Pushkinskaya Meydanı yakınlarındaki İzvestia Mahallesi tipik olarak Moskova'dır, hatta 19. yüzyılın ortalarından beri şehrin mimarisindeki tüm ana eğilimleri temsil etmesi anlamında hipertrofik Moskova bile diyebiliriz. Bu, çeşitliliğin ve zamanlamanın tipik bir örneğidir, ancak genel olarak oldukça yüksek kalitelidir, kesinlikle gecekondu mahalleleri yoktur.
Alexey Ginzburg, yedi yıldır şehrin bu bölümünde çalışıyor, kentsel gelişimin tüm katmanlarını korumaya çalışıyor ve mümkün olduğu durumlarda tarihi adaleti geri getiriyor - özellikle hem apartman binaları hem de Izvestia Barkhin için - çünkü öyleydi. Sonuç renkli ve tazedir, neredeyse Lentulov'unki gibi Moskova tarzında: Moskova binalarının bir parçasının örnek niteliğinde bir restorasyonu; 1. etabın 4 binası şimdi tamamlandı. Barkhin'in İzvestia ve Tyulyaeva'nın Dmitrovka'daki apartman binası hakkında konuştuk, şimdi diğer iki evden bahsediyoruz: 1850'lerin Dolgorukov-Bobrinsky mülkü ve Ivan Sytin tarafından mimar Adolf tarafından inşa edilen Russkoye Slovo gazetesinin yazı işleri ofisinin binası. Erichson, 1904'te. Bloğun iki zıt köşesinde bulunuyorlar: doğu ve batı, biri Malaya Dmitrovka'yı açıyor, diğeri Tverskaya'ya bakıyor.
Dolgorukov-Bobrinsky'nin mülkü
Tanımlanmış bir kültürel miras alanı olan 2007'den bu yana, 1832'de Puşkin'in ziyareti de dahil olmak üzere birçok yerel irfan çağrışımına sahiptir (daha fazla ayrıntı için bkz.
Archnadzor 2013 yazısı; o zaman iş sadece planlandı). Genellikle Moskova merkezindeki evlerin tipik özelliği olan 18. - 19. yüzyılın ikinci yarısının malikanelerinin duvarlarını içerir; Tyulyaeva'nın Dmitrovka'nın yanındaki evi de Amir malikanesinin parçalarını içeriyor. Bu arada gördüğümüz iki katlı bina esas olarak 1853-1856 yıllarına aittir. Evde hala epeyce yerel tarih "yer imleri" var, Moskova Arkeoloji Topluluğu Kont Alexander Uvarov burada toplandı ve 1947'den 1964'e kadar "Yeni Dünya" nın yayın kurulu Simonov, ardından Tvardovsky önderliğinde çalıştı. Daha sonra, müştemilat ile ev arasındaki köşeye, 1990'larda yerini bir kumarhaneye bırakan bir bira evi yerleşti. Şu anda evde birçok kiracı yaşıyordu: ofisler, mağazalar, gece kulüpleri. Ancak şimdi, restorasyonun ardından evin de büyük olasılıkla ofisler için kiralanması planlanıyor.
Köşedeki meyhane ve kumarhane canlandırılmamış, ancak Novy Mir yazı işleri döneminde var olan ön bahçe ve çit restore edilmiştir. Meydanın yan tarafından kaybedilen dökme demir balkon da yerine iade edildi. Pencere çerçeveleri restore edildi: dıştaki soğuk çerçeve, fotoğraflardan ve hayatta kalan parçalardan bilinen tarihi pencerelerin desenini tekrarlıyor ve iç tarafa ısı için yerleştirilen çift camlı pencereler, sokaktan neredeyse görünmez. Menderes kenarlı korkuluk, basit bir çelik ray ile değiştirildi.
1930'larda evin sağ tarafı üçüncü bir katla genişletildi; Genel olarak Alexei Ginzburg, son derece çok katmanlı olan evin tamamına yapboz adını veriyor: İçinde çok sayıda katman var ve tek bir oda birbirine benzemiyor. Mimar, duvarlar "yayılıyordu" ve evin tamamında "Moskova'nın merkezinden çok Kinz-Dza filmi sahnesine benziyordu" diyor; ahşap zeminler deforme olmuş ve sokağa açılmıştır. Zeminler ve tavanların betonarme olanlarla değiştirilmesi gerekiyordu.
Mimarlar, tarihi iç mekanlardan yalnızca koruma altında olanları restore ettiler: ana merdiven ve ikinci katın bir kısmı; taş basamaklar, pilastrların üzerine taş ekler, alçı pervazlar restore edilmiş, merdivenlerin üzerindeki ahşap çatı korunamamış, yerine ahşap bir çatı kullanılmıştır.
