Bugün, 18 Nisan Uluslararası Anıtlar ve Tarihi Siteler Günü'nde, Sağlık, Bilgisayar ve Radyoelektronik pavyonlarının modernist cephelerinin aceleyle sökülmesi başladı - mimari tarihçilerle ön görüşme yapılmadan, ancak bu yıl 9 Nisan'da sergi yönetimi Merkez, uzmanlara, halktan ve gazetecilere kompleksin yeniden inşası için tüm planların "uzman konseyi" ile tartışılacağına söz verdi. Şimdi kimse bu konseyin üyelerini yaklaşan söküm konusunda uyarmadı.
Stalin döneminin binalarına modern bir görünüm kazandırmak için bu pavyonların cepheleri 1950'lerin sonlarında - 1960'larda yapıldığından, devam eden çalışmanın amacının kompleksi 1954 durumuna döndürmek olduğu varsayılabilir. o zamanın anlayışı - bak. Bununla birlikte, modernist cepheler o zamandan beri miras anıtları haline geldi ve barbarca yıkımları hiçbir şeyle haklı gösterilemez.
Mimarlık tarihçisi Anna Bronovitskaya tarafından bu nesnelerin yaratılış tarihi hakkında bir makale yayınlıyoruz
İlk kez "Tüm Birlik Tarım Sergisinden Ekonomik Başarılar Sergisine: 1950'lerin sonlarında - 1960'larda Ostankino'daki sergi topluluğunun dönüşümü." Aesthetics of the Thaw koleksiyonunda yayınlandı. Mimaride, sanatta, kültürde yenilik”, Olga Kazakova'nın 2013 yılında düzenlediği aynı isimli konferans sonucunda yayınlandı.
1 Ağustos 1954'te, Büyük bir yeniden yapılanmanın ardından All-Union Tarım Fuarı açıldı. Aynı ay, CPSU Merkez Komitesi, prekast beton üretiminin geliştirilmesine ilişkin bir kararname kabul etti ve aynı yılın 20 Aralık'ta, N. S. Kruşçev, Sovyet mimarisinde "neyin iyi neyin kötü" kavramını kökten değiştiren bir açılış konuşması yaptı. Tüm sütunları, kubbeleri ve kuleleri, heykelleri ve kabartmaları, resimleri ve çinileri, oymalı ahşap oymaları ve mimarların hayal gücünün diğer meyveleri ve Ustalar Birliği'nin dört bir yanından getirilen emeğin diğer meyveleriyle altın ve mozaiklerle parıldayan muhteşem bir kasaba, bir gecede Ustalar Birliği'nin dört bir yanından getirildi. Sovyet kültürünün zenginliği ve çeşitliliğinin, "aşırılıklar" anakronizmi ile tamamen aşırı yüklendiği muzaffer tanıklığı. Ostankino'daki sergi kompleksinin gelişimi 1959'da yeniden başladığında, tamamen farklı kültürel ve politik koşullarda gerçekleşti. 1960'ların sonundan önce VDNKh'da inşa edilen pavyonlar, yalnızca Sovyet mimarisinin gelişiminde yeni, modernist bir aşama oluşturmakla kalmadı, aynı zamanda Batı ile doğrudan bir diyalog içinde yaratıldı ve yeni estetik ve yapı tekniklerini evlere tanıtmak için önemli bir kanaldı uygulama. Sergi topluluğunun değiştirilmesi hiçbir şekilde öncelikli görevlerden biri değildi: Kruşçev'in inşaat politikası ile Stalin'in arasındaki temel fark, mimarinin yardımıyla Sovyet sisteminin zaferinin bir imajını oluşturmaktan acil sorunları çözmeye kadar önceliklerdeki değişimdi. her şeyden önce nüfusa barınma sağlamak. Bununla birlikte, dış politikanın ülkenin daha fazla açıklığına, Batı dünyasıyla diyalog kurmaya yönelik seyri, SSCB'nin imajının güncellenmesine de özen gösterilmesi gerektiği anlamına geliyordu ve sergi faaliyetleri en önemli araçlardan biri haline geldi. bunun için. Soğuk Savaş sırasında ABD dış politikasında uluslararası sergilerin önemi konusunda hatırı sayılır literatür var. Pavyonların zarif modern mimarisi ve içlerinde sergilenen ürünlerin baştan çıkarıcı tasarımının, Doğu bloğu halkını Amerikan yaşam tarzının tercih edilebilirliği ve kapitalist ekonominin üstünlüğü konusunda ikna etmesi gerekiyordu ve Batılı müttefikler, Bu ülkenin daha insancıl, "zararsız" bir imajını sunmak için dünya sahnesinde ABD egemenliğine karşı dikkatli olmak. … Kruşçev'in ilan ettiği genel olarak Batı ve özelde Amerika ile barışçıl rekabetin seyrini izleyen SSCB, böyle bir meydan okumayı cevapsız bırakamazdı.
