Elektrik şeridi, Gruzinsky Val'den Tishinka yönünde, Belorussky tren istasyonundan yaklaşık 15 dakika yürüme mesafesinde hareket eder. Bu alandaki ortam renklidir: Ucuz apartman binalarının cephesi, şehir planlamasının hevesine göre sokaklar boyunca veya caddelerin karşısına yerleştirilen Sovyet panel binalar tarafından defalarca kırıldı. Ancak Elektricheskiy Lane, XIX. Yüzyılın evlerinin sırasını hem sağda hem de solda neredeyse tamamen korumayı başardı. Sadece solda tek katlı bir binayla küçük bir boşluk var - yerine Alexei Bavykin'in projesine göre bir "otel dairesi" inşa edilmesi planlanıyor.
Site minyatürdür ve bina, sokağın kırmızı çizgisine oturan cephesi ile onu tamamen kaplar. Bir çukur kazmanın imkansız olduğu yerde, avlu kenarından faydalı sayaçlar elde etmek için hacmin bir kısmı "ayaklar" üzerine kondu. Ev, komşularından biraz daha uzun olacak (sağda üçe karşı üçe ve soldan dörde karşı yedi kat), ancak mimar her zamanki Moskova tekniğini kullanıyor - çatı katlarının üst katlarını içerideki kırmızı çizgiden hareket ettiriyor, bu da onları yapıyor. sokak tarafından göze batmayan. Binanın ön tarafına beş alt kat inşa edilmiş, üzerinde dikey bir orman yükseliyor. Kırık bir kafes siperliği deliyorlar ve çok eski zamanlardan beri atölyenin logosuna kök salmış ikonik Bavykin köpeğinin ruhuyla çeşitli heykellerle taçlandırılıyorlar.
Çatı katlarının kırık zikzak vitray penceresini arkasına gizleyen bu asimetrik ve düzensiz "taç", cephenin en görünür kısmıdır. Herkes için olmasa da. Her şey öyle bir şekilde düzenlenmiştir ki, ofisine giden hareketli bir yoldan geçen kişi yeni evi gerçekten fark etmeyebilir: oh, - diyecek ki, başka bir spor salonu açıldı (birinci katta planlanmış) - ve yapacak geçip, takdir ederek, belki de sadece tuğlanın dokusunu ve camın temizliğini. Evi gerçekten görmek ve tanımak için karşıdan karşıya geçip başınızı kaldırmanız gerekecek. Böylesine özenli bir izleyici, tam teşekküllü bir gösteri ile ödüllendirilecek: bir heykel sergisi. Moskova'da, özellikle modern zamanlarda ve özellikle evlerin cephelerinde çok nadir.
Ancak, "tembel" yoldan geçenlerin dikkatini çekmek için evin ana köşesi var - kuzeybatı köşesi, metrodan yürüyecek olanlara Gürcü Duvarı'na bakan. Bu köşe çoğunlukla camdır (sıkı bir tuğla desteğiyle "tutulmasına rağmen"), dantelden dövme balkon korkuluğu ile kaplanmıştır ve üzerindeki vizörün kafesi bir şekilde özellikle canlı bir şekilde kıllıdır: kayıtsız bir şekilde yükselir ve bizi selamlar. tuhaf bir ajur gölgesi oluşturmak. Bu vizörün bir kısmı güneşten veya yağmurdan korumaz, görevi daha sanatsaldır. Metal dallardan oluşuyor ve bir kulübenin kornişine benziyor ve biraz daha dikenli bir dantel önlüğü gibi.
Bu evin imajının kaynakları ve bileşenleri oldukça açıktır. Önümüzde, taş kürk manto giymiş, ağaç gövdesinden yapılmış cephesi ile meşhur Bryusov Lane'deki evin "küçük kardeşi" var. Elektrichesky Lane'deki ev merkezden daha uzakta ve boyut olarak daha küçük; içeride atriyum yok, sadece sıradan asansör salonları var; dekorasyon açısından o kadar da zengin değil. Yine de basitleştirme olarak adlandırılamaz. Aksine, Bryusov'da bulunan formları genelleştirir ve popülerleştirir, onları biraz daha erişilebilir bir paydaya getirir ve daha da gelişebilen bir mimari dilin temelini oluşturur. Tarihi bir şehirde inşa etmeye çok uygun, ancak Alman-Hollanda modern saygınlık çeşitliliğinden farklı bir şekil dili. Kendi, özel, bireysel formları.
