Söz konusu proje, geçen yılın ortasında kapalı bir mimarlık yarışması kapsamında geliştirildi. Sergey Skuratov Architects, Project Meganom ve atölye çalışması Tsimailo, Lyashenko ve Partners'a ek olarak bu yarışmada yer aldı, ancak kazanan asla isimlendirilmedi. Müşteri sonuçları özetleme konusundaki fikrini değiştirdi, böylece tüm projeler rafa kaldırıldı. Okurlarımıza, Vernadsky Bulvarı'nın en başında inşa edilen bir konut binasının nasıl sonuçlanabileceğine dair Sergei Skuratov'un versiyonunu sunuyoruz.
Yarışmaya konu olan site, Vorobyovy Gory gözlem güvertesinin park alanları, Moskova Devlet Üniversitesi ile eski Pioneers Sarayı arasında yer alıyor. Bölgesinin çoğu Leninogorsk su kaynağı kavşağıyla sınırlıdır ve yalnızca kuzeyden Monolit konut kompleksine (Kosygina, 19) ve Konut ve Toplum Hizmetleri Enstitüsü'ne bitişiktir. Gelecekteki sakinlerin bakış açısından, bir oda kulüp evinin inşası için yer sadece idealdir: neredeyse tam merkez, bol miktarda yeşillik, pencerelerden kıskanılacak manzaralar. Ek olarak, müşteri, Vernadsky Bulvarı'ndan gelecekteki kompleksin topraklarına doğrudan bir sürüş konusunda anlaşabildi, bu da sakinlerin Moskova'nın güneybatısındaki en uygun rotalardan birine sahip olacağı anlamına geliyor. Tasarlanan konut sınıfı için en yüksek gereksinimlere ek olarak, katılımcılar tahmin edilebileceği gibi yüksekliği sınırlıydı: evin, bölgenin hakim manzaralarını bozmaması ve ideal olarak, boyunca büyüyen ağaçlardan hiç bakmaması gerekiyordu. cadde. Skuratov bu dileği tam olarak yerine getiriyor.
Vernadsky Bulvarı'na yönelik olan site aslında ona dik olarak konumlandırılmış, otoyoldan uzaklaştıkça genişliyor ve Sergey Skuratov aynı kentsel gelişim mantığını konut kompleksine veriyor. Her şeyden önce, sınırlı irtifa koşullarında monoton bir çömelme hacminin oluşmasının önüne geçmeyi mümkün kılan üç parçalı bir yapıdır. Mimar, üç bina tasarlar - daha dar olanı, caddeden siteye girişi gerçekten sabitlerken, diğer ikisi merkezi ekseni boyunca derinlikte bulunur.
Hacimlerin birbirine göre sonuç olarak yer değiştirmesi, yalnızca kompozisyonel değil, aynı zamanda projenin mimari teması da en önemli hale gelir: birincisi, kompleksin tamamen farklı şekillerde çözülen "dış" ve "iç" cepheleri vardır ve ikincisi İlk bina tarafından ayrılmış olan alan, diğer iki ev boyunca uzanan ana avludan daha samimi bir statü kazanıyor. Şantiyede var olan rölyef farkı bu anlamda son derece yararlıdır: Caddeye doğru 5.5 metrelik bir düşüş, tüm binalar için tek bir stilobat oluşturmayı mümkün kılar, beklendiği gibi, ondan sadece iki uzak bina büyür ve "sokak" tek bir bütün oluşturur. Bu nedenle, doğrudan kompleksin yakınındaki caddenin yanından, avludaki araçların birikmesini dışlayan yer altı otoparkına bir giriş vardır ve avlu, karmaşık bir açık sistem oluşturan iki seviyede çözülür. ve kapalı alanlar.
