2017'de kurulan ilk Tiflis Mimarlık Bienali TAB, 26 Ekim - 3 Kasım tarihleri arasında gerçekleştirildi ve aralarında Nina Rappaport, Alexander Brodsky ve Reinier de Graaf'ın da yer aldığı bir sergi, enstalasyonlar, film gösterimleri ve bir sempozyumdan oluştu. Sovyet sonrası alanı, yeni ekonomileri, çevrenin pedagojisini tartıştılar. KHORA mimarları tarafından inşa edilen Khukhula, Gürcistan başkentinin çevre bölgelerinden birinde araştırmalarının bir sergisini ve aynı zamanda - "doğrudan" mimarinin bir manifestosunu ve birçok baraka ve barakayı hatırlattı. Yazarlara göre, en azından Alexander Lozhkin'in Novosibirsk banliyölerindeki izinsiz bölgelerin estetiği hakkındaki eski mesajını hatırlamak için kuzey şehirleri de olsa daha güney şehirlerini çevreleyen yapı.
Yazarlar kasıtlı olarak kendilerini geri çektiler, çizim yapmadılar, malzemeyi yapabildikleri yerde topladılar ve inşaatçılara yalnızca süreci gözlemleyerek sadece sözlü tavsiyeler ve tam özgürlük verildi. Bu arada, hukhula sadece bir yol kenarı mahfazası değil, bir verandası ve hafif soyulmuş beyaz boyayla kaplı iyi kapıları olan bir ev olduğu ortaya çıktı. Kaidenin içinde, masa, proje panoları - oldukça tipik bir sergi standı. Dışarıda, buruşuk oluklu mukavva, acımasızca özensiz Sovyet sonrası ve geç Sovyet ortamıyla uyumlu bir şekilde parlıyor - geceleri ışıklı metal bir lamba gibi parlıyordu ve çizimlerin olmamasına rağmen yazarların çalışmalarına hayran kaldıkları oldukça açık: her ikisi de gece farlardan gelen ışıltı ve öğleden sonra çatlaklardan içeri giren güneş parlaması. Estetik niteliklerden hiçbir şekilde yoksun değildir, aksine güzeldir - biz, özünde, geniş çevrelerde şehri küçümsemenin ve "temizlemenin" alışılageldiği izinsiz inşaatın estetiğiyle tanışıyoruz.
Bu arada, bildiğiniz gibi, dar çevrelerde ahır uzun zamandır estetikleştirildi ve elbette, sadece Sovyet sonrası alanda değil, genel olarak modern sanatta. Ancak ülkemizde büyük ölçekli, tatsız ve sahtenin aksine gerçek ve sıcak sanatın özel bir lirik rengini edinir. Bir keresinde, Arch Moskova sergilerinden birinde, ya Votka törenleri pavyonu için ya da 95 derecelik bir restoran için ödül-diploma alan Alexander Brodsky şöyle bir şey söyledi: Şaşırdım, bazı barakalar inşa ediyorum ve sen bana onlar için ödüller veriyorsun … Bütün bunlarda, hem ödüllerde hem de hiç durmayan enstalasyonlarda ve hatta hayır, hayır, evet ve "sıyrılma" estetiğinin yankısının parladığı efendilerin evlerinde bile hem anlam hem de bir fenomen vardır., asıl ustası elbette Alexander Brodsky olarak kaldı …
CHORA kurulumu genel olarak bu değerli çevreye ve özellikle de panelli aynı eski kapılar iyi bir görsel ipucu işlevi görüyor. Bu çalışmanın belki de en dikkat çekici özelliği, yazarların yöntemin kendisine yaptığı vurgu, onu bir tür kurumsallaştırma çabasıdır. Nüanslı anlam katmanlarına hayran olmak yerine, burada temayı belirli bir mantıksal sınıra getiriyoruz: estetik özellikler unutulmuyor, ancak enstalasyonu bir "tam yetkili elçi" haline getiren bir inşaat deneyi önemli bir yer tutuyor., mimari bienaldeki tüm barakaların temsilcisi. veya örnek bir kulübede (örneğin, kütük kabin örnekleri inşaat pazarlarında sergileniyor). Bu değişim ilginç: bir konuyu araştırmak için bir uygulama olarak.
