8L bürosunun mimarı ve başkanı Anton Kochurkin, "temellere dönüş" sloganı altında, ilk başta "orman ayini" soyutlamasından evrensel yapıların somut biçimine geçerek, geçen yılki çağdaş sanatla birleşme fikrinden vazgeçti. şu anki festivale "Temel parçacıklar" adını verecekti. Bu "parçacıklardan" biri, Nikolenivets sahalarında inşa edilen "Shed No. 11" açık yarışmasının proje galibi olacaktı. Ancak, yarışmanın popüler olduğu ortaya çıktı, bunun için yaklaşık 350 eser sunuldu ve Alexander Ermolaev başkanlığındaki Evgeny Ass, Yuri Grigoryan ve Anton Kochurkin'in temsil ettiği jüri bir değil altı proje uygulamaya karar verdi. Festival küratörü, "Mimarların hayal gücünün sonu yoktu … ve köylü temasına girmenin alakalı olacağını hissettik" diye itiraf ediyor. Böylece paralel programdan "Sarai No. 11", "Archstoyanie" nin ana hedefi haline geldi ve aynı zamanda belirli bir "Temel Parçacık" ın belirsiz temasını oldukça açıklayıcı bir adla "Saray" olarak somutlaştırdı.
Tuhaflık derecelerine göre değişen bir ahır temasının varyasyonları olan altı yapı şimdi Nikola-Lenivets topraklarına dağılmış durumda.
İzleyici, festival güzergahının ardından bu festivalin en soyut nesnesi olan Sana Borieva'nın "Saray Duvarı" ndan yolculuğuna başlıyor. Henüz yağmurdan ve kardan koruma sağlayamayan bir duvar, gölgesi ile zaten güneşten koruyabilir. Bir ahırın temel işlevlerinden yoksun olan bu "birimsiz", gün içinde bir tür güneş saatine dönüşür, günün o anki saatini bildirir ve gece film gösterimi için bir ekrana dönüşür. Yakın zamanda nesne üzerinde ortaya çıkan "yakacak odun" boyasının yer aldığı düzensiz yazıt göze çarpıyor ve bu da istemeden binanın başka bir olası amacı fikrini uyandırıyor.
Bir ahır inşa etmek için geleneksel malzeme olan ahşabı metal bir çerçeveden asılan çelik zincirlerle değiştiren FAS (t) mimarlar grubu, gerçeküstü "Standless Steel" yapısını aldı (ad açıkça paslanmaz çelik bıçaklar üzerindeki yazılara atıfta bulunuyor). Dmitry Baryudin, Ksenia Kharitonova'dan genç mimarlar Alexander Ryabsky, "Nesnenin doğadaki herhangi bir değişikliğe duyarlı olmasını istedik," diyor. Yazarlar, hafif zincirler arasında serbestçe hareket ederek, "Buradaki girişler ve çıkışlar tüm çevre boyunca yer almaktadır" diyor. Akan ışık akıntılarına nüfuz eden, rüzgârda çınlayan ve bir ahırın tipik işlevlerinden hiçbirini yerine getirmeyen bina, Archstoyanie'nin konukları tarafından unutulmaz fotoğraflar ve yakalamalar için bir yer olarak seçildi.
Önceki iki kulübenin aksine, bir sonraki nesnenin işlevi açıktır. Kapsül otel "Kabininiz" 70,3 metrekare alana sahip 13 tek kişilik ve 6 çift kişilik odada 27 kişiye kadar misafir ağırlayabilmektedir. Sadece uzanırken sığabilen 2x1x1.25m'lik kapsül kabinlerden oluşan ücretsiz oteller, kasaba halkı tarafından gece için ucuz bir barınak olarak kullanıldığı Japonya'da popülerdir. Japon otelinin Rus versiyonunun yazarları Kirill Bair ve Daria Lisitsyna'ya göre tesisler, geleneklerimizi güneydoğu teknolojileriyle birleştiriyor. Kapsül otelin broşürü bize "Ekonomik, çevre dostu ve estetik açıdan hoş" diyor. Dışarıdan bakıldığında, otel kulübesi açıkça Alexander Brodsky'nin prototiplerine atıfta bulunuyor: Mimarlar, tıpkı yakınlardaki Rotunda'da olduğu gibi, serpme boya ile eski kapılar kullandılar; Pirogov'dan Votka törenlerinin pavyonundaki pencereler gibi, resim gibi ve düzensiz bir şekilde düzenlediler. Kabine, kamp alanında geceleme ile ilgili sorunları çözerek görevlerini şimdiden yerine getirmeye başladı. Kapsüllerden dışarı bakan buruşuk battaniyeler ve yastıklar, Vash Kabinet'in araştırma uğruna festivale gelen ArchMovement projesinden sosyologlar için bir sığınak haline geldiğini ifade etti.