Kabartmada düşüş teması, dar yapının mimari tasarımına da yansımıştır. Planda bir yamuk şeklini aldıktan sonra (Skuratov onu tam olarak tahsis edilen "ekin" sınırları boyunca koyar), caddeye doğru hafifçe genişler. Ve mimar, bu tam anlamıyla temsili cepheye somut bir önyargı veriyor: Ev, kafasını gürültülü otoyoldan uzaklaştırıyor, onunla hiçbir ilgisi olmasını istemiyor. Ve ilk seviyesi aslında bir stilobat olduğu için, mimar, sağlam tuğlalar kullanarak mümkün olduğunca kitlesel bir şekilde "dibe" karar veriyor. Yukarıda, zırh, yalnızca yan cephede gerilmeye başlayan ve gerçekten panoramik hale gelen pencerelerin oldukça dar dikeyleri tarafından kesiliyor.
Benzer şekilde, diğer iki binanın komşularına baktıkları "dış" cepheleri de çözüldü - bir konut binası ve bir enstitü. Skuratov, Danimarkalı Petersen Tegl şirketi tarafından üretilen Kolumba klinker tuğlalarından emprenye edilemez duvarlar yapmayı ve camla eşleştirerek, bazen şeffaf ve bazen daha opak hale gelerek gerçek bir süt beyazı haline getirmeyi amaçladı. Evlerin bölgenin en samimi kısmına - birinci kattaki dairelerin bahçelerine - baktığı iç cepheler böyle yapılır.
Ayrı ayrı binaların birbirleriyle olan ilişkileri hakkında da söylenmelidir. Yamuk ve kare şeklindeki orta evin sütlü cephelerle karşı karşıya olduğu yerlerde, mimar keskin köşeleri yuvarlayarak binaların cam kısmını daha da geçici hale getiriyor. Öte yandan, ikinci ve üçüncü binalar, güvenlik duvarlarının kör düzlemleri ile etkileşime giriyor: Gerçek şu ki, caddeye en uzak olan ev, ortalamanın iki katı uzunluğunda ve uzunluk oranı, merkezi girişin yerleştirilmesini mümkün kılıyor. Bu "geçit" in hemen altındaki komplekse. Doğal olarak, üstündeki çatı tamamen şeffaf hale getirilir ve ortaya çıkan baş döndürücü ışık, kamusal alanın iç mekanlarını etkili bir şekilde tamamlar. Ve içlerinde mimarların özellikle yatırım yaptığını söylemeliyim.
Ve kompleksin mimarisine katı bir geometri hakimse (yeni ev içeriğe çok toplu bir şekilde girer), o zaman iç mekanda, tam tersine, sınırların çözülmesi teması hakimdir. Dairelerin iç mekanları sadece özlü değil, aynı zamanda "gereksiz hiçbir şey" fikrini mutlak olarak getiriyorlar, bildiğiniz gibi, sadece çok zengin insanlar günlük hayatta anlayabilir. Özel yaşam alanlarının rafine beyazlığı, kamusal alanların daha maddi olarak belirlenmiş iç mekanlarıyla çerçeveleniyor. Burada da beyaz bir renk var, ancak artık o kadar net bir şekilde hakim değil: Göz kamaştırıcı beyaz zeminler sütlü camın duvarlarına geçiyor ve sırayla tavana yaklaştıkça daha şeffaf hale geliyor. Bu kırılgan, sanki inceltici madde, doğal ahşabın sıcak monolitiyle tezat oluşturuyormuş gibi - birinci katın binasında yer alan kütüphanenin tavanlarını, duvarlarının bir kısmını ve iç mekanlarını süslemek için kullanılır. mimar ve “bu tipolojinin doğal entelektüel finali” oldu. Lobi, bir dalga şeklinde bükülen cam bir duvarla sokaktan ayrılmıştır, sadece dış ve iç arasındaki sınırı kaydırmakla kalmaz, aynı zamanda giriş alanına bu görünüşte çok kapalı olan evin gerçek yüzüne ihanet eden daha hoş bir yumuşak çerçeve verir..