En somut sorunlardan birinin, hem gözenekli beyaz taş bodrum hem de tuğlayı emprenye eden tuzlar olduğu ortaya çıktı. Uzun süre duvarlar tuzlardan arındırıldı, bu çalışma yazın bile devam etti; Temizlik prosedürünün tamamlanmasından sonra, avludaki tuğla duvarlar - hatırladığımız gibi, tarihsel gerçeği takiben Alexey Ginzburg onları tuğla bıraktı - hidrofobik bir bileşenle kaplandı.
Restorasyondan sonra, ev pembe yerine sarı bir renge kavuştu, bunun nedeni muhtemelen cephelerinin tarzının bazen geç klasisizm olarak tanımlanmasıydı. Tyulyaeva'nın Malaya Dmitrovka'daki eviyle parlak bir çift oluşturuyor: sarı ve açık yeşil, parlak pişmiş toprak tuğlalarla alternatif. Dolgorukov-Bobrinsky malikanesinin bir diğer "komşusu", 17. yüzyılın en "desenli" ve ünlü kiliselerinden biri olan, sokağın diğer tarafındaki Putinki'deki Doğuş Kilisesi'dir. Aralarındaki fark 200 yıl olmasına rağmen, hepsi birlikte, 19. yüzyılın sonları - 20. yüzyılın başlarındaki inşaat patlamasından sonra ve ardından Stalinist inşaat döneminde neredeyse tamamen değişmiş bir şehir olan küçük boyutlu Moskova'yı hatırlatıyorlar.
Öte yandan, site İzvestia binasıyla tezat oluşturuyor - eski Moskova gibi ve yeni. ***
"Russian Word" gazetesinin binası
Malaya Dmitrovka'nın köşesindeki mülk, mahallenin "eski Moskova" kısmının bir temsilcisiyse, alçak, çok katmanlı, rahatsa, o zaman Ivan Sytin'in kendisinin yaşadığı editoryal bina bir zamanlar bir simgesiydi. yenilik: yayıncılık işinin ölçeğine göre - 1917'de Sytin, Tyulyaeva'nın evi hariç neredeyse tüm mahalleyi satın aldı, diyor Aleksey Ginzburg, mascarons ve kiremitli cepheli Art Nouveau mimarisine kadar. Bina, şehrin bu bölümünde yeni bir baskı uzmanlığının başlangıcı oldu. Ekim Devrimi'nden sonra Russkoe Slovo, çeşitli isimler altında Temmuz 1918'e kadar neredeyse bir yıl boyunca Sovyet iktidarına direnmesine rağmen hızla kapatıldı. Trud gazetesinin yazı işleri ofisi 1921'den beri Sytin'in evine yerleşti.
1979'da Sytin'in evi, caddeyi genişletmek için değil, kısa bir süre önce inşa edilen yeni İzvestia binasının önündeki alanı artırmak için 400 buz pateni pistine taşındı. Yani, Tverskaya'dan mahallenin derinliklerine değil, kuzeybatıya hareket ettiler: aralarına 1904'te Russian Word'ün yazı işleri ofisinin inşa edildiği üç katlı iki apartman o zamana kadar yıkılmıştı - içinde 1960'lar. Sytinsky evi, 33 metre Nastasinsky Lane'in köşesine taşındı; Dahası, 1979'da bu prosedür, 1930'larda olduğu gibi 2-3 ay değil, üç gün sürdü - hidrolik krikolar daha güçlü hale geldi (bkz. "Gençlik Teknolojisi" No. 8 1979).
Evin altına yekpare bir levha getirildi - çalışma sırasında keşfedildi - içeride çelik kirişlerle güçlendirildi, birinci katın tamamı metal bir bandajla çevrildi ve 400 merdane üzerine yuvarlandı. Evin arka duvarı yerinde kalmış ve sonradan sökülmüştür. Sonra Sytin'in evi restore edildi, ancak ucuz ve dikkatsiz bir şekilde: pencere çerçevelerinin orijinal "doğraması" yeni ve farklı olanla değiştirildi. Alexei Ginzburg, "Ancak Sytin'in ofisinin Sovyet duvarları ve tavanı olan bir oda olduğu için koruma konusu büyük olasılıkla 1950'lere ait, ancak kesinlikle Sytin ile hiçbir ilgisi yok" diyor. 1980'lerin restorasyonu sırasında, evin her iki güvenlik duvarında, o zamana kadar maskaronlarla - büyük olasılıkla 1982 ile 1985 arasında - maskaronlu dekoratif kemerler ortaya çıktı.
Mimar şöyle devam ediyor: “Binanın devri sırasında ve bundan önce kaybedilenleri restore etmek bizim için ilginçti. Özellikle oval delikli dekoratif duvarlar restore edilerek evin uçlarındaki çatısı maskelendi. Altın zemin üzerine çiçekli mozaik friz restore edilmiştir. Birinci kat bej fayanslarla yeniden döşendi - ne zaman olduğunu söylemek zor, ancak 1960'larda zaten alçı rustik ile değiştirilmişti; üst katların karolarını yıkadıktan sonra Sovyet restorasyonu sırasında farklı renkteki karolarla onarıldığı ortaya çıktı - cephenin sivilceli olduğu ortaya çıktı; Geç Sovyet unsurları, tonun tekdüzeliğini sağlayan verniklendi. Tüm eski fayanslar naftalanmış. Pencere çerçeveleri eski fotoğraflardan yeniden yapıldı. Zemin kat pencereleri küçültüldü; Alexei Ginzburg onlara camlı vitrinlerin orijinal ana hatlarını kaldırıma iade etti ve bu tartışmasız değildi: anlaşma sırasında, mimarın 1904'ün eski vitrinlerini yeniden canlandırmadığı, ancak yenilerini kurmaya çalıştığından şüpheleniliyordu. Ama hiçbir şey olmadı.
Derinden çıkarılan korniş ve balkonların metal aksamları tamamen çürümüş; ancak mimarlar, art nouveau plastiklerini zamanımızda doğru bir şekilde yeniden inşa etmenin mümkün olmayacağından korkarak onları yeniden yaratmamaya, çapa ve pimlerle güçlendirmeye karar verdiler, böylece kornişler ve balkonlar orijinal kaldı. Öte yandan, güvenlik duvarlarında 1980'li yılların başındaki dekoratif kemerler korunmuştur.
Sytinsky "Rus Sözü" nün orijinal merdiveni de 1980'lerde söküldü - İzvestia konser salonu Nastasinsky Lane'in yanından taşınan binaya eklendiğinde, daha sonra Kodak kinomir sinemasına dönüştürüldü (
2012'de kapatılmıştır). 1980'ler - 2000'ler arasında, Sytinsky evinin ana girişi "Kinomir" in bir merdiveniydi. Şimdi Alexei Ginzburg'un bürosunun mimarları içeride yeni bir merdiven ve 1980'lerde kaybedilenin yerine yeni bir iletişim çekirdeği inşa ettiler.
Teknik zemin, soğuk bir tavan arasına, alçak bir çatı altında gizlendi ve havalandırma için "solungaç" yuvaları sağladı, bu da binanın geleneksel siluetini, havalandırma deliklerinin çıkıntılı "mantarları" ile rahatsız etmeden korumayı mümkün kıldı, - Alexey Ginzburg özetliyor.
Mimar, iç tavanların Vladimir Shukhov tarafından tasarlandığını ve 1,2 m aralıklı bir I-kiriş ve tuğla yongalarla güçlendirilmiş yaklaşık 10 cm kalınlığında bir metal membrandan oluştuğunu söylüyor. Eski zeminleri yüklemek ve dolayısıyla sağlamlık açısından test etmek istemeyen, hem Shukhov'un yapılarını hem de altından korunmuş alçı kalıpları koruyarak yeni monolitik plakalar daha yüksek hale getirildi. Mimarlar alçı kalıplamayı tamamlamadı - tesislerin bitirilmeden kiralanması planlandığından, korunması ve sergilenmesi kiracıların vicdanında kalıyor. Evin iki alt katının mağazalara, üst 2,5 katının ise restoranlara verilmesi planlanıyor. ***
Alexei Ginzburg'un hem tarihi görünümü hem de binaların orijinal unsurlarını korurken restorasyon konusundan ne kadar etkilendiğini hikayeden oldukça açık buluyorum. Bu restorasyon, bir yandan oldukça kapsamlı ve ayrıntılı, diğer yandan oldukça hayati önem taşıyor, müzecilik için değil, daha fazla işlev için tasarlandı. Bu da bir dizi taviz gerektiriyor: katı uzmanlar, sanıyorum, Sytinsky evinin yayıncılık işlevini eski haline getirmeyi ve içerideki her şeyi tamamen yeniden canlandırmayı önerecekler … Aslında, zamanımızın sorunlarından biri mükemmeliyetçilik ve pragmatizm arasındaki mücadeledir. ve kendi aralarında anlaşamamaları. Bazıları, onlara eski Muskovitler diyelim, çok talep ediyorlar, diğerleri bu temelde taleplerini görmezden geliyor, gerekli olduğunu düşündüklerini yapıyorlar. Alexei Ginzburg'un sıkı çalışması, ters bir örnek, makul, ancak hiçbir şekilde aşırı, uzlaşma, şehir için çok faydalı olduğuna inanıyorum.
