Gelecekteki evin yeri kesinlikle olağanüstü seçildi, ancak mimarlar için bu sadece sembolikti, çünkü Mimarın Evi çok yakın. Diğer tüm insanlar için, bölge basitçe hoştur, tarihi binaları neredeyse tamamen korumayı başaran başkentin merkezinin parçalarından biridir ve bu nedenle, 19. yüzyılın sonları - 20. yüzyılın başlarında neredeyse hiç dokunulmamış kentsel çevre. Fyodor Shekhtel'in Ryabushinsky konağı veya Ivan Zholtovsky'nin Tarasov evi gibi ünlü şaheserlerden bir asır veya daha fazla önceki "sıradan" apartmanlara kadar klasik büyükelçilik mahallesi, sessiz, statü, çeşitli türlerde mimari açısından zengin. Tüm bunlar, asgari Sovyet katılımları ve hatta daha az modern olanlarla. Rezerv. Bu arada, sitenin doğu sınırı Moskova'nın "korunan alanlarından" biri ile sınırlıdır.
Böyle bir ortamda bir konut binasının elit olması şaşırtıcı değil - "Ostozhen" formatı. Her üç binada da her katta 1-2 olmak üzere 27 daire yer alacak. Hacimsel bileşimi, merkezde inşa edilen bu tür elit evler için tipiktir - bina, yüksek cam geçit köprüleriyle birleştirilen üç hacim farklı yükseklikten oluşur - Spiridonovka'nın yanından 9 katlı bir bina var, sonra yaklaşıyor Granatnoye, mimari bir anıt olan Empire mülkünün yakınlığına yanıt veren yükseklik önce 6'ya sonra 4 kata kadar iniyor. Binalar, küçük bir komşu parkın ağaçlarının arasından Mimarlar Evi'nin açıkça görülebileceği kare bir avluyu çevreleyen bir "köşede" yer alıyor.
Moskova'nın merkezinde inşa edilen bu tür seçkin evler için, gelecekteki dairelerin yüksek maliyetiyle, yükseklikleri peyzaj-görsel analiz ve pahalı cephe kaplaması ve planlamasıyla katı bir şekilde belirlendiği için "önceden kararlaştırılabilir". İkincisi bir paradoks yaratır - tipoloji ve konum katı bir formatı ve pek çok kuralı gerektirir, saygınlık gerektirir ve bu birkaç evi biraz birbirine benzeyen bir şekilde yapar. Ve bu seçkin tipoloji, her binadan bir "lezzet" gerektirir - tanınabilir bir özellik, karakteristik bir özellik ve hepsinden önemlisi - özlü bir isimle birlikte. “… Siz, Semyon Semyonovich, Bakır Ev'de bir daire mi satın aldınız? - ve biz - Roma'da … Ve Bizans'ta İvan İvanoviç … ".
Granatnoye'deki Ev - "Bizans". Bu ismin ortaya çıkmasının ardındaki mantık, tarihi ve edebi, neredeyse turistik ve aşikardır. Somutlaşma şekli, mümkün olan her yerde evi kaplayan bir süslemedir - asansör kabinleri dahil, dışarıda ve içeride. Süslemenin taş kaplama levhalara uygulanması planlanmıştır; cam parapetler üzerinde "Fransız", yerden tavana, pencereler; bu pencerelerin balkon-sundurmalara dönüştürüldüğü dökme demir ızgaralarda; merdivene girişlerin meşe kapılarında; bu kapıların üzerindeki kanopilerde, lobilerin tavanlarında ve daha önce bahsedilen asansörlerin duvarlarında. Avluda çardağın küçük bir cam dikdörtgeni tasarlandı - cam da tamamen süslemelerle kaplandı. Bu liste başınızı döndürüyor ve görünüşe göre ev Bizans değil, doğuya ait, çünkü sadece Doğu'da bir ev büyüklüğünde "oyulmuş kutular" var.
Ancak bu tamamen doğru değil. Dört madde türünde (en azından bu!) Başarılı bir şekilde kök salmış her yerde bulunan süs, aslında hafifletilmiş ve büyütülmüş bir Art Deco ruhuyla düzenlenmiştir. Dikey pencereler iki kat yüksekliğinde şeritler halinde birleşiyor, oymalar dikdörtgen panellerden oluşan bir alana yazılıyor ve cephelere klasiklere dönüp bakıldığında modernizmin mimarisinin ritm özelliğini veren bir tür kanat oluşturuyor. Zemin kat oldukça klasik rustik ahşapla kaplanmıştır ve cephelerin eksenel simetriye dikkat eden orta kısımları sundurma sıraları ile işaretlenmiştir. Bütün bunlar bizi "Stalinist" mimariye ve savaş öncesinden çok sonrasına getiriyor. Nitekim, Moskova Mimarlık Enstitüsü mezunlarının çoğunun öğretmenleri olarak gördüğü ünlü mimar Andrei Burov (1900-1957), cephelerin bu tür dekoratif dolgusunu denedi. Ayrıca Granatnoye'deki Mimarlar Evi'nin “Bizans Evi” avlusunun bakacağı portikoyu da tasarladı - bir süreklilik ipi var.