Kurulumun yazarlarına bir sonraki söz:
Huhula: bir yöntem olarak aciliyet
KHORA mimarlık bürosu, Tiflis'teki "Tek başına binalar yeterli değil" başlıklı ilk mimari bienal çerçevesinde "hukhula" (Gürcüce'den çevrilmiş, aceleyle inşa edilmiş bir bina, bir kulübe veya oyuncak ev anlamına gelir) - bir sergi pavyonu - Tiflis'in çevre bölgelerinden birine adanmış özel olarak hazırlanmış bir araştırma projesini barındıran tesis. Enstalasyonumuz, mimarsız bir mimari manifestosudur, kamusal alana çıkarılmıştır. Bu tür binalar, özgünlükleri nedeniyle büyük ölçüde keşfedilmemiş durumda ve profesyonel mimari söylemin kapsamı dışında kalıyorlar, ancak Tiflis de dahil olmak üzere birçok güney Sovyet sonrası kentin gelişim tarihinin ayrılmaz bir parçası. Bize göre Khukhuls, içinde bulundukları ekonomik, politik ve sosyal bağlamları en doğru ve dürüst bir şekilde yansıttıkları için gayri resmi bir kültürel miras olarak kabul edilebilir.
Kurulum, Tiflis'te Gldani semtinde, DKD köprüsünün önündeki meydanda (son dönem Sovyet inşaatı, kısmen Ponte Vecchio'dan esinlenerek) kamyonlar için geçici bir park yerinde yapıldı.
Binanın yapım şekli ve sırası önemliydi. İnşaat için, yerel sık kullanılan bütçe malzemeleri, şantiyelerde bulunan artık malzemeler ve sökülmüş nesnelerin sökülmüş elemanları kullanılmıştır. Çalışma grubu yerel inşaatçılar ve zanaatkârlardan oluşuyordu. İnşaat yöntemi, araştırdığımız nesnelerin çoğunun şu anda nasıl inşa edildiğine benziyordu: projesiz, çizimsiz, inşaat ruhsatsız ve denetimsiz. İnşaatçılara sözlü açıklamalar ve dilekler verildiği için mimarlar olarak aynı anda hem müşteri hem de gözlemci olarak hareket ettik. "Projemizin" ayrılmaz bir parçası olan inşaat süreci, fotoğraf ve video materyalleri şeklinde belgelendi. İnşaatçılar, söylenenleri özgürce yorumlama hakkına sahipti, bu nedenle gerekli kavramsal saflığı - dolaysızlığı - korumayı başardık. Dahası, khuhula'nın sökülmesinden kalan yapı malzemeleri karşılığında yakındaki bir ayakkabı üreticisinden elektrik alındı.
Bir diğer önemli husus, aynı zamanda iç ve dış arasındaki çelişkili ve uyumlu bir ilişkiydi. Kulübenin dışı, çeşitli ortamı yansıtan çelik profilli sac ile tamamlanırken, iç kısımda ahşap esaslı malzemeler baskındı: OSB levhalar, karton ve kağıt. Ana fikri çevre ile kavramsal olarak birleşmek ve aynı zamanda ondan büyümek olan bina, maddi ve mekansal nitelikleri ve konumu nedeniyle, o kadar organik hale geldi ki, nadir bir yoldan geçen ev yapımı şarap ve chacha içmek için girmeyin.
Yazarlar: KHORA (Mikhail Mikadze, Oyat Shukurov, Alexandra Ivashkevich, Elizaveta Lartseva, Vazha Magradze)
KHORA bürosu web sitesi: xopapraxis.com / sots. ağlar: xopapraxis
Bienal hakkında: https://biennial.ge/the-biennial/ / Bienal Katılımcıları:
