Ural Enstrüman Üretim Tesisi topraklarında çok işlevli bir konut kompleksi için müşteri tarafından onaylanan ve uygulanmasına yakında başlaması planlanan proje, bir buçuk yıl önce T + T Architects'e izin verdiği konseptten önemli ölçüde farklıdır. Yekaterinburg yönetiminin açıkladığı yarışmayı kazandı. Aynı zamanda, temel ideolojik anlar değişmeden kaldı - jüriye göre, Moskova mimarlarının zaferine katkıda bulundular: Yekaterinburg'un orta kısmının şehir planlama dokusuna saygı, cephelerin tarihi görünümünün korunması ve dekorda geleneksel Ural süslemelerinin kullanılması. İşlevsel ve planlama yönlerine gelince, her şey kökten değişti; dahası, fabrika binalarının yeniden inşa edilmesine ilişkin orijinal fikir, yerini yeni inşaatlara bıraktı. Tüm yeni ve eski koşulları hesaba katmanın zor olduğu ortaya çıktı - projenin baş mimarı Nikolai Makarov'un mecazi ifadesine göre, “Birçok 'scyllas ve charybdis' arasından geçmek zorunda kaldım.
Yarışmanın sonuçlarının açıklanmasının ardından, oldukça fazla olay içeren bir yıllık bir duraklama geldi: bir şekilde alternatif bir yeniden inşa konsepti ortaya çıktı (klasik Mağribi tarzında bir cepheyle), her iki proje de profesyoneller tarafından aktif olarak tartışıldı ve Bu arada şehir topluluğu, müşteri belgeleri yeniden yayınlıyor ve yeni bir TK oluşturuyordu: bir otel ve apartman yerine, tesisin yerine konutlar inşa edilmesine karar verildi. Belediye Meclisi kararı gereği T + T Architects, müşteri tarafından onaylanan projesini sonuçlandırdı.
UPZ kompleksi, Yekaterinburg'un tam merkezinde, Şehir Göleti ve Puşkin Caddesi kıyısı arasında yer almaktadır. Fabrika atölyelerinin buradan çıkardığı sonuç, hem şehrin hem de işletmenin çıkarlarını karşılayan doğal bir süreçtir. Tesisin hemen yakınında çok sayıda tarihi ve kültürel obje vardır: Edebiyat Mahallesi, Mamin-Sibiryak ev müzesi, tapınaklar, tiyatrolar ve müzeler; yanındaki dolgu hattında, şimdi vali idaresi tarafından işgal edilen klasik Zotov-Tarasov malikanesi ve zarif bir köşe rotundası olan anıtsal neo-Gotik Sevastyanov Evi - belki de Yekaterinburg'un ana mimari simgesi. Böyle bir tür kompozisyonuna yeni bir nesnenin dahil edilmesi kendi başına kolay bir iş değildir, ancak burada, yeni bir konseptin hazırlanması sırasında bile, Pervomayskaya Caddesi boyunca uzanan ana fabrika binasının önemli bir kısmının ve sete dönüşür, dokunulamaz: şimdi bu binaları işgal eden banka, sadece yeniden yapılanmayı değil, aynı zamanda cephelerin her türlü yenilenmesini de reddetti. Yani ana "scilla", yeni yedi katlı binayı, bitişiğindeki dört katlı tarihi bir binayla ve en önemlisi, tören panoramasıyla görsel olarak birleştirme ihtiyacıydı.
Nikolai Makarov, "Mimarimizin beyan edilen tipolojiye uygun olmasını ve çevre ile rekabet etmemesini sağlamaya çalıştık" diye açıklıyor. Bu nedenle, cephe kompozisyonunda fabrika binalarının dekorasyonunda var olan temel çizgileri koruyor ve yatay bölüme dikey bir tane ekliyoruz - banka binasının cephesinde kalan revaktan bir nakarat gibi. çift pencere pilastrları şeklinde”. Düz dikdörtgen hacmi görsel olarak aydınlatan ve nehir suyuna güzel bir şekilde yansıyan sütunlu, aynı zamanda klasisizmin törensel setlerine de gönderme yapıyor. " Koyu renkli taş, sete bakan yeni ve eski binaların yükseklik farkını dengelemeye yardımcı olur; bu, cephenin ana bölümünün aksine, mimarlar üst katları dekore etmeyi önerir.
Yatay ve dikeylerin iç içe geçmesi, çok katmanlı bir yapısal kafes oluşturur: daha büyük bir dikey bölüm, fabrika cephesinin modelini tekrarlar, içindeki küçük detaylar, komşu tarihi binaların ölçeğine karşılık gelir. Mimarlar bu tuvali geleneksel yerel el sanatlarından - ahşap mimari ve Ural kanaviçe işi gibi- motiflerle "işliyor". Cephenin üç boyutlu yapısıyla birlikte ince işlenmiş monokrom desen, binanın algısını neredeyse somut hale getirir - bu, setin üzerinde duran kompleksin ortalama bir perspektife sahip olmadığı gerçeği göz önüne alındığında özellikle önemlidir: ya uzaktan, göletin karşı kıyısından ya da çok yakından izlenebilmelidir.
T + T Architects, bir tanesi dekoratif elemanlar için şeffaf beton kullanımı ve arka ışıkta desenlerin iç aydınlatmasını içeren cepheleri aydınlatmak için çeşitli seçenekler geliştirdi. Bu teklif kabul edilirse, akşamları cepheyi süsleyen rozetlerde neredeyse gerçek bir canlı ateş çırpınır.
Projenin hırslılığı yaklaşan
Yekaterinburg'un 300. yıl dönümü (şehir 1723'te kuruldu): UPZ bölgesinin yeniden geliştirilmesi, yıldönümünün arifesinde kilit inşaat projelerinden biri haline gelmelidir. Mimarlar, Yekaterinburg için oldukça yeni olan bir "kulüp evi" formatı önerdiler. Konut kompleksi farklı yüksekliklerde iki binadan oluşacak - 7 ve 13 katlı - ancak toplamda planlanan çok fazla daire yok, sadece 132 (ilginç bir şekilde, bu sayı tamamen farklı konfigürasyonlarına rağmen binalar arasında tam olarak eşit olarak bölünüyor). Kulüp formatı, yarışma konseptine dahil edilen kent sakinleri için mahallenin geçirgenliği fikrinden vazgeçmeye zorlandı; Binanın bir kısmının setin yanından söküldüğünü ve avludan bir geçişin düzenlenmesini üstlendiğini hatırlatalım. Bu arada bu boşluk, tartışma döneminde en tartışmalı noktalardan biri haline geldi. Şimdi, projenin kesinlikle tüm seviyeleri, master planlamadan iç tasarıma kadar, neredeyse "sadece kendileri için" ev gibi bir atmosfer yaratmak için çalışıyorlar. Mimarlar halka açık alanların iç mekanlarını özel bir saygıyla geliştirdiler: "Onlar için" stüdyo başkanı Sergei Trukhanov neredeyse hiç şaka yapmaz, "her şey başladı!" Kulüp binasının ana lobisinin, özel bir konakta oturma odası gibi görünmesi gerektiğine inanıyor, oturma grubu, kütüphane, şömine ve bar tezgahı için yer olacak (sakinlerin ve misafirlerine duvarda bulunan bir restoran tarafından servis edilecektir). Odaklılık ve zarif lüks - bu ilkeler, posta kutularının tasarımı gibi ayrıntılara kadar iç mekan projelerinde takip edilir. Kaçınılmaz resepsiyon masasına gelince, bu alanda "iyi bir hizmetçi" rolünü oynaması gerekecek: var, ancak göze çarpmadan kenarda mütevazı bir şekilde duruyor.
