Sarılma Yöntemi

2024 Yazar: David Durham | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-16 02:46

Bressanone'nin İtalyan tarzındaki Antik Brixen, Güney Tirol'de, İtalya'nın en kuzeyinde bir şehirdir. 901 yılında kurulan ve Orta Çağ'da, Kutsal Roma İmparatorluğu içinde bağımsız bir devlet olan ve Almanya'dan İtalya'ya giden önemli bir rotayı kontrol eden büyük bir piskoposluğun merkezi olarak gelişmiştir. Şimdi Brixen'in nüfusu 20.000'den biraz fazladır, ancak bir turizm merkezi olarak başarılıdır: kışın kayak, yazın trekking - yürüyüş. Böylece Şehir Turizm Bürosu personeli büyüdü, yeni tesislerin yanı sıra modern bir turist bilgi merkezine ihtiyaç duyuldu.

2016 yılında düzenlenen yarışma, o zamandan beri Venedik Mimarlık Bienali 2018'deki İtalyan Pavyonu sergisine katılımıyla ünlenen yerel Brixen merkezli büro MoDusArchitects tarafından kazanıldı. kasabalar.

Pavyon için bir yer seçmek gerekli değildi, geleneksel ve makul: burada istasyondan ve otoyoldan keskin bir açıyla gelen yol, arkasında Hofburg piskoposluk sarayının yükseldiği şehir duvarı boyunca uzanan yolla birleşiyor, ana yerel cazibe merkezlerinden biri. Buradan eski şehrin yaya bölgesi başlar, bu nedenle yazarlar binalarını Brixen'in "yeni kapısı" olarak tanımlarlar.

yakınlaştırma

1/4 TreeHugger Turist Bilgi Merkezi © MoDusArchitects
yakınlaştırma

2/4 TreeHugger Turist Bilgi Merkezi © MoDusArchitects
yakınlaştırma

3/4 TreeHugger Turist Bilgi Merkezi © MoDusArchitects
yakınlaştırma

4/4 TreeHugger Turist Bilgi Merkezi © MoDusArchitects

19. yüzyılın sonlarından itibaren bu yerde birbirinin yerine geçerek, aynı amaca sahip binalar vardı - ziyaretçileri ağırlamak için. Önceki köşk, 1968, önemli bir Güney Tirol çağdaş mimarı olan Otmar Barth tarafından inşa edildi. 2016 yılına gelindiğinde, harap oldu ve acilen yeniden inşası talep edildi, ancak çok tanıdık bir hikaye oldu: yerel anıtların korunması komitesi dikkatli bir restorasyonda ısrar etti ve herhangi bir genişleme söz konusu olamazdı. Pekala, hayır, hayır - ve modernist pavyon, seleflerinin birçoğu gibi basitçe yıkıldı.

Mevcut projenin yazarları, bir binayı başka bir "kasıtlı mimari cinayet" ile değiştirme sürecini çağırıyor ve önceki binaların anısına saygılarını sunarak, aynı tipolojiyi ve karakteristik unsurları kullanıyor - bir sundurma, bir konsol, şeffaf camın kontrastı altta ve üstte masif beton.

Yalnızca hacim büyüdü: projenin amaçlarından biri genişletmekti: hem kamusal hem de çalışan yeni alanlar. Bu nedenle, bina kesişme noktasında üçgen burnun neredeyse tüm yerini işgal etti ve iki katlı hale geldi: cam alt kat ziyaretçilere verildi ve bir kamusal alan olarak kabul edildi, beton üst kat ise yönetim çalışanlarının ofisleri için tasarlandı. Binanın yüksekliği 9 metredir. Beton duvarlar, yatay dikişlerden kaçınan ve hacmin sağlam ve heykelsi olarak algılanmasını sağlayan özel bir teknoloji kullanılarak döküldü; mimarlar ayrıca duvarların taşıyıcı olduğunu ve zemin kirişleri ve istinat duvarları ile tek bir yapı oluşturduğunu, zemin kattaki varlığı mühendislik gerekliliğinin bir nebze izin verdiği ölçüde minimize edildiğini vurguluyor. Acımasız bir pürüzlülük uğruna, betonun dış yüzeyi bir yayın balığı çekiçiyle işlenir.

