Profesör Jan Søndergaard, “Mimarlık, duygularla zenginleştirilmiş bilgidir” dedi. Ve konuşmasında havada eriyen şiire vurgu yaptı - böyle bir algı, net pragmatik çözümler bulmaya yardımcı olur. Bir tesis tasarlasanız bile. Örneğin, Danimarka'nın Struer kentindeki Bang & Olufsen idari kompleksinde mimar, çocukluk anılarını ve analojilerini yüksek tasarımla birleştirmeyi başardı.
Şirket, yüksek kaliteli ses, video sistemleri ve telefonlar geliştirmekte ve üretmektedir. Ian, zarif bir TV uzaktan kumandasıyla bir slayt gösterdi. Bu konu mimarlık için çağrışımsal seriyi belirledi: yükselen - destek, hafiflik - ağırlık, geçilmezlik - şeffaflık, hareket - kararlılık. Binalardan biri 5-6 kablo kullanan köprü yapılarından yapılmıştır: betonarme bir nesne havada asılı gibi görünüyor. Birkaç desteği vardır, ancak manzara ile görsel bağlantıya müdahale etmezler. Jan, bu resmi, açık bir kapıdan, bir kapıdan veya bir gölgelik altından gelen iyi bilinen doğa görüntüsü ile karşılaştırdı. Çocukken kendisi bir çiftlikte yaşadı, güneş ışınlarından uyandı ve arıların vızıldadığı çimlere çıktı. Bir ışık akışının içinde olma hissi de idari komplekste mevcuttur.
Mimari yalnızca akışı düzene sokmanıza, hava durumunu ve ritmini hissetmenize izin verir: basit geometriye dayalı karmaşık yapılar ortaya çıkar. Sırayla, ışınlar yüzeylerin dokusuyla oynayarak mekanın gün boyunca değişmesine neden olur. Dar bir koridorda beton yumuşak görünüyor. Hareket, malzeme seçimi ve kombinasyonu ile desteklenir. Işık akışıyla etkileşim duvarlar ve kapılarla bitmez: iç mekan hiyerarşik bağımlılıktan uzaktır, taşma ilkesi üzerine inşa edilmiştir, özgür iletişim. İşte şeffaf merdivenler ve basamaklar. Mobilyaların heykelsi silüetleri, iç mekanı samimi bölgelere ayırır: dinamik noktalı çizgiye sahip çalışma alanları cephenin resmini diker.
Aynı zamanda oyunun yönü tam olarak uzayın işlevine karşılık gelir. Her çalışan teknolojik süreci, üretimin genel yapısını gözlemleyebilir. Ve ayrıca, sürekli olarak en sevdiği manzaranın gerçekliğindedir. İnsanlar burada nasıl hissediyor? Muhtemelen sıradan ve hafif bir şeye dahil olma.
Hayatı bu kadar mutlu bir şekilde organize etmek için bir mimarın nasıl hissedeceğini unutmaması önemlidir. Hissetme yeteneği, bağlamı analiz etme ve sanatsal tahminlerinizi kanıtlama becerisiyle tamamen aynı gerekli profesyonel beceridir. Bu, bir mimarı bir pazarlamacıdan, bir müzakereciden, bir inşaatçıdan ve hatta bir sanatçıdan ayıran şeydir. Jan Søndergaard inanıyor: "Önümüzdeki 50-100 yıl boyunca yeni binalar çevremizi şekillendirecek - estetik izlenimlerden, mimarinin ürettiği duygulardan doğrudan sorumluyuz."
Onun için müşteri bir zamanlar ideal hale geldi, altı ay boyunca niyetlerini tartıştıkları, mekanı hissetmeye gitti, düşüncelerini ve deneyimlerini paylaştı ve sonra tüm bu izlenimler, yavaş yavaş detaylarla büyümüş ve ancak o zaman bir projeye dönüşen eskizlere dönüştü..
Jan Söndergaard, Krohn Hartvig Rassmussrn (KHR) mimarlık firmasının ortak sahibidir ve aynı zamanda Danimarka Kraliyet Güzel Sanatlar Akademisi'nde profesördür. Ve bir proje üzerinde çalışmak için gerekli bir malzeme olarak sanatsal izlenimlerden bahsettiğinde, fikir hiçbir şekilde fildişi kulesinden aktarılmıyor (her ne kadar Rus uygulamasının günlük yaşamında bu genellikle böyle algılansa da). Fiziksel yasalar dünyasıyla duyusal etkileşimin anlamı uzun zamandır bilinmektedir. Her mimar için en önemli kitaplardan birini hatırlamak yeterlidir - Finn Juhani Pallasmaa "Düşünen El: Mimarlık ve Varoluş Bilgeliği".
