Bir yazar olarak tüm hayatım boyunca, en sevdiğim beş nesnenin bir listesini derlemenin en zor görev olduğu kanıtlandı. Makalelerimin her birine ve genel olarak yaptığım her şeye her zaman çok kişisel bir yaklaşımım var ve benim için yaratıcılık, insanlar, duygular, şehirler birbirleriyle çok yakından ilişkilidir. Bu yüzden bugün sizlerle sadece benim açımdan ilginç olan şeyleri değil, kendimin bir parçasını paylaşacağım.
1. Hotel Sofitel Stephansdom, Viyana
Mimar Jean Nouvel, ressam Pipilotti Rist.
Bu benim "ilk Viyana" ydı. Sovyet modernizmi üzerine bir sempozyuma davet ile Milano'dan bir saatlik uçuş. Kendim için yeni bir şehri keşfetmekle geçirmeyi umduğum sempozyumdan bir gün önce daha vardı. Viyana'da bir Rus mimar olan ailemizin bir arkadaşı zaten beni bekliyordu, o da sempozyuma gelmem konusunda ısrar etti. Ve cep telefonumdan ilk duyduğum şey, sabah saat 8'de havaalanında iniş, "Ben zaten votka ve havyar sipariş ettim, acıktın mı?" Oldu. Otelime hızlıca giriş yaptım ve onunla Tuna Nehri kıyısında tanıştıktan sonra beni Avusturya'nın başkenti ile tanıştırmaya gittik. Şimdiden on bir kez Viyana'ya gittiğini ve burada onu şaşırtacak hiçbir şey olmadığını söyledi. Sonra bu şehre şaşırmaktan asla bıkmayacağımı düşündüm.
Mimar bana Hollein'den bahsetti ve bana şık Barok kiliseleri, Müzeler Bölgesi'ni, Secession binasını ve diğer turistik yerleri gösterdi. Akşam geç saatlerde Tuna kıyısına döndük ve Jean Nouvel tarafından tasarlanan yeni Sofitel Stephansdom oteli gördük. Karanlık gökyüzünün arka planında binası neredeyse yok oluyordu: pencerelerden sadece birkaç ışık şeridi görünüyordu. Etrafından dolaşırken, otelin adını neden ana Viyana katedralinden aldığı anlaşıldı - Sofitel çatısının bir kısmı, Aziz Stephen Katedrali'nin çatısının süsü tam olarak tekrarlanıyor. Daha sonra otelin en üst katındaki bara gitmeye çalıştık, çünkü sanatçı Pipilotti Rist'in tavanlarını gerçekten görmek istiyorduk. Tüm koltuklar ayrıldığı için beklememiz istendi: Bar yerel halk arasında son derece popüler hale geldi. Rus mimar olduğumuzu hüzünlü gözlerle anlatmak zorunda kaldım ve şu anda barın içini görmezsek, güzellik anlayışımız bundan kurtulamayacak. Birkaç dakika sonra bizim için boş bir masa bulundu. Çok güzeldi: Pencereler tüm Viyana'ya bakıyordu, tavandan sonbahar yaprakları "düştü" ve büyük bir göz kırptı. Nouvel, "Mimaride sihir yoksa, onunla ilgilenmiyor" demekten hoşlanıyor. İşte bu sihir şuydu: tiyatronun büyüsü, her oyuncunun yerinde olduğu ve rolünü yetenekli ve profesyonel bir şekilde oynadığı iyi düşünülmüş bir performans. Ve Viyana o akşam tavandaki sonbahar yapraklarına uyması için altın olan ilk balerin oldu.
Ertesi gün güneş ışığında otelin fotoğraflarını çekmeye gittim. Sade ve zarif görünüyordu, artık çevrede çözülmüyordu, sabah gökyüzünün fonunda parıldayan gümüş rengi parlıyordu.
