Etkinlik, geleneksel olarak her ArchMoscow'a dünya mimarisinin "yıldızlarını" getiren AD dergisi tarafından düzenlendi. Çoğu zaman, yabancı armatürler en son projeleri hakkında konuşurlar veya portföylerinin tüm çalışmalarını daha az özetliyorlar - şu anda kendilerini ilgilendiren sorunlar hakkında düşüncelerini paylaşıyorlar. Dijital mimarinin önde gelen temsilcilerinden Ben van Berkel üçüncü yolu seçti: yaratıcı yönteminden bahsetti ve çalışmasını oldukça “kavramsal” olarak sundu, hiçbir mimari eleştirmenden daha kötüsü değil, öğretim görevlisinin cazibesi ile birleştiğinde en hoş izlenimi yarattı.
Muhtemelen, bu hoş bir izlenimdir ve van Berkel'in dersini ne kadar akıllıca yapılandırdığını, anahtar fikirlerini dış yapının arkasına sakladığını hemen fark etmedi. Manhattan'ı ve yaklaşık on binasını açıklayıcı örnekler olarak seçerken, hemen hemen her güncel (veya modaya uygun) mimari temaya değindi. New York tren istasyonları örneğini kullanarak, bir noktada farklı işlevleri birleştirmenin önemini ortaya koydu: Şehir hayatının hareketliliğini artırıyor. Hangzhou'daki iki Raffles City gökdeleninden oluşan topluluğu hakkında konuşurken, çeşitli programları 2-3 gün içinde kolayca kalabileceğiniz tek bir komplekste birleştirmenin etkinliğini gösterdi: yaşamak ve çalışmak için ihtiyacınız olan her şey orada.
Mimar ayrıca, kendi görüşüne göre, mimarlara tasarım süreci üzerinde yeniden kontrol veren CAD sorunlarına da değindi: şimdi, müşteri ve program tarafından verilen planın ilk taslağını, etkili teknik sunarak dönüştürmek çok daha kolay. özellikle "sürdürülebilir kalkınma" alanları olmak üzere inşaat teknolojilerinin gelişmesiyle de kolaylaştırılan projenin tüm yönleri ve unsurlarında çözümler. Böylece, Eğitim Ajansı ve Groningen'deki Vergi Dairesi binasında, asma tavanların terk edilmesi nedeniyle toplam bina yüksekliğini 7,5 m azaltarak (toplam, her katta toplam 30 cm tasarruf) malzeme tasarrufu yapmak mümkün olmuştur. Gizlemeleri gereken ısıtma ve soğutma sistemlerinin yerini beton çekirdek aktivasyon yöntemi almıştır. Aşağıdakilerden oluşur: beton duvarın kalınlığına borular döşenir ve bu sayede suyun, mekanı ısıtmak veya soğutmak için gereken sıcaklığa ulaşmasına izin verilir. Binanın kütlesinin "hareketsizliği" nedeniyle, ayarlanan sıcaklığı uzun süre muhafaza eder, bu nedenle gün boyunca ısınma için üç saatlik sıcak su yeterlidir. Böyle bir şema asma tavanlarla uyumsuzdur çünkü bunlar beton zeminlerin "yaydıkları" ısıya veya serinliğe engel teşkil ederler.
Kamusal alan hakkında da çok şey söylendi: van Berkel dersine, insanlar arasındaki bağlantıları sürdürmede mimarlığın rolünün mimariden daha önemli olduğunu vurgulayarak başladı bile. Dolayısıyla "sosyal an" sadece inşa ettiği kamu binalarında değil, alışveriş merkezlerinde ve hatta müstakil evlerde de ortaya çıkıyor. Neredeyse her yerde, van Berkel'in biçimsel dilinin ana nedeni olan bükülme kullanımıyla yakından ilişkilidir. Eğrilik, New York eyaletinde bir kır evi olan Villa VM'de olduğu gibi alanın kırılmasına, bölgelerin bölünmesine veya iç mekana bir çekim unsuru vermesine izin verir. Çizgiler pürüzsüz bir şekilde yüzeye ve yüzeye - şekle (bu bir "dönüşüm anı") dönüşüyor, bu küçük UNStudio yapılarında açıkça görülebiliyor, örneğin Venedik Bienali-2008'deki "Giyinme Odası" enstalasyonu, bir kişinin elbise gibi karmaşık bir konfigürasyon alanını "koyduğu" yer. Stuttgart'taki Mercedes-Benz Müzesi gibi kamuya açık binalarda, birçok dönüşün ardında ziyaretçinin önünde beklenmedik bakış açıları açılıyor, hatta bazen kaybolmuş gibi görünüyor. Bu "optik mekanizma" sayesinde, bir kişiye, iç mekânın onu takip ettiği anlaşılıyor; aynı zamanda, karmaşık yapı (birçok seviyeyi oluşturan iki kesişen rampa spirali) dışarıdan okunamaz: cepheye bakıldığında, müzenin sadece üç ayrı katı vardır.