Konferansta Jan, vatandaşı Wilhelm Hammershoy'un resmini içeren bir slayt gösterdi.19. yüzyılın sonunda bu sanatçı, ışıktaki değişikliklerin nesnelerin ve odaların biçimlerini, dokularını, gölgelerini nasıl etkilediğini araştırarak Vermeer'den Morandi'ye bir ipucu açtı. Onun için sessizlik şiiri, saf ışığın mükemmel güzelliğidir. Böyle bir oda, dünya ile tefekkürlü duygusal temas hali, Söndergaard'ın nesnelerinde de mevcuttur. Ofis merkezinde merdiven, aydınlatmaya bağlı olarak net veya titreşimli hatlarla bir heykele dönüşüyor. Vitray pencerenin köşesindeki ince bir pencere profili "iç alanı - meydanın ağaçları" sınırını azaltır. İki bina arasındaki merdiven, üstteki doğal aydınlatma sayesinde ışık (ve işlevsel) akışlarının bir ayırıcısı haline geliyor ve gölgelerin grafikleri iç mekanı zenginleştiriyor.
Bu arada, Jan bazı nesnelerle tanışmaya model fotoğraflarıyla başladı. Düzenler onun ticari markasıdır. Bu bir alışkanlık meselesi değil, müşteriyle iletişim kurma deneyimidir. Bilgisayar modelleme, gelecekteki nesnenin algısını resme bakmaya daralttı. Ancak resim mekansal, yapısal çözümleri tam olarak değerlendirmeye izin vermiyor, renk ve malzemelere odaklanıyor. Burada müşteri dikte edebilir: "Siyah istiyorum, kırmızı istiyorum." Tartışma rastgele detaylarda boğulacak, bütünün hissi kaybolacak. Düzen, ana fikri doğrulayan ayrıntıları bulmak için genelden özele gittiğini varsayar.
- Ama bu çok zahmetli ve zaman alıcı! - Konferanstan önce Jan'a şüphelerimi dile getirdim.
"Evet, ama her şey projeye ne kadar sorumlu bir şekilde yaklaştığınıza, mimarın müşteriye söyleyecek bir şeyi olup olmadığına ve sadece onun liderliğini takip edip etmediğine bağlı," dedi Ian sakince. - Bir gecede histerik olarak birkaç 3D görüntü çizebilirsiniz. Ancak mimar duygusal olarak bağlanmazsa gerçek hayatı, gerçek sorunları ve ihtiyaçları yansıtmayacaktır. Ve duygular talep üzerine dahil edilmez - deneyimlemek zaman alır.
"Düşünen bir ele" - çizim alışkanlığına mı ihtiyacınız var?
Herkes teknik olarak bir bilgisayarda ustalaşabilir. Ancak bu, programda yapılacak bir şey olacaktır. Varoluşsal deneyimi bağlamazsanız - devam etmemek daha iyidir!
Artık bilgisayar olmadan yapmak mümkün mü?
- Tabii ki değil. Bilgisayar, mimara süreç üzerinde en iyi kontrolü sağlar. Ama bu zaten bir sonraki aşama … Artık tüm rekabetçi projeler, belediye siparişleri, özel koşullar şart koşulmadıkça, yalnızca yeni programlarla gerçekleştiriliyor. Sorun farklı. Oluşturucular genellikle aynı şirketlerden sipariş edilir. Oyuncu efektleri ustaca oluşturur, ancak kendisi projeyi çizdiği yere hiç gitmemiştir. Ondan izlenimleri geliştirmesini isteyebilir, bir numara isteyebilirsiniz: ışık kuzeyden düşüyormuş gibi görünmesini sağlayın - kimse ikameyi fark edemez bile. İnsanlar zengin renklere, coğrafyadan uçan dev tropik kelebeklerin damgalı resimlerine, asidik yeşilliklere ve yanan gün batımlarına alışkındır. Gerçekte bu olmaz. Mimari ve mekan arasındaki mevcut, canlı bağı kaybediyoruz. Günün saatine, yılın zamanına, mimarinin görsel imajının nasıl değiştiğini - dokular, gölgeler, formun kendisi - hesaba katmayız. Artık geometri, şekillerin ayrıntılarla aşırı doygunluğu, renklerin tonunu artırma ile daha çok ilgileniyorlar, aslında aşırı bir görsel gürültü yaratıyorlar. Mimarlık, dışarıdan içeriye aktarılan ince bir deneyimdir.
İskandinav mimarları doğal ışığa gösterdikleri ilgiyle bilinirler. Danimarka, Norveç ve İsveç'te güneş farklı mı parlıyor?