Sovyet modernizmini tartışmaktan yorulan sempozyumda, Sofitel izlenimlerimizi sessizce paylaştık. Ve arkadaşım, ne yazık ki, kasvetli bir şekilde, birçok benzer fikir olduğunu söyledi, ancak bizimki gibi müşterilerle bunlar nasıl uygulanabilir? Mimaride sihir olması gerektiğini ve bunu onlara nasıl açıklayacaklarını anlamıyorlar?
2. Milano'daki Portello Parkı.
Peyzaj Mimarları Charles Jencks ve LAND Bureau.
Dayanılmazdı: Charles Jenks ve Milano stüdyosu LAND'ın güzel parkın görsellerini görmek ve inşaatın yakında tamamlanmayacağını ve parkın en iyi ihtimalle altı ay içinde açılacağını bilmek ve aynı zamanda zaman yakınlığını hissediyor ve hatta çitin kafesi boyunca kısmen gerçekleştirilmiş arazileri görüyor. Ben bir kediydim ve bu park bana musallat olan ulaşılamaz bir ekşi kremaydı.
Bir Pazar sabahı erkenden parka girmek için kesinlikle kararlı bir karar verdim. Çitin üzerinden güvenle tırmandım ve güzellikle çevriliydim. Parkta yaklaşık bir saat kaldım: Yapay tepelere tırmandım, fabrikaları, çok hızlı koşan arabaları, antik katedralleri ve birkaç yeşilliği ile Milano'nun panoramasına baktım. Çimenli yumuşak bir zeminde yürüdüm, "kurbağa havuzuna" baktım ve "yapay olarak yaratılmış doğal çevre" ifadesinin anlamını giderek daha fazla anladım.
Şu anda açık olan bu park, Milano'daki çoğu şey gibi bir içe dönüktür. Turistik parkurların uğrak parkurundan uzakta, merkeze çok yakın olmayan, moda olmaya yeni başlayan çok sade bir alanın yanında yer alıyor ve bu park, herkesin bulamayacağı son derece "belirsiz" bir girişe sahip. Ama yine de oraya geldiyseniz, eminim ki beni anlayacak ve burayı seveceksiniz çünkü onu sevmemek imkansız.
3. Vicenza'daki Villa Rotunda
Mimar Andrea Palladio
Moskova Mimarlık Enstitüsü'nün 2. kursunun sonunda, mimari tasarımın temelleri üzerine bir ders için, sevgili konut binamıza analitik malzemeler içeren bir düzen ve kitapçık getirmek zorunda kaldık. Öğrenci tembelliği ve "aşk için" bir şeyler yapma arzusu içimde savaştı. Tembellik, kare pencereli bir Japon küpü seçmenizi ve bu görevi birkaç saatlik tozsuz çalışma içinde bitirmenizi istedi. Aşk, Palladio'nun hazırladığı Villa Foscari'nin ("Malcontent") bir taslağını ve analizini yapmayı talep etti ve zaten çok daha fazla iş içeriyordu. Akılcılığım her zaman arzulanan çok şey bıraktı ve aşk kazandı. Uykusuz geçen bir gecenin ardından heyecanla öğretmenlere ve sınıf arkadaşlarına villanın avantajlarını anlattım ve onlara model üzerinde gösterdim. Mutluydum ve ilk onumu aldım.
Bundan birkaç yıl sonra Milan Politeknik'te okudum ve arabası olan Letonyalı arkadaşlarımı Palladio'nun villalarını görmeye ikna ettim. O sezonda Malcontenta halka kapalıydı, ancak Rotunda ve diğerleri açıktı.
Burada, Rotunda'da mimarinin ne olduğunu ve ne olması gerektiğini anladım - hangi tarz ve çağa ait olursa olsun. Havada donmuş huzur, büyüklük ve sonsuzluk vardı. Ne bugün, ne yarın ne de dün vardı, ama özel bir şey vardı. Birisi ona dördüncü boyut derdi, ama bence o ruhtu.
4. Kazablanka'daki II. Hasan Camii
Michel Pinceau Mimar
Kazablanka'da Little Muk gibi kıvrık burunlu komik terlikler, davlumbazlı pişmiş toprak jelabba cüppeler giyiyorlar, tagine kuskus pişiriyorlar ve çok iyi modern mimari yapıyorlar. İkincisi, bu arada, beni kesinlikle şaşırttı. Burada ağırlıklı olarak Fransız mimarlık okulundan geçen Fransız mimarlar ve Faslılar çalışıyor.