yakınlaştırma

1/11 TreeHugger Turist Bilgi Merkezi Fotoğrafı © Oskar Da Riz
yakınlaştırma

2/11 TreeHugger Turist Bilgi Merkezi Fotoğrafı © Oskar Da Riz
yakınlaştırma

3/11 TreeHugger Turist Bilgi Merkezi Fotoğrafı © Oskar Da Riz
yakınlaştırma

4/11 TreeHugger Turist Bilgi Merkezi Fotoğrafı © Oskar Da Riz
yakınlaştırma

5/11 TreeHugger Turist Bilgi Merkezi Fotoğrafı © Oskar Da Riz
yakınlaştırma

6/11 TreeHugger Turist Bilgi Merkezi Fotoğrafı © Oskar Da Riz
yakınlaştırma

7/11 TreeHugger Turist Bilgi Merkezi Fotoğraf © Oskar Da Riz
yakınlaştırma

8/11 TreeHugger Turist Bilgi Merkezi Fotoğrafı © Oskar Da Riz
yakınlaştırma

9/11 TreeHugger Turist Bilgi Merkezi Fotoğrafı © Oskar Da Riz
yakınlaştırma

10/11 TreeHugger Turist Bilgi Merkezi Fotoğrafı © Oskar Da Riz
yakınlaştırma

11/11 TreeHugger Turist Bilgi Merkezi Fotoğrafı © Oskar Da Riz

Planın dış hatları cadde çizgilerinden ve birkaç yaydan oluşuyor: bunlardan biri, kavşağın sonundaki yeni şehir meydanını ana hatlarıyla gösteriyor - bu tarafta, derin bir konsolun altında, ziyaretçiler için bir giriş var. Bir diğeri, bu durumda, ana yay, mimarlar tarafından korunan yüz yıllık görkemli çınar ağacının etrafına çizilir - bir tür büyük niş veya daha doğrusu, çevresinde sokaklardan birine açık bir avlu oluşur. Köşk, beton kanatlı bir ağacı kucaklıyor gibi görünüyor, dolayısıyla adı - TreeHugger, "bir ağacı kucaklıyor". Ancak, bu cümlenin aynı zamanda çevreci anlamına geldiğini ve yazarların kendi isimleri olarak da anlaşılabileceğini unutmayalım: MoDus mimarları bitki örtüsüne saygılarıyla bilinirler.

yakınlaştırma

1/10 TreeHugger Turist Bilgi Merkezi © MoDusArchitects
yakınlaştırma

2/10 TreeHugger Turist Bilgi Merkezi © MoDusArchitects
yakınlaştırma

3/10 TreeHugger Turist Bilgi Merkezi © MoDusArchitects
yakınlaştırma

4/10 TreeHugger Turist Bilgi Merkezi © MoDusArchitects
yakınlaştırma

5/10 TreeHugger Turist Bilgi Merkezi © MoDusArchitects
yakınlaştırma

6/10 TreeHugger Turist Bilgi Merkezi © MoDusArchitects
yakınlaştırma

7/10 TreeHugger Turist Bilgi Merkezi © MoDusArchitects
yakınlaştırma

8/10 TreeHugger Turist Bilgi Merkezi © MoDusArchitects
yakınlaştırma

9/10 TreeHugger Turist Bilgi Merkezi © MoDusArchitects
yakınlaştırma

10/10 TreeHugger Turist Bilgi Merkezi © MoDusArchitects

Genel olarak, pavyon çevreye "Temas" adlı çizgi filmden dost canlısı bir uzaylı gibi tepki veriyor: sanki hafifçe dokunmaya çalışıyormuş gibi çatı çıkışlarıyla uzanıyor, kavisli kesiklerle nazikçe geri çekiliyor. Pencerelerin eğimli hatları, cepheyi meraklı, ama aynı zamanda ne yazık ki şaşkın, nazik bir ifadeye benzeyen bir yüze benzetiyor: iki göz-pencere çınar ağacına, üçü - piskoposluk sarayının kıvrımlı çerçevelerine bakıyor.

Туристический информационный центр TreeHugger Фотография © Oskar Da Riz

Ayrıca 19. yüzyılın başlarında egzotik pavyonlar şeklinde tasarlanan saray parkı çitinin köşe kulelerini de “fark eder”. Mimarlara göre, projelerinin kıvrımlı hatları "Japon pavyonunun kubbesinin ve özellikle Çin pagodasının egzotik biçimlerini yorumluyor."

Kendisi için alışılmadık bir dünyayı keşfetme çabasıyla, "yeni gelen" onun biçimlerini algılar ve elinden geldiğince taklit eder: olduğu gibi, bina önemli bakış açılarını bir araya getirir, hatta turistin dikkatini anıtlara odaklar. şehre girmeden önce ve denetim yolunun ana hatlarını çiziyor. Artı düz bir çatı

muhtemelen tanıdık nesnelerin yeni bir perspektifte görüneceği bir gözlem platformu olarak kullanılacaktır.

Pencere gözleri ve eğimli yüzeylerin bolluğu bizi 20. yüzyılın plastik deneyleriyle, örneğin Erich Mendelssohn'un Einstein kulesiyle karşılaştırmaya itiyor, ancak yüzeyler dışbükey değil, aralarında içbükey, keskin açılar oluşuyor. ve genel olarak biçim, organik canlılık dışavurumculuğundan çok fazla oluşmamış gibi görünüyor, ne kadar zıt etkiyle - kütlenin dairesel olarak çıkarılması. Şehrin alanında bir dizi bina belirir ve aynı zamanda mümkün olduğunca az yer kaplamaya çalışarak ondan uzaklaşır.

İnşaat 1,8 milyon avroya mal oldu.