İnşaat reformundan sonra inşa edilen ilk sergi tesisi, Brüksel'deki 1958 Dünya Sergisi'ndeki SSCB pavyonuydu. Bu pavyon için yarışma 1956'da yapıldı, yani mimarlar Yu. I. Abramova, A. B. Boretsky, V. A. Dubova, A. T. Polyansky, Kruşçev'in gereksinimleri dikkate alınarak oluşturulan ilklerden biridir. Bina, desteklerden alan boşaltmayı, duvarları neredeyse tamamen cam yapmayı ve örtülere hafif bir gölge asmayı mümkün kılan yapıcı çözümü (mühendis Yu. V. Ratskevich) açısından elbette moderndi. Aynı zamanda, pavyonun hacimsel-mekansal kompozisyonu geleneksel olandan daha fazlaydı: bir paralel yüzlü, sütunlu bir portiko ile işaretlenmiş girişe giden bir merdivene sahip bir platform üzerine yükseltilmiş. Sovyet, sergiyle ilgili olarak, yabancı basının SSCB pavyonuna "Alüminyum ve cam parthenon" adını verdiğini gururla bildirirken, görünüşe göre "UNESCO Courier" EXPO baskısında " Lenin heykelinin duracağı merkez”oldukça doğru ve illa ki tamamlayıcı bir tanım değildir. Yurt içi incelemeler ayrıca pavyonun sergide en iyisi olarak kabul edildiğini, mimarlık için Grand Prix aldığını iddia ediyor, ancak bu gerçeği değerlendirirken, tüm SSCB fuarına 95 Grand Prix verildiği akılda tutulmalıdır ve bu, bir yandan gerçekten başarıya tanıklık ederken, diğer yandan miktarın kendisi her bir "grand prix" in ağırlığını bir şekilde azaltır. Ek olarak, Sovyet pavyonu ile paralel olarak, Avusturya pavyonu, Karl Schwanzer'in projesine göre inşa edilmiş hafif modernist bir yapı olan mimari için Grand Prix'yi aldı. Mimari açıdan en ilginç sergi pavyonlarının incelemesine iki sayı ayıran etkili mimarlık dergisi Domus'un SSCB pavyonundan hiç bahsetmemesi dikkat çekicidir. Elbette başarı, mimariden ve dahası, sosyalist gerçekçiliğin en iyi geleneklerinde yapılan heykellerin gölgesinde ve Deineka'nın "Geleceğe İleriye Doğru" adlı tablo gibi serginin tasarımından kaynaklanmıyordu. ", en son uçakların ve Antarktika istasyonunun modelleri, halk ustalarının ürünleriyle karıştırıldı. El sanatları ve SSCB'nin teknik başarıları, yaşam boyu modeli asıl cazibesi olan ilk yapay Dünya uydusu da dahil olmak üzere Fuarımıza 30 milyon ziyaretçi.
1937 Dünya Sergisi'nin ana entrikası, SSCB ile Almanya'nın Brüksel'deki pavyonları arasındaki çatışma olduğu gibi, ilgi odağı da Sovyet pavyonunun tam karşısında bulunan Amerikan pavyonuyla rekabeti idi. ABD Pavyonu, şeffaf duvarları, boş iç mekanı, ortasında yuvarlak bir "okülüs" olan kefenlerin üzerine asılı bir çatıya sahip, altında dekoratif bir havuz bulunan yuvarlak bir binaydı. Havuzun ortasına muhteşem bir podyum ile dairesel bir asma kata bağlanan bir defile platformu kuruldu. Dışarıda, ana girişin önünde, SSCB pavyonuna yönelik eksende, çeşmeli oval bir havuz daha vardı. Heterojen nesneler ve bilgilerle aşırı yüklenmiş Sovyet sergisinin aksine, Amerikan sergisi çok gevşek bir şekilde planlandı ve özenle seçilmiş nesnelere ve teşhir standlarına dayanıyordu, bilgiyi metin yerine grafik tasarım yoluyla iletiyordu. Çağdaş sanat da önemli bir rol oynadı, Alexander Calder tarafından girişin önüne yerleştirilen büyük cep. Sovyet ziyaretçileri sanattan (çoğunlukla soyut) etkilenmediler, ancak aşağıda gösterileceği gibi mimari ve tasarım bir rol model olarak dikkate alındı.
Brüksel'deki başarı, Sovyet liderliğini Amerika Birleşik Devletleri'ne ulusal sergi alışverişi sunmaya yöneltti - bununla ilgili bir anlaşma Eylül 1958'de imzalandı ve sergilerin kendisi 1959 yazında yapıldı. Sovyet sergisi için Amerikan tarafı hazır bir sergi alanı sundu - 1956'da etkileyici bir mimari kompleks olarak açılan, ancak etkileyici boyutta olan New York Colosseum. Moskova'da Amerikan sergisine uygun salon yoktu ve müzakereler sırasında Amerikalıların Sokolniki Parkı'na pavyonlarını inşa etmelerine izin verilmesine karar verildi.
Bu gerçek, çözülme döneminde Sovyet mimarisinin gelişmesi için yeterince önemli olduğu ortaya çıktı: Moskova'da “ithal” binalar ortaya çıktı ve Amerikalılara inşaatlarında yardımcı olan yerli uzmanlar ve işçiler, inşaat teknolojileriyle doğrudan tanışabiliyorlardı. Aynı zamanda, yerel mimarlara sergi kompleksini daha az modern olmayan binalarla tamamlamaları talimatı verildi.
