Binaların bir işlev için teneke kutu gibi oldukça faydacı olduğuna olan inancım yıllar içinde zayıflamadı, hatta güçlendi. Çoğu nesne, bir işlev için bir kabuk olarak kalır ve bir kabuk gibi, aşınma ve yıpranma da dahil olmak üzere kendi yaşam döngülerine sahiptir. Binalar özel ve kamusal alanları sınırlayan bir tür ambalaj olduğundan, etkilerini otomatik olarak dışa ve içe doğru yayarlar. Dolayısıyla, iç ve dışın potansiyelini eşitleyen nesneler bir tür mimari idealidir.
Bu nedenle bina içinde ne kadar küçükse, o kadar iyi, yani çevrede ne kadar çok çözülürse, bir şehir sakini veya bu binayı kullanmayan başka bir kişi için o kadar cazip olduğunu düşünüyorum. günlük hayatı.
Dahası, şehir yaşamına dahil olan binaların iç işlevselliği açısından daha az kullanışlı olabileceğine, ancak diğer yandan herhangi bir şehir sakini için daha çekici olduğuna inanıyorum. Bunda bir çelişki var ve bu, diğer faydacı görevlerin yanı sıra, mimarın düzenlediği şeydir.
Deneyimlerime bu açıdan baktığımda, bu kriteri bir dereceye kadar karşılayan birkaç nesneyi hatırlayabilirim: bir kişiyle etkileşime girerler. Ve bundan, belki de mimarideki duygusal tarafın, kişisel algıda soyut bileşenleri hakkındaki boş tartışmalardan daha önemli olduğu ortaya çıkıyor. Bu nedenle, mantığımın ayarlanmış konusu şöyle geliyor:
Deneyimsel mimari
Melnikov evi
Konstantin Melnikov'un Moskova'daki kendi evi. 1927-1929.
Sovyet zamanlarına ilk gezi. Kronolojiden bahsetmeye değer. Sovyet döneminde, Moskova'nın merkezindeki özel bir konut bir paradokstu. Bugün artık şaşırtıcı değil, ama dün harikaydı. Bu evin yapımı ucuz, günümüz standartlarına göre bile yenilikçi. Zemin zarlarının hücresel sistemi, lentoları olmayan pencereler, düzensiz bir şekilde duvarın içine çekilir ve onu zayıflatmaz - tüm bunlar ve elbette, modern zamanlarda bile modern bir görünüm ve kompozisyon çözümü: bu zaten Suprematizm'den. Melnikov'un dehası koordinatlarında olsa da, stilin kapsamı dışında olduğunu söyleyebilirim.
Krivoarbatsky şeridi o zamanlar nadir konuklar tarafından ziyaret edildi - Rus avangardının hayranları ve bu da merak uyandırdı: o Sovyet'te, zaten unutulmuş olan, seyahat için erişilebilir alan içinde dünya önemi olan bir şaheser görmek. Bugün alaka düzeyini kaybetmediğini düşünüyorum.
Dali Tiyatro Müzesi
Figueres. Fikir - Salvador Dali, proje - mimar Emilio Perez-Pignero. 1974.
Figueres'teki Dalí Müzesi'ni gördüğümde yaşadığım bir sonraki şok. Bence senaryolu mimari geleceğe ait bir şey, sinema ve tiyatro ile etkisi karışmış bir şey. Bir mimar, özel efektlerin ustası, mekansal bir hokkabaz ve kendi tarzında, işinin dramatik senaryosunda - ister bir şehir ister bir parçası olsun - gerçekleşen eylemin Eisenstein'ı olmalıdır. Açığa çıkarmanın ve yer değiştirmenin etkilerini, psikolojik etkinin dinamiklerini ve gücünü düşünmeli, insan ve mekanın, diğer insanların ve zamanın etkisinden bir tiyatro yaratmak için elindeki araçları kullanmaya çalışmalıdır. Bu, biraz ilkel bir biçimde de olsa, kısmen Dali Müzesi.
Sachsenhausen
Berlin yakınlarındaki Oranienburg'da toplama kampı. SS mimarı Bernhard Kuiper. 1936.
Kamp üçgeni basit ve anlaşılırdır. Bunu yapan mimar işini kesinlikle iyi yaptı. Mükemmel görüş, komutanın ofisi doğru yerde, gerekli yerlere kuleler yerleştirilir. Ayakkabı test pisti geçit törenini oluşturur. Birinin bu alanı düzenlemesi gerekiyordu.
Doğru ve güzel tasarım sonunda insanlık dışı kullanım ve insanlık dışı içerikle sonuçlandı. Yakınlarda, düzenli sıralar halinde, Bauhaus ilkelerine uygun olarak, "Ölülerin Başı" bölümünün konut binaları ve kışlaları vardır.
Ve şimdi bir ikilem ortaya çıkıyor. İnsanlık dışı süreçleri yetkin bir şekilde düzenleyebilir veya cahilce ve düşüncesizce doğru ve iyi şeyler tasarlamaya başlayabilirsiniz. Daha kötüsü, iyiyi çürütmek mi yoksa korkunç olanı güzelleştirmek mi? Bu sürecin ahlaki yanı, mesleğin etiği ve mesleki çıkarlar burada verimsiz bir etkileşime girdi ve bu da kafamda yaklaşık 10 puanlık bir duygusal dalgalanma bıraktı. Ayrıca, Sovyetler Ülkesinin kamplarından ve hapishanelerinden soyutlanırsak, Almanların doğasında bulunan temizlik, bilgiçlik ve inşaat kalitesi her zaman gerekli bir şeydir.
Hong Kong
Victoria Limanı'na ve Kowloon Yarımadası'na tepeden bakan Hong Kong Adası'ndaki üst bakış açısı, bence insanların aktif katılımıyla oluşturulan en iyi doğal ve mekansal kompozisyon. Aşağıya dağılmış ve körfezi çevreleyen yüksek binalar, körfezdeki aktif hareket ve metropolün muazzam bir varlığı - doğayı, yapay peyzajı, su, hava ve toprak unsurlarını bir araya getiren bir alaşım.
Perm'de "Victoria"
İdari binalara sahip konut kompleksi. Mimarlar "A-B Studio". 2009–2011.
Kompozisyon, mekansal düzenleme, parçaların oranları. Zor bir görev, ofis binalarının ortasında, orta - iletişim ve park yerinin bulunduğu stilobattır. Sibirskaya Caddesi'ne bakan eğimli köşelere sahip bir kule. Podyumda ayrı avlu alanı.
***
Vladislav Novinsky, Bankovsky'de doğdu, şimdi Yekaterinburg olan Sverdlovsk şehrinde Banny Lane'de büyüdü. 80'lerin sonunda SverdArkhI'den (Sverdlovsk Mimarlık Enstitüsü) mezun oldu. Perm'de Grazhdanproekt'te çalıştı. 90'lı yıllarda işle uğraştı.
2000'li yıllarda A + tasarım atölyesinin direktörlüğünü yaptı. Yayına katıldı ve "Project Prikamye" dergisinin metinlerini yazdı, diğer yayınlar için de yazdı. Birçok mimari yarışmaya katıldı.
Paralel yaşam - 2. dan Shotokan karate.
