MUAR'da David Sarkisyan anısına bir akşam düzenlendi. Ölüm gününün üzerinden iki yıl geçti.
Sergi yoktu. Onun anılarını içeren bir "David" kitabı vardı. Ana giriş-çıkışın girişinde durduk (iki seviye var ve alan açısından iyi çalıştı). Moskova'da olan her şeyin ve mevcut Moskova'nın kendisinin tutulduğu eşikte, "içeri" ve "dışarı" arasındaki aralıkta oldukları ortaya çıktı. David, kendisi için bu iki ortamı (müze ve kentsel) tek bir alanda birleştirdi, fantastik etkinliğinin bir bölümden diğerine geçişler şeklinde gerçekleştiği ve ilgilenen herkesi götürdüğü yer. Kitap, bu eklem hareketlerinin çeşitli olaylarını içermektedir.
Onu yakından tanıyanlar mükemmel yazdılar. Onun hakkında harika olmadan yazmak imkansızdı. Bunun herhangi bir büyük yetenek gibi alışılmadık bir insan olduğu oldukça açık. Ölümünden sonra, bir Erivan gazetesinde yayınlanan bir makalede, Diaghilev'in bir organizatör olarak yeteneği ve Parajanov'un bir sanatçı olarak yeteneği hakkında yazdım. Metinleri okuduktan sonra, bu karşılaştırmaların geçerliliği konusunda daha da ikna olmuştum.
David'in kız kardeşi ailelerinin hikayesini David'in nereli olduğunu anlatır. David, okumak için Moskova'ya gitmek üzere Erivan'dan ayrıldığında düşüncelerini keser. Size büyüdüğü şehirden, Erivan'dan bahsetmek istiyorum.
(Hayır, aynı kentsel alanda büyümüş olmamıza rağmen, onu gençliğimde tanımıyordum. Benden daha büyüktü, okuldan sonra Moskova'ya gitti, ben - çok sonra, mezun olduktan sonra; kavşak olamazdı. bir müzede buluştu).
1960'larda Erivan tamamen eşsiz bir yer. Avangart mimari bir şehir. Ondan önce, aralarında Tamanyan'ın iki büyük şaheseri olan güzel taş cephelere sahip bir taşra kasabasıydı. Yapılandırmacılık olarak değerlendirilmedi. Ancak genel olarak - geleneğin üstünlüğü. Ve bu geleneksel ortamda, modernist mimari tam anlamıyla bir telaş içinde ortaya çıkmaya başladı. Sadece geleneksel unsurların olmadığı, ortogonal projeksiyonların olmadığı boşluklar açıldı, beton hacimler kalıplandı.
O yıllarda Erivan diğer şehirlere benzemiyordu. Dünyanın dört bir yanına dağılmış tüm Ermenilerin başkenti olarak düşünüldü ve bu yıllarda bu ütopya bir an için gerçekleşti. Demir Perde açıldığında dünyanın her yerinden Ermeniler ve Ermeni olmayanlar Erivan'a gelmeye başladı. William Saroyan. Erivan'da çalışmaya başlayan Romalı bir mimar. Parajanov Narın Rengi filmini çekti.
Erivan'da açılan çok sayıda kafede Koçar, Paris'ten bahsetti. Hala çalışmakta olan Saryan, Ermeni resmini Leningrad'dan dönen Minas'a miras bıraktı. Şairler, mimarlar.
En büyük sibernetik enstitüsü, genç dahi Mergelyan ile Erivan'da kuruldu. Akademisyen Ambartsumyan, Byurakan Gözlemevi'nde evrenin yaşını hesapladı. Alikhanov, Hrazdan Nehri'nin pitoresk vadisinin yukarısındaki fizikçiler kasabasında bir nükleer hızlandırıcı inşa etti. Yevtushenko, Voznesensky burada düzenli konuklardı.
Bu yıllarda, birinci sınıf dünya orkestraları ve solistler, iki Erivan salonunun sahnelerinde tam anlamıyla dönüşümlü oldular. (Tüm bunları sadece iyi hatırlamıyorum, aynı zamanda bu süreci içeriden de izledim: 60'lı yılların ortalarında babam kısa bir süre Filarmoni'ye başkanlık etmek üzere atandı). Saryan'ın vitray triptiki Küçük Filarmoni Salonu'nda göründü. 1965 yazında Erivan'da Benjamin Britten Festivali düzenlendi. Erivan'dan yüz kilometre uzaklıkta bestecilerin evinde bir ay yaşadı, Puşkin'in şiirlerine müzik yazdı ve bunu ilk kez Erivan Filarmoni'de Peter Pierce, Rostropovich ve Vishnevskaya ile yaptı. Ve tabii ki, parlak Zara Dolukhanova (bilirsiniz, o David'in ilham perisiydi, birkaç yıl boyunca tüm konserlerinde değişmez bir şekilde oradaydı).
Hepsi - bu büyük insanlar ve hepimiz - sıradan Yerevanlılar, birinci sınıf seramikler, dövme, bronz, evlerin cephelerinde taştan süper grafiklerle kaplı, müze salonlarına benzeyen sokaklarda yürüdüler. Binalar heykele benziyordu. Güzellik, stil, zevk her şeyin içindeydi.
Bitov, bu yeni şehri inşa eden Erivan belediye başkanı Hasratyan ile yaptığı görüşmelerden sonra, Erivan'da bir başyapıt hakkında yazacak. Harika mimarisine dikkat çekmek ve ara vermemek için?): “Gerçekten olağanüstü bir sinemaydı, o kadar özgün bir şekilde tamamlandı ki, akşam ışıklandırmasında bir bütün olarak nasıl göründüğünü anlayamadım: öyle görünüyordu. Yerin üstünde asılı, uçan bir daire inişi gibi. Seansın başlamasından önce çok zaman vardı, delikler, gölgeler ve bir tür çırpınan perdelerden oluşan ruhani bir kafede oturuyorduk. Açık hava salonu bir foruma benziyordu. Güneydeki yıldızlar bir planetaryumdaki gibi üstümüzde yandı. Bana öyle geldi ki, uçağa yaklaşma ve oradan aşağıya bakma riskini alırsanız, o zaman derinlerde bir yerde sevgili, henüz o kadar lüks inşa edilmemiş topraklarımızı göreceksiniz ve derinden hissederek uzun şiirleri okuyacaksınız Dünyada kalan aşk hakkında …”.
Şimdi 60'lı-70'li yılların bu dönemine “Erivan medeniyeti” deniyor. David Sargsyan bu “Erivan medeniyetinden” çıktı.
… "David" kitabının kapağında belirsiz yüz hatları ile bir fotoğrafta tasvir edilmiştir. Bir kişinin bir yıl sonra ortaya çıkması hafızada silinir, belirsizleşir. Bu metafor açıktır. Ancak kitabın içeriği onu yalanlıyor - David'in tüm güzel yüzünün anısına kesinlikle açık bir şekilde korundu …
Karen Balian, mimar
Moskova. 2012-30-01
