2016 yılında Vsevolozhsky şeridinde Ostozhenka'da bir kulüp evi projesinden bahsettik. Ev, 1980'lerin Sovyet otomatik telefon santralinin bulunduğu yerde, Kropotkinskaya istasyonuna beş dakikalık yürüme mesafesindeki "Altın Mil" in başında yer almaktadır. Yükseklikte ve kırmızı çizgi boyunca tarihi binanın içine inşa edilmiş, sağında ve solunda 1910'ların başlarında mimar Nikolai Zherikhov'un iki apartmanı var, bunlardan biri, köşe biri etkileyici. Neoklasizm, bir şerit boyunca, basit bir modernist tarzdır. Yeni ev, güvenlik duvarlarına bağlı olan Sovyet PBX'in aksine, her iki komşudan da araba yolları ile ayrılmıştır. Sürekli gelişme cephesindeki yeni sezuralar, avlunun yanından güneyden parlayan güneş ışınlarının önünü açtı; sokağa daha fazla ışığın geçmesine izin verdiler - projenin yazarları açıklıyor.
Mecazi olarak, ev komşu binaların hiçbirine ve karşıdaki evlere hitap etmiyor, ancak Art Nouveau ve Art Deco'nun eşiğinde bir yerde vurgulanan bir süslemeye dayalı olarak kendi temasını geliştiriyor, ancak biraz modern. tüm unsurların genişlemesi, yorumlama özgürlüğü ve geometri. Moskova kulüp evleri pazarı, bir yandan belirgin şekilde pahalı, değerli malzemeler üzerine inşa edilmiş ve çizilmiş, ayrıntılı bir çözüm gerektiriyor - diğer yandan da alışılmadık ve tekrarlanmayanları tercih ediyor. Vsevolozhskoye'deki evin her iki kriteri de karşıladığı kabul edilmelidir. Cepheler çok zengindir, ana dokuları doğal kireçtaşı ve metaldir (yüzeyi patine bronz taklit eden cam elyaf beton). Ancak asıl önemli olan, bunun Moskova'da hiç gerçekleşmemiş olmasıdır.
-
Image 
yakınlaştırma Kulüp Binası "Vsevolozhsky'de Rezidans" Fotoğraf © Dmitry Yagovkin / Mezonproject'in izniyle
-
yakınlaştırma Kulüp Binası "Vsevolozhsky'de Rezidans" Fotoğraf © Dmitry Yagovkin / Mezonproject'in izniyle
Genel olarak, ev oldukça muhafazakar bir yerleşim planına ve tipolojisine bağlı: avlunun yanından iki merdivenle "huzur" içinde inşa edilmiş, arkasında derin bir iki katlı lobisi olan heybetli bir giriş kapısı sokağa açılıyor merkezinde. Yanlarında cumbalı dikey cumbalı pencereler, çıkıntılarının üzerindeki üst katlarda ise büyük kesonlara benzeyen camlı "gökyüzüne açılan pencereler" ile masif kanopilerin altında çatı katlarının sundurma-terasları vardır.
Tekrarlıyoruz, yapı gelenekseldir, ancak kompozisyonundaki her öğe normalden biraz daha fazla güçlendirilmiştir. Cumba pencereleri yönlü bir dalga oluşturur, üst sundurmalar, olduğu gibi, onların aksine derin ve geniştir, giriş kapısı büyüktür. Buna ek olarak, birçok "metal" yüzey vardır: cam ve taşla, mücevhere benzer bir dokuma oluştururlar, elbette, birçok kez büyütme için ayarlanmışlar.
Süs dokumacılığı, evin "özelliğine" dair bir his oluşturan temel bir teknik haline geldi. Ana cephede neredeyse hiç boş düzlem yoktur ve tüm öğeler, hatta düzen tabanının görülebildiği bile, genel "halı" dekoratif etkisine tabidir. Bu yüzden cumbalı pencereler arasındaki ayaklar yivli pilasterlere benziyor, ancak üst kısımdaki "Ayrılık" metal sarkaç şeritlerinden başka kaideleri veya başlıkları yok. Taş dikeyleri, oluklar veya duvar yüzeyinin cumbalı pencere şekline bir tepkisi olarak eşit şekilde görünebilir, çünkü kabartmaları, geleneksel oluklardan değil, üçgen çıkıntılardan oluşur.
