Mevcut sergi, Milano Politeknik Enstitüsü ve sanatçı Marco Petrus tarafından ortaklaşa hazırlandı; Serginin Rus küratörü, Moskova Mimarlık Enstitüsü profesörü Yuri Volchok'du. Sonuç olarak, sergi üç boyut kazandı: İlki, Milano okulunun en ünlü temsilcilerinin yaratıcı biyografileri ve genel olarak İtalyan rasyonalizmi hakkında bir konuşma.
İkincisi, Marco Petrus'un projesindeki rasyonalizm mirasının sanatsal yorumudur. Bu, sanatçının kendi rotasını çizdiği, nispeten kısa bir tarihsel perspektifte şehir hakkındaki bireysel anlayışını yansıtan devasa bir Milano haritası. Sanatçı, "yürüyüşünde" 20. yüzyılın ortalarında Milan mimarlarının ikonik objelerini içeriyordu. Milano Enstitüsü tarafından hazırlanan özgeçmişli plakalar, bu bağlamda, İtalyan sanatçının yansıması için tarihsel bir temel gibi görünmekte ve haritanın bir tür "kod çözme" işlevi görmektedir.
Son olarak, ilk ikisinden kaynaklanan üçüncü boyut, Yuri Volchok'un açılış konuşmasında özetlendi. İtalyan rasyonalizminin ötesine geçer ve sohbeti bir bütün olarak bu dönemin mimarisinin mirasının değeri konusuna yönlendirir. İtalyan akılcılığının başyapıtları, yüzyılın ortalarında, 1930'lardan altmışlara kadar yaratıldı - o zaman Sovyet mimarisi "sopayı" aldı - Kruşçev ve Brejnev zamanlarının Sovyet araştırmalarının çoğu İtalyan örneğinden esinlenmiştir. akılcılık. Dolayısıyla, bir şey diğerini sürdürüyor, savaş sonrası modernizmimiz İtalyan rasyonalizminden çok şey aldı - bu iki fenomen birbiriyle bağlantılı.
Ancak İtalyanlar miraslarına çok duyarlılar - bu, özellikle Marco Petrus'un projesinde belirtiliyor. Ve 1960'lar-70'ler döneminin olumsuz değerlendirmesinden hala kurtulamıyoruz. - panel ev yapı ormanının arkasında korunması gereken özgün eserler fark etmiyoruz. Her halükarda, Kruşçev ve Brejnev zamanlarının binaları, ne yazık ki, klasik Rus avangardının eserlerinden farklı olarak, mimari anıtların statüsünden hala uzaktır - dünya topluluğu tarafından desteklenenler artık ülkemiz çok daha fazlası.
Yuri Volchok, mevcut serginin tam da mirası koruma açısından önemli olduğuna inanıyor - Ruslara olumlu bir İtalya örneği sunuyor. Küratörün fikri, sözde "Kruşçev dönemi" binalarına dikkat çekmek ve kaderlerini yansıtmak için bu sergiyi birçok Rus şehrinde sergilemekti.
İtalyan rasyonalizmi, elbette, 20. yüzyılın en etkili mimari hareketlerinden biriydi, Alman Bauhaus'un işlevselliği ve Sovyet yapılandırmacılığının yanı sıra güçlü bir avangart fikir kaynağıydı. Bununla birlikte, bu hareketin Milano anıtlarının bize gösterdiği gibi, bazen avangardın tipik özelliği olmayan geleneğe aykırı değil, bazen yanına gider. Muhtemelen, İtalyan topraklarının kendisi burada önemli bir rol oynadı, o kadar çok klasiği özümsedi ki, İtalyan mimarlar - isteseler bile - modernite ve tarih arasındaki diyalogdan kaçamayacaklar.
Sergide sunulan sanatçıların her biri bu temayı kendi tarzında somutlaştırıyor. Casabella dergisi etrafında toplanan İtalyan avangard çevresinden gelen Ignazio Gardella, avangardı neoklasizm ve "rustik" üslupla birleştiriyor. Piazza del Duomo'daki kulesi, Vesnin kardeşlerin, örneğin Leningradskaya Pravda'nın erken yapılandırmacı projelerini anımsatıyor. Ve Alessandria'daki anti-tüberküloz dispanser kompleksi Vesninsky'nin iç mekanlarını, özellikle de Proletarsky bölgesinin rekreasyon merkezini hatırlatıyor, bu arada, her iki proje de 1930'lara kadar uzanıyor. Rasyonalizm tutkusu Gardella'nın kesinlikle neoklasik evler yaratmasını engellemedi. Adolphe Loos'un öğrencisi Giuseppe De Finetti, Milano'nun semtlerinin yeniden inşası üzerine çalışmasında "klasik" tarih çalışmasına yöneliyor. Giovanni Muzio, mimarisindeki "metafizik bileşeni" yorumlayarak, Giorgio de Chirico'nun resmini akla getiriyor.
Sergide sunulan mimarların neredeyse tamamı Milan Politeknik Enstitüsü'nden geldi. Bu arada, bir zamanlar Moskova'daki bir sergide Milano için projelerini sergiledi ve ayrıca evde Melnikov ve Leonidov projelerinde avangardımızı gösterdi. Bugün, karşılık verme zamanı geldi ve sadece 20. yüzyılın İtalyan mimarlık okulunun tarihsel deneyimi bizim için değerli olduğu için değil, aynı zamanda modernizmin anıtlarını koruma alanında İtalyanların modern deneyiminin önemi nedeniyle de geldi. mimari.