Mimar Welton Beckett, 142.000 $ 'lık kiralanmış üçgen bir arazi parçasında, ana unsurları altın anodize alüminyum panellerle kaplı Buckminster Fuller'ın yarım küre kubbesi ve cam duvarları ve katlanmış çatısı olan kemerli bir ana pavyon olan eksenel bir kompozisyon tasarladı. Amerikan sergisinin genel müdürü Harold McClellan'ın anılarında, tüm temel sorunlar çözüldükten sonra inşaatın başlamasını yavaşlatan sürekli açıklanamayan gecikmelerden bahsediliyor. Bu sefer Moskova'nın hazırlıklı olması ve hem Amerikalıların önünde hem de sergiye gelen Sovyet ziyaretçilerinin önünde çamurda yüzünü kaybetmemesi için gerekliydi. Sokolniki Parkı yeniden inşa edildi ve eski, özellikle devrim öncesi binalardan temizlendi. Amerikalılar pavyonlarını getirilen bitmiş unsurlardan inşa ederken, Mosproekt yeni teknoloji departmanından Sovyet mimarlar B. Vilensky önderliğinde yeni bir ana giriş (V. Zaltsman ve I. Vinogradsky), bir servis ve iletişim binası inşa ettiler. giriş ve Amerikan kubbesi arasında bir çeşme (her iki binanın yazarları B. Topaz ve L. Fishbein'dir) ve parkta 500 ila 200 kişi kapasiteli dokuz kafe (I. Vinogradsky, A. Doktorovich, barbekü B. Topaz ve L. Fishbein tarafından tasarlandı).
Sokolniki'deki çeşmenin All-Union Tarım Sergisi çeşmeleriyle karşılaştırılması, ödünç alınan örneğin - Brüksel'deki Amerikan pavyonunun önündeki çeşmeli havuz - daha tanıdık güzellik fikirlerine yaklaşarak nasıl dönüştürüldüğünü çok açık bir şekilde gösteriyor. Brüksel'de olduğu gibi, çeşmenin heykelsi veya başka bir dekoru yoktur; yassı, taş yüzlü çanağı, suyun yüzeyinin yerle aynı seviyede olması için girintilidir. Ancak çanağın şekli oval değil, yuvarlaktır ve fışkıran jetler, VDNKh çeşmelerine yakın, açıkça belirgin bir hiyerarşiye sahip bir merkez bileşimi oluştururken, Amerikalılar arasında eşdeğer dikey jetler, havuz.
Kafeler (planda beş yuvarlak, iki kare ve iki dikdörtgen) SSCB'de uygulanan tam cam duvarlı ilk binalar oldu. Deney coşkuyla karşılandı: Architecture and Construction of Moscow dergisinin yazdığı gibi, "İçeride veya dışarıda neredeyse algılanamayan hafif bir cam çitle yapılmış bu binalar amacına tam olarak uyuyor." Aynı zamanda, şeffaf salonların neredeyse tamamen masalarla dolu olduğu ve tüm ekonomik ve üretim işlevlerinin minimuma indirilmesi ve çok küçük bir alanda ve mimaride garip bir şekilde yerleştirilmesi gerektiği gerçeğini ihmal etmenin mümkün olduğu ortaya çıktı. cam bloklardan yapılmış ekler. Park koşullarında, neyse ki, bu müştemilatlar yeşillikler içinde gizlenebilirdi ve yiyecek depolamak ve yemek hazırlamak için yer eksikliği, catering işletmelerinin (turta, sosis, barbekü, şekerleme, kafe-mandıra) dar uzmanlaşmasıyla telafi edildi., vb.). Yine de, bu durumda estetik özlemlerin pratik değerlendirmelerden daha ağır olduğu açıktır. Brüksel'deki Amerikan pavyonunun modelini çeşitlendiren yuvarlak kafelerde, çatının ortasında bir oculus ve altında da basın tarafından onaylanan bir havuz vardı, ancak ilk kış tesislerin güvenilir izolasyonunu gösterdi. elementlerden bu muhteşem unsurlardan çok daha önemlidir, aksi takdirde gelecek sezon ciddi bir yenileme gerektirir. Yine de bu şeffaf kafeler, düz çatıları, dışarıdaki terasın üzerinde gölgelik oluşturan düz çatıları ve tavanda sıva altı lambaları ile çok etkiliydi ve modernliğin somutlaşmış hali gibi görünüyordu. İnşaatları sırasında, yeni tasarım ilkeleri geliştirildi (1959'da Sokolniki'deki tüm binaların tasarımlarının yazarı - mühendis A. Galperin), inşaat teknikleri ve teknolojileri, tanınmış malzemelerin yeni kullanımı. Örneğin, önemli bir hükümet düzeni uğruna Sovyet endüstrisi, daha önce üretilmeyen tamamen cam kapıların üretiminde ustalaşmak zorunda kaldı, ancak mimarların ısrar ettiği yüksek kaliteli plastik zemin kaplaması hiçbir zaman yapılmadı.. Mevcut modern malzemelerin eksikliği, Sovyet mimarlarının Batı'daki benzerlerinden, mimari gelişiminin yapı malzemeleri endüstrisinin gelişimiyle el ele gittiği ve büyük üreticilerin bazen cesur mimariyi destekleyebildikleri konumlar arasındaki temel farktır. içlerinde mallarının en iyi reklamını gören projeler - yani Buckminster Fuller ile Kaiser Aluminium ve Chemical Company arasındaki ilişki, özellikle Moskova'da kubbeyi hayata geçirdi. Cam duvarlı yapılar ancak havalandırma ve iklimlendirme sistemi varsa başarılı bir şekilde çalışabilir. Sokolniki'deki sergi sırasında, Sovyetler Birliği'nde böyle bir sistem yoktu, bu nedenle mimarlar, duvarlar ve tavan arasında, tabii ki, soğukta binaların çalışmasını dışlayan bir hava boşluğu bırakmak zorunda kaldılar. mevsim. Ancak birkaç yıl sonra bu sorun çözüldü ve Sovyet şehirlerinin sokaklarında sadece kafeler değil, dükkanlar ve kuaför salonları da içeren karakteristik "cam" görünmeye başladı. 1959'da Sokolniki'de çalışan mimarlar daha büyük cam yapılar tasarlamaya devam edecekler: 1963'te aynı yerde, Sokolniki'de, korunan Amerikan pavyonlarının yanında, Igor Vinogradskiy, birbirine bağlanan iki binadan oluşan yeni bir sergi pavyonu inşa edecek. bir geçit; 1966'dan itibaren Vilensky, Vinogradsky, Doktorovich ve Zaltsman, VDNKh'de aktif olarak çalışacak.