Mevcut "Archstoyanie" nin sanatla bağlantılı olduğunu iddia eden ikinci projesi "Standless Steel" ile birlikte "Panakom" mimarlık bürosunun "Nests of Light" projesi. Aydınlık nesnenin yazarları Nikita Tokarev, Arseny Leonovich ve Pyotr Tolpin, yaratma fikrinin açıklanmasının bir başlangıcı olarak, ormandaki yuvaları mimarinin doğal bir prototipi olarak yüceltiyorlar. Onlar için ahır, mimari düşüncenin gücüyle Nikola-Lenivets çamlarına ve ağaçlarına kaldırılan bu yuvaların şeklini aldı. Yeşil, beyaz, kırmızı veya mavinin yumuşak gece ışıltısı, yapının içine yerleştirilmiş LED'ler ile sağlanmaktadır. Farklı şekil ve boyutlardaki beş mandalina fener, Rus ormanında neredeyse oryantal bir atmosfer yarattı - ormanı aydınlatan çamların dibinde insanlar çay içiyor ve nargile yakıyor.
Festival rotasındaki en son iki yeni obje gerçekten basit ahırlar. Bunlardan ilki, yazarı Oscar Madera tarafından "Fonksiyonel Moo" olarak adlandırılmıştır. Mimar, en tipik ahıra ek bir çatı ekleyerek ve görünüşte planlama kurallarını ihlal ederek, hiçbir şeyin olmadığını, ahır "sağır ve dilsiz" olduğu için öyle kaldığını söylüyorlar. Gördüğümüz gibi, gerçekten hiçbir şey değişmedi - Çin pagodası işe yaramadı. Bununla birlikte, bazı faydaları var. Madera'ya göre çift çatılı proje, kendini inşa etme sürecini simgeliyor. Anton Kochurkin, Functional Mooing'e ek bir fonksiyon kazandırdı: Oscar Madera'nın kulübesinde, Shed # 11 yarışmasına katılan projeler sergileniyor.
MANIPULAZIONE INTERNAZIONALE mimarlık bürosundan Saray Sarayev ve MISSISSIPPI sanat grubu, küratörün favorisi olan Nikola-Lenivets'teki yeni nesnelerin başında geliyor. İÇİNDE
İzleyici, yeni nesnelerin festival rotası boyunca ilerleyerek ahırın evrimini görebiliyordu. Gözlerinin önünde, temel bir birimin soyut formu olan "Ahır Duvarları", anlamsal bir yük elde etti, manzarayla etkileşime girdi ("Kararsız Çelik") ve barınak sağlamak (Capsule Hotel "Dolabınız")), aydınlatma ("Nests of Light"), kamusal alan ("Fonksiyonel mooing"). Ve son olarak "Saray Saray" formunda doruk noktasına ulaştı. En basit mimari birimin geçmişini ve bugününü birleştirir. Birincisi, duvarlarında bir zamanlar etrafını saran nesnelerin "gölgeleri" var - güneşin kavurduğu bu baskılar Sırp sanatçı Dmitrievich tarafından boyanmış. İkincisi, şimdi insan yaşamına uyarlanmıştır - plastik bir çatı ve ahşap plakalar arasındaki küçük boşluklar sayesinde iyi aydınlatılmış, tüm olanaklara sahip geniş bir odadır. Festival süresince obje veranda olarak kullanılıyor. Anton Kochurkin ve yazarların gelecekteki barakayla ilgili planları, Archstoyanie'nin mülkünü oraya yerleştirmekten ve onu bir tiyatro platformu olarak donatmaktan sona kadar çeşitlidir.