Benim için çok geleneksel bir ülke olan Fas, tuhaf bir şekilde, mimarideki tüm sınırların, var olsalar bile aşılabileceğinin bir göstergesi haline geldi. Kendiniz düşünün: Fas Kralı II. Hasan, ülkedeki en büyük caminin inşasını Müslüman bir Michel Pinceau'ya değil Fransız bir mimara nasıl emredebilir? Ve bir mimar olarak, su üzerinde tamamen modern bir cami yapmak için, kendisine aşina olmayan kültür ve din geleneklerini nasıl bu kadar mükemmel hissedebilirdi?
İnanılmaz derecede güzel ve kendi gözlerimle görülmesi gerekiyor. Bu nedenle, bu yapının harika oranlarından, çevresindeki dini külliyeden ve yeni meydandan, bunların peyzajla bütünleşmesinden, İtalyan taşından yapılmış büyüleyici süslemelerden, orada yaratılan atmosferden şimdiden bahsetmeyeceğim. Bunu yapmayacağım çünkü Kazablanka'nın merkezinden gecekonduların arasından yavaşça yaklaşarak, okyanusun tuzlu havasını dalgaların ve ezanların sesine soluyarak, bu yeri kendiniz hissetmeniz gerektiğinden
Ve mimarideki sınırlar hakkında daha fazlası: Kazablanka'da her zevke uygun çok sayıda cami var, ancak yüzlerce yerli buraya geliyor - başka bir ülkenin mimarı ve başka bir inanç tarafından yaratılan modern bir camiye ve bu ayrıntıların çok iyi olduğu başka bir yere gelenekler gibi görünüyor.
5. Aldo Rossi.
Geçenlerde Münihli bir mimarlık profesörü ve İsviçre'den bir mimar olan karısıyla bir akşam yemeğindeydim. Akşam yemeği, mimari, müzik, lezzetli yemekler hakkında acelesiz sohbetlerde gerçekleşti ve çay vakti gelmişti. Ve birden Aldo Rossi'nin çay seti masada belirdi ve mutlak bir mutluluk hissettim.
Listemdeki beşinci öğe, benim için mimarlıkta tam bir dönem olan bir kişi. Kitaplarına bayılıyorum. Felsefesini seviyorum. Onunla asla konuşma ya da derslerini dinleme fırsatım olmayacak diye çok üzgünüm. Öğrencileriyle konuştum, Milano'lu hocalarıma kendisi hakkında sordum, onunla kişisel olarak tanıştım, çalışmalarına adanmış tüm sergilere gittim.
Ailem, mimarlar bana çocukluğumdan beri mimarlığın yaratıcılığı, psikolojiyi, ekonomiyi, yönetimi, felsefeyi ve çok daha fazlasını birleştiren karmaşık bir meslek olduğunu söylediler. Ne yazık ki, şimdi bu nitelikler mimaride ve mimarlarda nadiren birleştiriliyor: her zaman bir tarafın veya diğerinin üstün olduğu hissi var. Rusya'da tüm bu yönlerin uyumlu bir şekilde birleştirildiğine inanmak isterim, ancak bundan asla emin olamayacağız - ki bu sonuçta daha iyi olabilir.
Elizaveta Klepanova, 2013 yılında Moskova Mimarlık Enstitüsü'nden (Konut ve Kamu Binaları Fakültesi; mimarlık uzmanı) ve Milano Politeknik Üniversitesi'nden (Mimarlık Yüksek Lisansı) mezun oldu.
2008–2011'de - AB “A. Klepanov A-S-D . 2012-2013'te Architectural Digest Russia İnternet portalının yazarıydı. 2013'ten beri - İnternet portalının yazarı Archi.ru. Ocak 2014'ten beri - Peter Ebner and Friends'te (Münih) Mimar.