Giriş grubu, fabrika kontrol noktasının bulunduğu yerde bulunur. Cephenin kompozisyon merkezi olmasına rağmen, sadece zarif bir metal siperliği ve kapıların önündeki desenli karo "halı" ile öne çıkan baskın bir rol gibi görünmüyor. Lobiden geçerek - özellikle mimarlar için basamak ve yükseklik farkları olmadan geçmek önemliydi - her iki binanın dairelerine hem cadde boyunca, hem avlu boyunca hem de iç galeri boyunca uzanarak ulaşabilirsiniz. yedi katlı binanın tüm çevresi ve ayrıca havuzun yerleştirilmesi planlanan bina stilobatını birbirine bağlayan tek katlı bina boyunca. Galeri, aynı zamanda merdiven ve asansör düğümlerine bitişik olan iç cephe boyunca ilerlediğinden, projenin yazarları mekanın organizasyonu üzerinde kafa yormak zorunda kaldı. Sonuç olarak, merdivenler binanın iç kısmına çekildi, asansörler panoramik hale geldi ve dört girişin her birinde tam teşekküllü bir atriyum oluşturuldu.
Binaları birleştiren havuz binası da mimarlar için bir başka gurur kaynağı. Tüm bariz işlevselliği için, projenin temelini oluşturan kulüp ideolojisinin somutlaşmış hali haline gelmelidir. Sonuçta, yaya galerisini havuzun kendisinden sadece bir cam duvar ayırır, bu da, B Binası sakinlerinin eve giderken komşularını suya sıçrayarak karşılayabilecekleri ve sırayla cam cepheler nedeniyle karşılayabilecekleri anlamına gelir. ve direklerin dönmesi, avluda neler olup bittiğini gözlemleme fırsatı buluyor … Bu binanın dış görünümü, özel ilgiyi hak eden konut binalarının etkileşiminden dikkati dağıtmamak için kasıtlı olarak olabildiğince özlü yapılmıştır.
Çevresindeki bloğu kucaklayan "A" binasının aksine, "B" binası on üç katlı bir kuledir. Böyle bir yükseklikte, kaçınılmaz olarak set hattının üzerine çıkacağı açıktır, ancak mimarların başka seçeneği yoktu - kullanılabilir alan önemlidir - ve Şehir Göleti panoramasındaki ilk kule olmayacak, evler var hatta daha yüksek. Ancak cephenin çözümünde, dış binanın cephelerinin temeli olan aynı yapılandırılmış kafes çok daha özgür davranır: burada, setin tarihi binalarının disiplinli etkisi ile sınırlandırılmaz. Bu nedenle, dikey bölünmelerin ritmi kaybolur, dikey düzlemler geniş açılarla açılır ve genel olarak bina daha modern, ancak yine de kendisiyle yakından bağlantılı bir izlenim verir - bir ikiz olmasa da yine de bir kardeş. Avluda bulunan ve her iki binayı da aynı anda görme imkanına sahip olan izleyici, klasik tutarlılıktan mimari özgürlüğe olan bu gradyan stilistik geçişi kesinlikle takdir edecektir.
Bloğun içinde kabartmada önemli bir fark olduğu için - dört metre - avlu iki bölüme ayrılmıştır: üst ve alt. Alt katta, yükseklik farkı nedeniyle bir yer altı otoparkı var - bir buçuk kat Yine havuz binası, üst avlu için bir istinat duvarı görevi görür. Yamaçta orijinal bir çeşme tasarlandı - su doğrudan evin duvarının altından akar ve havuzun direklerinin yansıtıldığı küçük bir rezervuara akan bir damlama oluşturur. Üst avlunun kompozisyonunun merkezinde, alt kısmın patikalarının kıvrımına düzgün bir şekilde harmanlanmış oyun alanı, dairesel bir bank-çiçek yatağıdır. Avlu tasarlanırken, mimarlar sadece banka binasının değil, aynı zamanda Puşkin Caddesi'nin yanından siteye bitişik birkaç başka binanın varlığını da hesaba katmak zorundaydılar. Kendi binaları ile birlikte UPZ topraklarında mülk sahibi olan Emeklilik Fonu ve Mamin-Sibiryak Ev Müzesi, küçük ama dişli "charybds" rolünü oynadı. Projenin yazarları sadece iki binayı atlamakla kalmamış, aynı zamanda kaybedilen alanı da telafi etmek zorunda kalmışlardır; Neyse ki sonunda herkes mutluydu. Ne için uğraşıyorlardı.