Yanındaki rustik yüzey, eğimli konturlar alır ve pencereler arasındaki duvarlarda perspektif bir yanılsama oluşturur - Pompei tarzındaki buluntulara benzer sahte bir çıkıntı. Kale taşları kemerleri taçlandırmaz ve sandritler oluşturmaz, sadece bodrum kısmına yakın yerleştirilerek dekoratif "taç" görevi görür. Her yerde - büyük, taş ve bronz, sipariş prototiplerinden fark edilir derecede daha büyük olan bordürler, ışığı ve gölgeyi geliştirmek için çalışıyor.
Muhtemelen en geleneksel olanı, üçlü pencerelerin ciltlerinin bronz elmas kesimidir; aynı zamanda Pompeian tarzı ve Art Deco ile ilişkileri de güçlendirir.
Sıra açısından şu ya da bu şekilde açıklanamayan her şey, geleneksel olarak iki türe ayrılabilen süslemeye tabidir: tamamen "Klimt" bukleleriyle kaplı yüzeyler - ve zikzaklardan oluşan bir desen ve her biri komşunun altından dışarı bakan eğik plakalar. Büyüyen kristalleri tasvir eden bir karşı kabartmaya benziyorlar (orijinal taşın üst düzlemini aşmayan bir rölyef, Eski Mısır'da popüler bir teknik - ed.). Avlunun yanından, büyük bir süslemenin, güneş ışığında merdivenlerin kirişlerindeki vurguların uzamsal modelini nasıl yankıladığını merak ediyor.
"Lamel" rölyefin sadece ön yüzeyleri kapsamaması da önemlidir: evin rölyef dekorasyonu her yerde bulunur ve özellikle cumbalı pencerelerin alt düzlemlerini etkiler, böylece yukarı bakarken yoldan geçen kişi irade verir. süsü de görün. AB Mezon projesinin başkanı Ilya Mashkov, "Evin yüzeyini işlenmiş, dinamik olarak yorumlamak, taşın yüzeyinin derinliğini göstermek bizim için çok önemliydi" diyor.
Bazen katmanlı desen buklelerle "birlikte büyür" ve bu durumda kıvrımlar büyür ve konturları daha serbest hale gelir. Taş ve bronz arasında, "katmanlı kristaller" kabaca yarıya indirilmiştir - hem orada hem de orada bulunurlar, yaklaşımın bütünlüğünden ve cephenin iki ana malzemesi arasındaki bağlantıdan sorumludurlar.
Bütün evi birleştiriyorlar. Tüm çizimler taş ve bronz plakalar arasındaki eklemleri hesaba katar, çoğu durumda bunları genel ritmin oldukça doğal bir parçası olarak dahil eder - evin gözlerimizin önünde ayrı "ölçeklerden" oluştuğu ve böylece oynadığı görünebilir havalandırma cephesi ile kaplaması arasındaki modern etkileşim teknolojisini geliştirin …
-
Image 
yakınlaştırma 1/5 Kulüp Binası "Vsevolozhsky Rezidansı" Fotoğraf © Dmitry Yagovkin / Mezonproject'in izniyle
-
yakınlaştırma 2/5 Kulüp Binası "Vsevolozhsky Rezidansı" Fotoğraf © Dmitry Yagovkin / Mezonproject'in izniyle
-
yakınlaştırma 3/5 Kulüp Binası "Vsevolozhsky Rezidansı" Fotoğraf © Dmitry Yagovkin / Mezonproject'in izniyle
-
yakınlaştırma 4/5 Kulüp Binası "Vsevolozhsky'de Rezidans" Fotoğraf © Dmitry Yagovkin / Mezon projesinin izniyle
-
yakınlaştırma 5/5 Kulüp Binası "Vsevolozhsky'de Rezidans" Fotoğraf © Dmitry Yagovkin / Mezonproject'in izniyle
Kabartma motifleri bronz kafes desenlerinde devam ettirilmiş, cumbalı pencerelerin çıkıntılarında daha gevşek ve soyut olarak geometrik, figüratif çiçek-ayçiçekleri daha geleneksel olarak kararlaştırılan düzlemsel dikeylerde görülmektedir.
Bununla birlikte, cumbalı pencerelerin temel motifinde, mimarlar tarafından önerilen ev logosundaki dairesi güneş tarafından oluşturulan genelleştirilmiş insan figürleri gibi figüratiflik de ayırt edilebilir.
Daire, sakinler topluluğu anlamına gelir ve çok şifreli bir biçimde de olsa cephede hemen hemen her yerde bulunabilen figürlerin koşullu origami “gölgeleri” ana fikri hatırlatır. Bir pentagram gibi ana hatları çizilen "insan figürünün" dış hatları, Le Corbusier modülatörünün geniş omuzlu taslağına biraz benziyor, bu da bizi beklenmedik bir şekilde koşullu "Ayrılık" tan daha sonraki bir zaman arayışına götürüyor.
Girişin üstündeki bakır panellerde ve antre içerisinde süslemenin daha yoğun ve daha detaylı bir versiyonu devam ettirilir - burada, girişe daha yakın, gerçek metal kullanılmıştır. Evin pahalı bir "çerçeve" veya "astarı" görüntüsü üzerinde çalışan, çok yönlü buklelerin yakın "brokar" dokuması sayesinde, değerli "kırmızı" gölgesinin taşmaları iyi okunur.
-
Image 
yakınlaştırma Kulüp Binası "Vsevolozhsky'de Rezidans" Fotoğraf © Dmitry Yagovkin / Mezonproject'in izniyle
-
yakınlaştırma Kulüp Binası "Vsevolozhsky'de Rezidans" Fotoğraf © Dmitry Yagovkin / Mezonproject'in izniyle
Avlu cephesi daha net bir şekilde çözülür: bir yandan arka cephenin mantığı tarafından belirlenir, diğer yandan hacimlerin yapısının komşu evlerle rezonansa girmesini ve algılanmasını sağlayan daha büyük çıkıntılar ve çıkıntılar vardır. “Moskova avlusunun” bağlamsal olarak anlamlı bir parçası olarak.
Burada taş levhaların kesilmesi, rustikleşmeye belirgin bir benzerlik kazanıyor ve süsleme ile "sentezlenen" ana cepheden farklı olarak, burada dekore edilmiş ve özlü yüzeyler birbiriyle tam tersine birleştirilmiştir. Aynı zamanda, merdiven yükselticilerinin etrafındaki büyük ölçekli çerçeveler, giriş portalı tarafından belirlenen temayı sürdürüyor ve eve tamamen ciddi bir dokunuş katıyor: avlunun yanından bile bir saray gibi görünüyor. Ve bir tür oryantal, hatta belki de Farsça - esas olarak ortada bir duvar bulunan iki parçalı kompozisyonun klasik olmayan doğası nedeniyle.
-
Image 
yakınlaştırma Kulüp Binası "Vsevolozhsky'de Rezidans" Fotoğraf © Dmitry Yagovkin / Mezonproject'in izniyle
-
yakınlaştırma Kulüp Binası "Vsevolozhsky'de Rezidans" Fotoğraf © Dmitry Yagovkin / Mezonproject'in izniyle
Merkez iskele, biraz daha az farkedildiği ana cephede de mevcuttur. Görünüşü, merkezde tek girişli iki bölümden oluşan evin yapısından kaynaklanmaktadır.
-
yakınlaştırma 1/7 Kulüp evi "Vsevolozhsky'de Rezidans". 2. kat planı © Mezonproject
-
yakınlaştırma 2/7 Kulüp evi "Vsevolozhsky'de Rezidans". 1. kat planı © Mezonproject
-
yakınlaştırma 3/7 Kulüp evi "Vsevolozhsky'de Rezidans". Tipik kat planı © Mezonproject
-
yakınlaştırma 4/7 Kulüp evi "Vsevolozhsky'de Rezidans". Genel plan © Mezonproject
-
yakınlaştırma 5/7 Kulüp evi "Vsevolozhsky'de Rezidans". Bölüm © Mezonproject
-
yakınlaştırma 6/7 Kulüp evi "Vsevolozhsky'de Rezidans". Bölüm © Mezonproject
-
yakınlaştırma 7/7 Kulüp evi "Vsevolozhsky'de Rezidans". Kesikli cephe parçası © Mezonproject
Ancak bu evin ürettiği ana etki elbette teatraldir. Art Nouveau ve Neoklasisizm, ara sokağın yanında duran, görsel olarak bunun stilizasyon olmadığını ve gerçek anlamda tarihselcilik olmadığını ve burjuva Art Deco ile başka bir deney olmadığını görsel olarak gösteriyor. Hepsinden önemlisi, Sembolistlerin resimlerine ve senaryolarına, kostüm çizimlerine ve sahne arkasına benziyor; bazı "Mısır geceleri" için perde. Burada fantezi bileşeni çok güçlü - cephenin yüzeyini dekore etmeye, işlemeye çalışan yazarlar, özünde "özgürce çizilebilen" bir tür ekran olarak onun rolünü daha güçlü bir şekilde vurguluyorlar. Bu yaklaşımın, evin modernden daha fazla algılanması için işe yaradığına dikkat edin: çevreyi giderek daha teatral hale getiren ve evlerde çok iyi hissedilen kurallara karşı çok ciddi olmayan, "oyunbaz" bir tavrı kışkırtan duyum özleminin bu versiyonu Yüzyıl öncesine ait, zamanımıza ait. Kurallara karşı çıkan kişidir - "bir madde isyanı", renkler değilse de, çizgiler ve dokular, çıkıntılar ve çöküntüler.
Evi, saygın bir tarihselcilik ruhuyla "Mezonproekt" in önceki evleriyle karşılaştırırsak, örneğin "Bilimler Akademisi'ndeki Ev" konut kompleksi veya Veresaeva Caddesi'ndeki ev ile, o zaman çok daha özgür oluruz. inşaat, bir dereceye kadar kendini geliştirme eğilimi olan bağımsızlık süslemelerine dayanıyor. Ev "Mısırlı" gibi görünmektedir, ancak, açıkça söylemek gerekirse, tanınabilir tek bir Mısır detayı yoktur, içinde nilüfer veya böcek yoktur (avlu cephesindeki orta duvarın üzerindeki açık "bokböceği tarzı" kanatlardan bazı şüpheler yükselmesine rağmen.). Ve duvarlardaki bukleler, Puşkin Müzesi'nden kanatlı Asur boğalarının peruk ve sakallarını daha çok anımsatıyor. Ev bir stilizasyon değil, daha çok bir oryantal peri masalından esinlenen Sembolistlerin fantezileri konulu bir fantezidir: ışıltılı, umutsuzca lüks, birçok yönden kasıtlı olarak gizemli - içimizde sıklıkla uyandıran bu duyguların toplamı Birinci Dünya Savaşı ile kesintiye uğrayan ideal bir yüzyıla dair en genel fikir. Genel olarak, o zamanlar birçok kişinin Gümüş Çağı'nı ulaşılamaz bir badem ezmesi masalı olan "Altın" olarak görmediği bir sır değildir. Belki de Vsevolozhskoye'deki kulüp evi böyle bir peri masalı olmalı. Öyleyse bu, Moskova bağlamında, hem sakin hem de yoldan geçen biri olarak duygularla ilgili çok anlaşılır bir deney.