Cephelerin kendisi de mimarın dikkatini çekiyor: Medya cepheleri tarihindeki ilklerden biri, renk değiştiren LED lambaların buzlu cam disklerin arkasına gizlendiği Seul'deki Galleria West alışveriş merkezinin dış duvarlarının tasarımıydı: Kaleydoskopik etki, büyük bir şehrin merkezindeki birçok ışıklı işaret ve reklamın bulanık insan algısını anımsatıyor. Raffles City kulelerinin cephelerinin daha geleneksel rölyef çözümü, "çift okuma" nın bir örneği olan dairesel bir yürüyüşte akan bir form izlenimi yaratır.
Van Berkel'e göre tüm bu görsel-optik efektler, modern toplumun yapısının karmaşıklığını, her gün algılamamız gereken bilgi çeşitliliğini ve bolluğunu yansıtmayı ve en önemlisi iletişim ve etkileşim için koşullar yaratmayı hedefliyor. İnsanlar arasında. Böylece, Güney Kore'deki Galleria Centercity alışveriş merkezinin atriyumunda ziyaretçi şaşırır: aydınlatmanın vurguladığı katların kavisli hatları yukarı çıkıp birbirleriyle birleşir. Gerçekte kaç tane olduğunu söylemek zor - ve alışveriş merkezinin birinci katında, bu sorunu tartışmak için sık sık insan grupları toplanıyor: istenen "sosyal an" bu şekilde ortaya çıkıyor. Millennium Park'taki geçici "Burnham Pavilion" tavanlarındaki açıklıklar, Chicago'nun ünlü gökdelenlerinin muhteşem manzaralarını sunar; Bu ve alışılmadık eğrisel biçimleri, binayı 2009 yazında kasaba halkı için popüler bir tatil yeri haline getirdi.
Dolayısıyla, tüm ana temalar - "yeşil" teknolojiler, çok işlevlilik, kamusal alan - Ben van Berkel'in konuşmasında sürekli olarak serpiştirildi ve daha önce bahsedilen görsel efektler, algılama sorunları, okuma oyunları ve biçimin belirsizliği hakkındaki tartışmalarla birleştirildi. ve boşluk. Van Berkel, formun faydacı olmak zorunda olmadığına dair anahtar ifadeyi de söyledi. Ve sonra düzgün bir şekilde inşa edilmiş konseptinden, eleştirmenlerin biraz banal, ancak haklı olarak "dijital barok" olarak adlandırdıkları çalışmalarının temeli ortaya çıktı. Görsel etki arzusu - binanın dışında ve iç mekanda, işlevselliğe ve "dürüst inşaat" fikrine belirli bir kayıtsızlık, diğerlerine göre organik, eğrisel formların tercih edilmesi, aydınlatma ve geniş alanla oynama " salonlar "van Berkel'i Bernini, Borromini, Guarini'ye yaklaştırıyor, ancak Katolik kiliseleri yerine alışveriş merkezleri ve kurumsal müzeler inşa ediyor (farklı bir işlevi nedeniyle, eserlerinde karakteristik bir barok dram yok). Planların belirli bir bütünlüğü, çeşitli modüllerin kullanılması da onu diğer "dijital mimari" destekçilerinden ayırıyor ve onu 17. yüzyıldaki meslektaşlarına yaklaştırıyor. Tek üzücü olan şey, mimari "politik doğruluk" gerekliliklerinin, Ben van Berkel'i çalışmalarının sosyal açıdan önemli yönlerini vurgulamaya, yönteminin özünü arkasına saklamaya, onu önceliğe uygun olarak kırmaya ve bükmeye zorlamasıdır. Aynı zamanda, izleyici etrafında ve izleyici için inşa edilen mimarisi - sonuçta, tüm görsel efektler tam olarak zihninde ortaya çıkar - özneldir ve bu nedenle, bir kişide yalnızca bir nesneyi gören sosyal odaklı işlevsellikten daha insancıldır.