- Işığın ulusal sınırları yoktur, sadece manzara güneşin oyununu etkiler, - Yang gülümser. - Kuzey komşularının aksine, Danimarka'da belirgin bir rahatlama yok, geniş panoramalarımız var, herhangi bir şehir denizden en fazla 40 kilometre uzakta, bu nedenle hava nemli, yoğun ve mistik ışık saçılımının etkisiyle.
Hâkim yatayları ve nadir, mütevazı dikeyleri olan bu mistik manzaralarda, hiçbir şey olmuyormuş gibi görünür ama bir şey hissedilir. KHR bürosunun projesine göre, böyle sonsuz bir alanın sahnesinde, Sjelland adasındaki Kutsal Haç Kilisesi dikildi. Bina fiberglas kompozitlerden yapılmıştır - günün saatine bağlı olarak yarı saydam veya parlaktır. Hacim, büyük yassı taşlara benzer şekilde iki parçadan oluşur ve hatta haç, çatı düzleminde kalır, sadece hafifçe yükselir. Haç deseni, işaretin gökyüzünden okunması için ışık fenerlerinin konumu ile verilir. Yang, sembolik bir yük olmadan temiz bir şey yapmaya çalıştığını söyledi.
25 din adamı onun konseptine inandı ve cam elyafından inşa etme fikrini kabul etti. Binanın dar kısmı neftir, binanın amacına bağlı olarak birkaç girişi, açık ve kapalı bölümleri vardır. Geniş kısım bir amfi tiyatro gibidir, koroya doğru daralır, vitray pencereler fiyorda bakar ve ayrıca açık hava etkinlikleri için birkaç çıkış ve giriş vardır.
Konuk evi, Yang'ın dediği gibi, bir banyonun etrafına inşa edilen peyzajın bir devamı gibi görünüyor. Sürekli olarak - tüm cephede - panoramik cam - ayrıca bir tepe lambası ve içinden geçen havalandırma vardır.
Akışın nereden geldiğine bakılmaksızın, olabildiğince fazla ışık yakalama arzusu diğer projelerde de belirgindir. Metro istasyonu için, üçgen fener piramitleri var - güneş bile Kopenhag metrosuna ulaşıyor! Yine Reykjavik'teki yeraltı otoparkı, İzlanda kayalıklarından oluşan bir yarık gibi dağınık ışıkla aydınlatılıyor.
Danimarka başkentinin merkezindeki okulla paylaşılan bir kütüphanede, camın tuğlayla buluştuğu cephenin yapısı sayesinde doğal ışık maksimize ediliyor.
KHR'nin en önemli projelerinden biri Fiberline Middelfart fabrikasıdır. Bu çalışma için Jan Söndergaard, beşinci kez Mies van der Rohe Ödülü'ne aday gösterildi. Fabrika kompleksi, üç ışık şeridi ile kesilmiş dev bir yapay eğim olarak tasarlandı. Şeritler doğudan batıya doğru yönlendirilir, böylece tüm gün binaya doğal ışık girer. İç mekan birleştirilmiştir ve kompleksin bir tarafında sadece ofis kısmı katlara bölünmüştür. Bitki cam elyafı üretiyor ve bu malzeme kompleksin yapımında aktif olarak kullanıldı. Yenilikçi bir deney, çift camlı pencerelerin büyük ölçekli kullanımıydı - bunlardan üç ışık şeridi yapıldı. Sonuç, içinde üretilenlerle giydirilmiş bir bina: sağlıklı ve ikna edici bir kendini tanımlama.
Konferanstan sonra, Jan uzun süre serbest bırakılmadı, MARSH okulunun öğrencileri ve konuklar, seçkin profesör Søndergaard'ın hikayesine göre süslemelerle süslenmemiş, pragmatik olan Danimarka mimarisine açıkça sempati duydu ve tektonik bir yaklaşıma sahiptir. 180'den fazla slayttan üçüncüsü doğa resimleri, önemli noktalar, dokusal güzellikler ve yapıların silüetleriydi. Jan'ın bir deftere sürekli bir şeyler çizdiğinden, şövale ile açık havada yürüdüğünden, abonelikle müzeleri ziyaret ettiğinden emindim. Nereden ilham alıyor, nasıl yeniden başlıyor? Her şeyin daha basit olduğu ortaya çıktı. Ayrıca haftada üç kez spor salonunda hassasiyetinizi güçlendirebilirsiniz. Ve Andersen'in Jan Søndergaard'dan en sevdiği peri masalı da ışıkla ilgili: Adı "Gölge".
