaşlı ekonomik faaliyetten korkuyor musunuz?
I. K.: Ben hiçbir şekilde bir inşaatçı değilim, bu yüzden sermaye inşaatı için bir vekil arıyorum. Bir müzedeki ticari faaliyetler, modaya uygun bir tasarım kitabevi işletmek gibi eğlenceli ve yaratıcı olabilir. Ancak, uygulanması için bir yapımcı-yönetici davet ederdim.
Sanırım benim rolüm hem ülkenin kültürel topluluğu hem de küresel mimarlık topluluğu ile iletişim kurmak. Bir yıldan fazla bir süredir Rusya'nın ve dünyanın önde gelen birçok mimarı ile arkadaş olduğum için benim için tamamen kolay ve doğal olan Müzeye en iyi profesyonel güçleri çekmek gerekiyor. Ve hepsi, müzeye tamamen ilgisizce yardım etmeye hazır olduklarını ifade ediyorlar. Doktora tezimin bir zamanlar adanmış olduğu müzenin çok işlevli bir merkez haline gelmesi kavramına katkıda bulunmayı umuyorum.
Archi.ru: Bugün David Sarkisyan'ın ofisinin müze haline getirilmesi hakkında çok fazla konuşma var. Bu fikri hayata geçirmeyi planlıyor musunuz? Kişisel olarak bu önlem size ne kadar gerekli görünüyor? Bir yönetim ofisini görüntüleme nesnesi yapmak teknik olarak nasıl mümkün olabilir?
IK: Evet, efsanevi David kabinesinin nasıl korunacağına ve sergileneceğine karar vermek gerekiyor. Müzede bırakıp erişimini ve en önemlisi güvenliğini sağlamayı görevim olarak görüyorum. Görev inanılmaz derecede zor, çünkü David'in kişisel alanı, ofisi Ali Baba'nın mağarası, sanatçıların eserleri ve bağışlanan kitaplar dahil binlerce hazineyle ve her türlü tuhaf ve komik şeylerle dolu milyonlarca… Tüm bunların “özel bir müze eseri” haline getirilmesi gerektiğini düşünüyorum. Bu konuda David'in arkadaşlarının yanı sıra benimki de tamamen ücretsiz çalışan Yuri Grigoryan ve Alexander Brodsky'nin fikir ve önerileri olduğu için çok mutluyum. Yetenekleri, becerileri ve David'e olan sevgileri, doğru çözümün bulunacağının garantisidir. Umarım bu özel "sergi", müzenin kalıcı bir sergisinin oluşturulması için bir itici güç olabilir. Tabii ki, bilimsel restorasyonu bekleyen ana binayı işgal etmesi gerekiyor.
Archi.ru: Müze kompleksinin yeniden inşası projesi için bir yarışma olacak mı? Öyleyse, Rusya veya uluslararası bir rekabet mi olacak?
IK: Müze kompleksinin yeniden inşası projesini kimin yapacağına dair sorular erken. Şimdiye kadar, proje öncesi çalışmalara başlamak için gereken eksiksiz bir belge seti bile bulunmamaktadır. Ta ki mimari tasarım aşaması gidip gelene kadar. Şimdi sıkıcı ve aynı zamanda stresli kağıt koordinasyon faaliyetlerine girmek gerekiyor. Herkes öldürülmemiş bir ayının derisi için endişelenirken, gerçek bir yardım var. Yapıcı fikirlerle müze kompleksinin gelişimi için rezerv aramak için ilgisiz bir girişimle öne çıkan ve bölgenin ön proje analizini yapan Proje Meganom bürosuna ve Rusya Mimarlar Birliği'ne minnettarım. alanını, kapasitesini ve hacmini nasıl artıracağı konusunda.
Archi.ru: Ts: SA'ya liderlik etmeye devam edecek misiniz? Modern mimarinin merkezi bağımsız bir organizasyon olarak mı kalacak, yoksa bugün bildiğiniz gibi tam teşekküllü bir modern mimari departmanına sahip olmayan müzenin bir parçası mı olacak?
IK: C: SA'nın faaliyetlerini müzenin çalışmalarına entegre etmeyi planlıyorum. Gelişmelerimizin müze kaynağı ile birleşmesinin, aslında günümüz yaşamının ayrılmaz ve çok çekici bir parçası haline gelen modern müzeleri ayırt eden yeni bir nitelik kazandıracağına inanıyorum. Gelecek perspektifi olan bir müze, geleceğe bakmalıdır.
Archi.ru: Modern müzelerden hangisini (sadece mimari değil) bir rol model olarak düşünüyorsunuz? “İdeal” bir mimarlık müzesini nasıl görüyorsunuz?
IK: Referans kitabım şimdi ünlü Avusturya müzesi MAK'ın bir kitapçığı. Yeni yönetmen, efsanevi Peter Noever 1986'da oraya geldiğinde, tamamen sıradan ve sıkıcı bir dekoratif ve uygulamalı sanatlar müzesine kavuştu ve her şeyin çok profesyonelce düzenlendiği, Avrupa'nın en alakalı ve etkili müzelerinden birine dönüştü. sanatsal ve aynı zamanda rasyoneldir. Sadece yetkin bir yapı inşa edip ona ciddi kaynaklar çekmeyi başaramadı, aynı zamanda müzenin kendisinde ve çevresinde seçkin insanları, müttefikleri, ortakları, ortakları topladı.
Çalışmak istediğim ideal, meslek ve toplum arasında geri bildirim geliştirmeye hizmet eden uluslararası mimarlık hayatı için bir merkez oluşturmaktır. En çeşitli mimari güçleri birleştirmek için bir tür araçtır. Umarım mimari düşüncenin gelişiminin nesli, hem tarihi ve mimari mirasın korunması hem de çağdaş mimarinin tanıtımı anlamına gelen kültürel değerlerin oluşturulması burada gerçekleşir.
Elbette en iyi araştırmacıların ve katılımcıların çabalarıyla oluşturulan kalıcı sergi, aktif sergi, eğitim ve araştırma faaliyetleriyle tamamlanacak. Tüm müze hizmetlerinin gelişmiş kompleksi, benzersiz bir fotoğraf kütüphanesi ve bir mimari video arşivi, bir medya kütüphanesi, okuma odası bulunan şık bir kütüphane, bir mimari edebiyat ve tasarım mağazası, bir kulüp-kafe, kendi yayınevi ve televizyon stüdyosu. Ve yönetmenin ofisinde, mimarlığın tarih-teori-pratiğine kayıtsız olmayan arkadaşların ve meslektaşların-mimarların, sanat tarihçilerinin, müze çalışanlarının, eleştirmenlerin ve herkesin aralıksız sesleri var. Bugün danışmanlarım arasında Alexander Kudryavtsev, Peter Zumthor, Peter Noever, Vladimir Paperny, Alexander Rappaport ve müze çevresinde biriktirmeyi umduğum zamanımızın diğer birçok yaratıcıları var.
Anna Martovitskaya tarafından hazırlanmıştır.