Bu kadar tanınabilir olan nedir? Her şeyden önce tabii ki ağaçlar. Burada taş yok, her şey tuğla ile kaplı olacak; dallanma gövdesi yok. Ancak üst kısımdaki farklı yüksekliklerdeki “dallar” kesinlikle onların anlamını temsil ediyor, sadece geometriye sahip ve cephe ile “kaynaşmış” ve dekoratif bir duvarın önüne yerleştirilmemiş. Renk bile benzer: Caddeye bakan ana duvarın kahverengimsi toprak boyası, Bryusov taşına canlı bir şekilde benziyor ve orada olduğu gibi, yan duvarların beyazlığı ile tezat oluşturuyor.
Bryusov'dan en dikkate değer alıntı stilize dövme dallardır. Orada, avlunun içindeki korkulukların üzerindeydiler, cephenin "ağaçlarını" minyatür bir şekilde tasvir ediyorlardı. Burada motif, ajur-süs kumaşının karakteristiği olan kendi başına bir can aldı. Bundan bir siperlik yapılmıştır, bu "kumaştan" kurdeleler, Alexei Bavykin'in en sevilen balkonları olan "yalnız sigara içen" nin sundurmalarını ve beş küçük balkonunu çevrelemektedir. Bunların arasında en dikkat çekici olanı, yan cephenin üst kısmındaki yalnız olanıdır - bu mini-kaptanın köprüsü, bir Bavykin binasından diğerine dolaşır; Bryusov'da da var.
Bryusov'daki ev en yakın olanıdır, ancak kahramanımızın Elektricheskiy şeridindeki tek akrabası değildir. Son yıllarda, Bavykin, herhangi bir hacmin sonunu belirli bir yataydan kaotik bir şekilde büyüyen bir kamışa dönüştüren dikey bir orman olan "taç üstü bina" fikrini coşkuyla geliştiriyor. Gdańsk Savaş Müzesi projesinde bu, haçlı gerçek bir Gotik taç; Avtozavodskaya dikeyindeki bir ofis kulesi projesinde, üst kısım daha çok bir harabe işareti olan kabuk şeritlerine benziyor.
Bu teknik için birkaç daha uzak dernekten bahsedilebilir: Paris ve İngiliz kaleleri üzerindeki bacalar; gotik kuleler, tepeler ve hatta küçük şişeler. Başka, gerçek ama gerçek bir birliktelik: şimdi Türkiye'de aile evleri bu şekilde inşa ediliyor - çatının üstüne destek veriyorlar, gelecek neslin büyüdükçe kendileri için yeni bir zemin oluşturuyorlar. Nikola-Lenivets'teki Nikolai Polissky'nin hasır kule soğutma kulesini görenler beni anlayacaklar: Birkaç yıl üst üste bırakılan dalların uçları, dokumanın bitmediğini, devam etmesi gerektiğini açıkça belirtti..
Özünde, bu tema kornişin tam tersidir. Korniş cepheyi özetler, bu yüzden "taçlandırma" olarak adlandırılır. Dalları, gövdeleri ve hatta destekleri dışarı çıkarmak - bu, devamla dolu bitmemiş bir konudur. Ancak bu durumda, her ikisi de karşılandı: destekler geçici kornişten büyür, kızgın, yataylığını kırar. Bu arada, karşıt ilkelerin çatışması da Bavykin'in en sevdiği numaralardan biridir. Yine de bu, bir mimarın inanılmaz bir yeteneğidir: herhangi bir pragmatik görevi, "apartmanlı bir konut binasını" - bir "sergiden bir resme" dönüştürmek.