Sokolniki'deki sergi sırasında, parkın sokaklarından biri hafif bir tonozla kapatıldı ve bunun altında stantlarda VDNKh sergisi konuşlandırıldı. Ve Amerika'dan biraz daha erken olan bir ay, 16 Haziran 1959'da, SSCB Ulusal Ekonomisinin Başarıları Sergisi, tarım, sanayi ve inşaatın birleştirilmesinin bir sonucu olarak (Frunzenskaya Setinde) açıldı.) sergiler. İlk başta, All-Union Tarım Fuarı'nın VDNKh'ye dönüşmesi, esas olarak mevcut pavyonların yeni sergiler ve iç tasarım almasıyla ifade edildi. Bununla birlikte, iki durumda daha önemli inşaat müdahaleleri gerçekleştirildi ve bunların doğası, Dairesel Sinema Panoraması ve Radyo Elektronik pavyonunu Sovyet-Amerikan ilişkileri bağlamında düşünmeye sevk etti. Çalışmasının ilk yazında VDNKh'nin en önemli ziyaretçisi, Amerikan sergisinin açılışı için Moskova'ya gelen ABD Başkan Yardımcısı Richard Nixon olmaktı.
"Mutfak tartışması" olarak bilinen Kruşçev ile Nixon arasında 24 Temmuz'da Sokolniki'de yapılan toplantıda Sovyet lideri, Amerikan mallarının Sovyet halkının ilgisini çekmediğini çünkü bunların ömür boyu gerçekten ihtiyaç duyulmayan "aşırılıklar" olduğunu söyledi. Ancak Nixon'un ifadesine göre, uzay araştırmaları gibi bazı endüstrilerde SSCB Amerika Birleşik Devletleri'nden üstün olsa da, Amerikalılar diğerlerinde liderdir ve örnek olarak renkli televizyonu gösterdiler, Kruşçev farklı bir şekilde tepki gösterdi: bu teknik ve bu teknolojide önünüzde. " Kruşçev'in bu tür açıklamalarda bulunabilmesi için Kinopanorama ve Radioelectronics pavyonu VDNKh'de ortaya çıktı ve SSCB'nin eğlence teknolojileri alanında Amerika Birleşik Devletleri'nin gerisinde olmadığını kanıtladı.
Welton Becket Architects tarafından geliştirilen, Sokolniki'deki sergi kompleksinin, yelpaze şeklindeki ana pavyonun arkasında, oldukça büyük bir dairesel cilt olan "Circorama" nın erken dönem planında gösteriliyor. Walt Disney'in 1955'te patentini aldığı sisteme göre filmlerin panoramik, 360 derecelik bir ekranda gösterilmesi amaçlanmıştır. Sirk tiyatrosunun Amerikan sergisinin ana cazibe merkezlerinden biri olması gerekiyordu, ancak sonunda neredeyse fark edilmedi. Kısmen dairesel filmleri Charles Eames'in kubbe pavyonunda gösterilen bölünmüş ekran filmi A Look at the USA tarafından gölgede bırakıldığı için. Ancak asıl mesele, sirk tiyatrosunun, gösterinin kalitesinde prototipi çok aşan beklenmedik bir şekilde ortaya çıkan Sovyet alternatifiyle rekabete dayanamadığıdır.
Amerikan sergisinin hazırlandığı aylarda, Kruşçev'in kişisel talimatıyla, Profesör E. Goldovsky önderliğinde Araştırma Film ve Fotoğraf Enstitüsü'nden bir grup bilim adamı ve mühendis kendi Sovyet dairesel film projeksiyon sistemini geliştirdi. Sadece üç ayda tasarlanan ve inşa edilen sinema panoramasının kendisi (mimar N. Strigaleva, mühendis G. Muratov), mimari olarak modernitenin diline hakim olmak için biraz garip bir girişimdir. Mimar mantıksal olarak planın dairesel şeklini seçti: alt kademede, 300 kadar kişinin 22 ekrana yansıtılan bir filmi düşünmek için ayakta kalabileceği yuvarlak bir oditoryum var, galeri fuayeyi çevreliyor, arka kısımda servis kesintiye uğradı. odalar ve bir merdiven, ortalama olarak - projeksiyon odaları ve üst katta bir havalandırma ve diğer teknik ekipman var. Cephe geleneksel olarak dikey olarak üç bölüme ayrılmıştır, ancak oranları klasik olanlardan biraz farklıdır. Alçak kaidenin üzerinde, dıştan alüminyum profillerle kaplanmış, metal bir çerçeve üzerinde çift camlı pencerelerden yapılmış şeffaf duvarlar bulunmaktadır. Architecture and Construction dergisindeki bir makalenin yazarı, "Mimari resepsiyonun bütünlüğünü korumak için, fuayenin dış camında bulunan giriş ve çıkışların kapıları da şeffaf hale getirildi - kayışsız temperli güvenlik camından" Moskova alışılmadık bir ayrıntıya dikkat çekiyor. Mevcut "ters" tektonik ilkesine uygun olarak, duvarların üst kısmı sağır yapılmıştır: Hafif tuğlaların pürüzsüzlüğü, sadece çatıya yakın yerleştirilmiş küçük havalandırma delikleri grupları tarafından canlandırılmaktadır. Sıva yokluğu, bir zamanlar avangard mimarları için bir çok soruna neden olan çözüme geri dönmeyi mümkün kıldı: çatının altında korniş yok ve yağış duvarları üzerindeki etkinin yoğunluğu konik çatıdan akış sadece öne getirilen oluklar tarafından yönetilir. Bina, yinelenen, aynı zamanda parlak, "Dairesel sinema panoraması" yazan dalgalı neon tüplerden oluşan bir "taç" ile taçlandırıldı; Mütevazı yapıyı büyük ölçüde süsleyen bu unsur maalesef günümüze ulaşamamıştır. İç kısımda, modern malzemeler geleneksel malzemelerle birleştirildi: fuaye duvarları ve ekranların altındaki salon, plastik kaplamalı suntalarla süslendi, dikişler, dikişler üzerindeki alüminyum kaplamalarla gizlenmiş, ancak üst kısım arasındaki şerit ve alt ekran sıraları, kamuflaj projektör lensleri için mükemmel olan siyah kadife ile döşenmiştir. Yaratılış acelesine ve kaçınılmaz sınırlı repertuvara rağmen, 1965-1966'da 22 ekranın 11 ile değiştirildiği VDNKh'daki sinema panoraması çok başarılı oldu. Hala çalışıyor - SSCB'de bir kez inşa edilen bu türdeki tüm sinemalardan sadece biri.
Radio Electronics Pavilion yeniden inşa edilmedi. Aslında, bu 1954'te yeni dekore edilmiş (ve hatta kısmen de olsa) bir köşk olan "Volga bölgesi": mevcut binanın önüne yeni bir cephe eklenmiş, arkaya yarım daire şeklinde bir salon eklenmiş ve iç mekanlar yeniden düzenlenmiştir. geçici yapıları aydınlatmak için. Sinema panoramasında olduğu gibi, pavyonu düzenleme kararı sadece Şubat 1959'da verildi - bir renkli televizyon stüdyosunun Amerikan sergisinde olacağı öğrenildikten sonra. Yeniden yapılanmanın önümüzdeki yıl devam etmesi planlandı, ancak gerçekte bu olmadı, renkli televizyonu izlemek için yalnızca geçici bir yarım daire şeklindeki salon söküldü - Nixon'un SSCB'de olduğu gösterildi ve sıradan ziyaretçileri kızdırmak için henüz çok erkendi.: Bir laboratuvar deneyinden gerçek bir yaşam gerçeğine, renkli televizyon ülkemizde ancak 1973'te dönüşmeye başlayacak. Ancak 1959'da yaratılan ve hala korunan cephe, çözülme döneminin en parlak sanatsal ifadelerinden biridir.
Cepheyi anodize alüminyumun tekrar eden elemanlarıyla ortaya çıkarma fikrinin Sokolniki'deki Fuller kubbesinin kaplamasına yanıt olarak ortaya çıkması muhtemeldir, ancak alüminyum yüzeylerle çalışma teknolojisi SSCB'de iyi biliniyordu. daha sonra uçak yapımında dünya liderlerinden biri. Mimarlar V. Goldstein ve I. Shoshensky'nin cephenin sanatsal görünümüyle ilgilenmesi için kaldı ve bunu zekice yaptılar. Çelik yapılar tarafından taşınan yeni cephe, eklenen uzamsal katmanın derinliği bir metreyi geçmese de, eklenen yeni bir hacim izlenimi yaratmak için kenarların biraz üzerinden geçerek eskisini sarıyor. Bu, sergileri alt kısımdaki orijinal pürüzlü cam vitrinlere yerleştirmek için yeterlidir, ancak gerçekte, radyo cihazlarının stilize edilmiş görüntülerini ve onlar tarafından yayılan dalgaları içeren çok etkileyici grafik sayfalarından vazgeçildi - bu sayfalar yalnızca 2012 sonbaharında söküldü. Alüminyum cephenin yanal düzlemleri, dinamik olarak yukarı doğru yönlendirilmiş lanset kıvrımlar olarak tasarlanmış ve yatay olarak kuvvetli bir şekilde uzatılmış bir dikdörtgenin dış hatlarına sahip olan ön düzlem, 110x110 cm'lik karelere yazılmış içbükey merceklerden yapılmış panellerle kaplanmıştır - çağrıştıran bir şekil kontrol paneli klavyesiyle ilişkiler. Cephenin yapıldığı alüminyum alaşımlı levha sadece 1 mm kalınlığındadır, ancak bu, cephenin kayıpsız oluşturulmasından bu yana elli yıldan fazla dayanması için yeterliydi. Belki de renksiz anotlama soldu - pavyonun ilk açıklamaları, rölyef yüzeyindeki gökyüzü ve bulut yansımalarının etkilerinden bahsediyor. Cepheye asimetrik olarak yerleştirilen "Radyo elektroniği ve iletişim" yazısı ışık saçıyordu. Mimari kompozisyonun önemli unsurları, stylobatın yüzeyindeki açık havada kurulan iki büyük sergiydi: renkli televizyon anteninin (kayıp) kiriş direği ve yer belirleyicinin parabolik aynası. Pavyonların yanındaki muhteşem teknik enstalasyonlar, sonraki yıllarda yenilenmiş VDNKh'nin tasarımında yaygın olarak kullanılacaktır: bu bulgu, arkaik figüratif heykeller olmadan yapmayı mümkün kıldı ve aslında, önemli bir rol oynayan soyut sanat eserlerinin yerini aldı. Amerikan sergilerinin çözümü. Bu teknik, 1939'daki All-Union Tarım Sergisi'nde Stalin'in dev heykelinin yükseldiği yere Vostok roketinin yerleştirildiği 1969'da en etkili şekilde oynandı.
Mimari görüntünün minimum maliyetle (ve dönüştürülen pavyonlara minimum hasarla) tamamen değiştirilmesi için Radioelectronics pavyonunun oluşturulması sırasında bulunan formül, rekonstrüksiyonu yönetenlerin,Pavyonların orijinal görünümüne dönme fırsatını bırakmanın ikinci bir düşüncesi vardı) o kadar başarılıydı ki birkaç kez daha tekrarlandı. 1960 yılında, eski adı "Azerbaycan" olan komşu "Bilgisayar Makineleri" pavyonu da benzer şekilde dönüştürüldü (yeniden yapılanmanın yazarları mimarlar I. L. Tsukerman, mühendis A. M. Rudskiy idi), 1967'de - "Metalurji", eski "Kazakistan" (mimarlar Kobetsky, Gordeeva, Vlasova, mühendis Anisko) ve "Standartlar", eski adı "Moldavya SSR" (yeniden yapılanmanın yazarları kurulmamıştı, 1995 yılında pavyon bazı kayıplarla orijinal şekline geri döndü ve Moldova Cumhuriyeti'ne devredildi.).
1959'da VDNKh açıldığında, kompleksin yeniden inşası için son derece büyük ölçekli bir plan açıklandı. Bölgenin 129 hektar daha artması gerekiyordu ve önümüzdeki iki yıl içinde üç pavyon (endüstri ve ulaşım; inşaat endüstrisi; bilim; petrol, kimya, gaz endüstrisi; kömür) inşa edilmesi planlandı. devasa - 60 bin metrekare m. Bu yıllarda VDNKh'da gerçekten gerçekleştirilen çok önemsiz çalışmanın zıtlığı, bu planları yorumlamak için iki seçeneğe izin veriyor: ya Amerikan şovu ile çakışacak şekilde zamanlanmış saf propagandaydı ya da Ostankino kompleksinin bir mekan olarak kullanıldığını varsaydılar. 1967 Dünya Sergisi için. SSCB'nin Dünya Sergisi düzenlemeyi reddettiği Mart 1962'ye kadar, VDNKh'nin geleceği belirsiz kaldı - ana projeler Teply Stan ve Zamoskvorechye'deki bölgeler için geliştirildi. İddialı bir rüyayı terk etme durumu (görünüşe göre esas olarak ekonomik kaygılardan kaynaklanıyor - ekonomik büyüme, NS Kruşçev tarafından CPSU XXI Kongresinde açıklanan aşırı tahmin edilen rakamların önemli ölçüde gerisinde kaldı), aynı zamanda ulusal sergi kompleksi. 1963'te VDNKh'da değil, Sokolniki'de kalan Amerikan pavyonlarının arkasında sergiler için büyük bir pavyon inşa edildi. Bununla birlikte, Sokolniki'deki sergi kasabasının daha da geliştirilmesi, parka çok fazla zarar vereceği için imkansız kabul edildi. Bu arada, Ostankino'nun Moskova coğrafyasındaki önemi, Koroleva Caddesi'nde bir televizyon kulesi ve bir televizyon merkezinin inşası sayesinde artmıştır - başlangıçta Novye Cheryomushki'de inşa edilmesi planlanmıştı, ancak hesaplamalar bu yerde bir kule olduğunu gösterdi. 500 metre yükseklikteki uçaklar Vnukovo havaalanına inen uçak için tehlike oluşturabilir. Dahası, Ostankino'nun geleceğin teknolojisi ile ilişkili bir yer ve aynı zamanda yeni mimarinin yoğunlaşması için bir merkez olarak statüsü, 1964'te Prospekt Mira'dan Korolev Caddesi'ne dönüşte açılışla güçlendirildi. Uzay Fatihleri Anıtı.
1963 yılında, SSCB Bakanlar Konseyi, serginin yıl boyunca faaliyete geçirilmesini ve üçü de dahil olmak üzere bir dizi yeni büyük pavyonun inşasını üstlenen "SSCB'nin VDNKh çalışmalarının yeniden yapılandırılması hakkında" bir karar kabul etti. Fuarın merkezi merkezinde, Mekanizasyon Meydanı'nda (daha sonra - Endüstri Meydanı). Ekim 1964'te Kruşçev'in istifası ve müteakip idari ayaklanmalar süreci tekrar yavaşlattı, böylece ilk yeni pavyon 1966'da Uluslararası Tarım Makinaları ve Ekipmanları Fuarı'na ev sahipliği yapmak üzere inşa edildi - daha sonra Kimya Endüstrisi Pavyonu oldu (No. 20, mimar B. Vilensky, A. Vershinin'in katılımıyla, tasarımcılar I. Levites, N. Bulkin, M. Lyakhovsky, Z. Nazarov). Yapının planı, kenarları 90x90 m, duvarların yüksekliği 15 m olan bir kare şeklindedir. Paralel yüzlü camın şeklinin netliği sadece girişlere çıkan beton merdivenlerle bozulmuştur. Buradaki prototip oldukça tanınabilir: Bunlar, 1956'da Mies man der Rohe tarafından tasarlanan ünlü Crown Hall dahil Illinois Teknoloji Enstitüsü kampüsünün binaları - Amerika Birleşik Devletleri'nde kariyerine başarıyla devam eden eski Bauhaus profesörü oldu 1960'larda SSCB'de, en çok alıntı yapılan mimarlardan biri olan Le Corbusier ile birlikte.
Bir başka pavyon, 1967 Ekim Devrimi'nin 50. yıldönümüne denk gelecek şekilde VDNKh'da yeni bir inşaat aşaması için aynı modele göre tasarlandı. Pavyon "Tüketim Malları" (No. 69, mimarlar I. Vinogradsky, V. Zaltsman, V. Doktorovich, L. Marinovsky, tasarımcılar M. Berklide, A. Belyaev, A. Levenshtein), 230x60 m'lik dikdörtgen şeklinde bir plana sahiptir; asma katın varlığı nedeniyle toplam alanı 15.000 m2'dir. Bu, 1959'da ilan edilen 60.000 metrekareden çok daha az. pavyon başına m, ancak yine de bu kadar büyük bir hacim, yatay olarak uzatılmış olmasına rağmen, serginin binaları arasında önemli ölçüde öne çıkıyor. Sanayi meydanında (eski adıyla Mekanizasyon) karşısında bulunan "Kimya Endüstrisi" pavyonu gibi, daha önce yıkılmış pavyonların yerine inşa edildi. Radioelectronics pavyonunun yeniden inşası sırasında yeni cephenin mevcut topluluğa nasıl uyacağı sorusu tartışılırsa, 1960'ların ikinci yarısının inşaat şirketi, tamamen yeniden yapılandırılmasına yönelik ilk adım olarak açıkça anlaşıldı.
"Tarımın mekanizasyonu ve elektrifikasyonu" pavyonu (No. 19, mimarlar I. Vinogradsky, A. Rydaev, G. Astafiev, tasarımcılar M. Berklide, A. Belyaev, O. Donskaya, V. Glazunovsky), aynı zamanda Promyshlennost Meydanı'na da bakıyor 69 numaralı pavyonun karşısında, planda kare ve Kimya Endüstrisi pavyonu ile aynı alan, çok daha düşük bir yüksekliğe sahiptir ve bu nedenle genel bileşimde çok daha az fark edilir. Köşkün basitliği, tamamen hazır elemanlardan bir araya getirilmesiyle açıklanıyor. Oldukça önemli profili, iç mekanda destek gerektirmeyen üç boyutlu bir döşeme ızgarayı gizleyen çatısı, dış uzantıya sahip olup, kenarlarda ince sütunlara dayanmaktadır.
Yine 1967 yılında Mekanizasyon Meydanı'nda gerçekleştirilen "SSCB'nin Elektrifikasyonu" pavyonu daha aktif ve özgün bir görünüme sahip. En uzak ucunda, Kozmos'a dönüştürülen, ancak neyse ki yeniden inşa edilmeyen bitişik Mekanizasyon pavyonuna bir açıyla duruyor. Yeniden yapılanma sırasında, yalnızca yeni bina tarafından tamamen emilen temeller ve dış duvarların bir kısmı, önceki "Hayvancılık" pavyonundan kalmıştır - bu yaklaşım, "Volga bölgesinin" dönüşümü sırasında kullanılan yaklaşımdan çok farklıdır. "Radyoelektronik". Mimar L. I. Braslavsky, kareye bakan cephenin üst kısmına güçlü bir uzantı vererek, ortaya çıkan hacmi bir dizi eğik destekle destekledi. Cam, ileriye doğru itilen kısmın vitray penceresiyle sınırlandırılırken, bazı yerlerde standart küçük pencerelerle kesilen yan duvarlara ise tam tersine bir sıva "kat" yardımı ile vurgulu bir malzeme karakteri kazandırılmıştır. bir çakıl karışımı. Genel olarak yapı, yazarın Le Corbusier'in geç dönem çalışmalarına olan tutkusuna ihanet eder.
1967 yıl dönümünde VDNKh'da ortaya çıkan en ilginç pavyonlardan biri Gaz Endüstrisi Pavyonu (No. 21, mimarlar E. Antsuta, V. Kuznetsov). Elektrifikasyon gibi, mevcut bir pavyonun yeniden inşasıdır. Bu durumda, soğurulmuş "Patates ve Sebze Yetiştirme" (veya yeniden yapılanma sırasında "Pancar" olarak adlandırılan) köşk bir rotundaydı ve bu, küçük bir dairesel alanı çevreleyen alanın eğrisel şekli ile birlikte, yazarlara artan plastisite ile karakterize edilen bir çözüm önerdi. Camlı yeni cephelerin tamamının üzerinden geçen ve dışarıdan sola getirilen devasa kanopinin virajı, Ronshan'daki şapel ile açık çağrışımlar uyandırıyor. Bu, köşkün yazarlarından Elena Antsut'a göre putlaştırdığı Le Corbusier'e bir tür saygı duruşu, tamamen kasıtlı bir ödünç alma. Benzerlik, uygulanmasına özel önem verilen dokulu sıva ile güçlendirilmiştir. Başlangıçta beyaz, şimdi görüntüyü biraz bozan gri bir renk aldı.
Pavyon "Çiçekçilik ve Bahçecilik" (No. 29, mimarlar IM Vinogradskiy, AM Rydaev, GV Astafyev, VA Nikitin, NV Bogdanova, L. I. Marinovsky, mühendisler M. M. Berklide, A. G. Belyaev, V. L. Glazunovsky, R. L. Rubinchik). İç mekan da dahil olmak üzere zaten gerçek "brüt beton" kullanıyor: maskelenmemiş prefabrik beton zemin yapıları, tavan pencerelerinden içeri giren ışık akışları sayesinde özellikle etkileyici görünüyor.
1960'ların sonu, bildiğiniz gibi, Sovyet inşaat politikasında bir tür sınır çizgisi haline geldi. Çoğu büyük ölçekli ve halihazırda oluşturulmuş mimari çevrede önemli bir yere sahip olan "jübile" projelerinin uygulanması, bu kadar önemli miras kaybıyla ilişkilendirildi (bir ders kitabı örneği Kalininsky Prospekt'tir. Arbat şeritleri) bize daha dikkatli saygı hakkında düşündürdü. Bu dönüş aynı zamanda VDNKh'yi de etkiledi. 1967 Dünya Sergisi'nden sonra Kanada'dan taşınan devasa "Montreal" pavyonu, 1969'da serginin "tarihi" kısmının bitişiğinde yeniden birleştirildi. Daha sonra, yeni yapılar esasen VDNKh'nin eteklerinde, tarihi topluluğa müdahale etmeden ortaya çıktı (bunun bir istisnası, 1985-1986'da V. daha önce modernist cepheler almıştı). Mevcut pavyonların genişletilmesinin gerekli olduğu bu durumlarda, uzantılar arkadan yapıldı ve ana cepheye dokunulmadan kaldı. Merakla, 1968'den başlayarak, bunun için yeni bir model kullanıldı - Mies van der Rohe tarafından 1959'da Bacardi şirketinin Küba merkezi için yapılan ve ardından Batı Berlin'deki Yeni Ulusal Galeri için yeniden tasarlanan bir proje. Eski adıyla Belarus SSCB'si (No. 18, mimar G. Zakharov, mühendis M. Shvekhman) olan Elektrik Mühendisliği pavyonunun genişletilmesi için şeffaf bir cam kabuk üzerinde asılı ince destekler üzerinde geniş açıklıklı bir kesikli tavan seçildi ve tekrarlandı ek pavyon "Metalurji" (No. 11).
1959'dan 1960'ların sonuna kadar olan dönemde, 1939-1954 Tüm Birlik Tarım Sergisi topluluğu elbette önemli hasar gördü. Ancak aynı zamanda, yeni oluşturulan VDNKh, yeni mekansal çözümleri, yeni yapıları ve malzemeleri ve yeni estetiği test etmek için mimari deneyler için bir platform haline geldi. Serginin topraklarında bu yıllarda ortaya çıkan bina grubu, Sovyet mimarisi tarihi için önemli bir ilgi görüyor, korunmayı ve dikkatli çalışmayı hak ediyor.