Bununla birlikte, cephelerin "halı" (veya neredeyse halı) dekoruyla ilgili deneylerin 1910'larda başladığını hatırlamakta fayda var. - tüm tezahürlerinde süslemeyle ilgilenen bir stil. Chistoprudny Bulvarı'ndaki Şefaat Kapısı'nda, yüz yıldan biraz daha uzun bir süre önce inşa edilen Bizans Evi'nin yakın akrabası olan Vladimir ve Suzdal'ın aslan ve geyiklerinin büyütülmüş ve düzleştirilmiş kopyalarıyla kaplı bir ev bile var. Ayrıca Burov'dan sonra modernizm mimarisinde hem Sovyet hem de Avrupalıların ana akım olmamasına rağmen süslemeye olan ilginin yaşadığı ve geliştiği bilinmektedir. Şimdi yabancı mimaride, ajur dantel çok popüler, yetmişli yıllardan bile daha fazla görünüyor - bazen dekoratif ekler şeklinde kullanılıyorlar, bazen Cidde Rem Koolhaas havaalanında olduğu gibi dev binaların yüzeylerini tamamen kaplıyorlar. misal.
Genel olarak, kitle ve dokuya saygı duyan “vahşiliği” ve sadelik için çabalayan “minimalizmi” dışlarsak, süslemenin 20. (ve 21.) yüzyıl mimarisinin önemli bir parçası olarak kabul edilmesi gerekir. Bildiğiniz gibi, modernizm, diğer şeylerin yanı sıra, işleri maddeselleştirmeyi, onları hafif, dalgalı, şeffaf hale getirmeyi amaçlamaktadır. Bu yoldaki ana araçlar modern teknolojilerdir: camın şeffaflığı ve betonarme mukavemeti. Bununla birlikte, yüzeyin şeyden arındırılmasının eski yolu - süs dantelleri de kullanılıyor ve gittikçe daha sık dikkat ediyoruz. Bu arada, bu tekniğin gücünü en iyi bilen Bizans'tı - maddeye uygulanan bir desenle yok edilmesi ve bu bilgiyi Müslüman Doğu mimarisine aktaran şey.
Ve son olarak, özellikle cephe boyası ve cephe süsü teması, birkaç yıldır Granatnoye'deki evin yazarı Sergei Tchoban tarafından geliştirildi. Petersburg'da, çok işlevli bir merkez olan Alexander Benois Evi'ni inşa etti, ana cephesi cama uygulanan ve dama tahtası deseninde düzenlenmiş Benois tiyatro çizimlerinden oluşuyor. St. Petersburg iş merkezi "Langensiepen", Rönesans süslemesini cam baskı yardımıyla da taklit ediyor - cama uygulanan fotoğraflar. Süslemenin daha katı, geometrik bir versiyonu kullanılacak - bu sefer hakkında kısa süre önce yazdığımız SPeeCH tarafından tasarlanan Forum-plaza iş merkezinde taşta. Bizans Evi, en çok Langensiepen'e benziyor - dar dikey pencereli bir cephe ızgarası ve süslemelerin bizi belirli bir şehre - Roma, dekor parçalarının çekildiği (fotoğraflandı). "Bizans evi" bu sıranın içine inşa ediliyor - bu, daha geleneksel bir malzeme - taş kullanmasına rağmen, oldukça açık bir şekilde bir öncekini miras alan Moskova için atılan bir sonraki adımdır. St. Petersburg'dan Moskova'ya taşınan, Sergei Tchoban'ın fikirlerinin "taşlaştığı" izlenimi ediniliyor: Ya somutlaşıyorlar ya da - biraz - daha geleneksel hale geliyorlar. Görünüşe göre Petersburg bir mimar için grafik ve geçici, Moskova "taş". Ne yapabilirsin, eski "Bizans" başkenti. Petersburg, tam tersine, yeni bir "batılı", Romalı, tiyatro oyunudur.
Sergei Tchoban'ın tüm "resim cepheleri" birkaç karakteristik özelliğe sahiptir. Modern mimarinin standartlarına göre orta büyüklükteki binalarda görünecekler mi? Yine modern mimarinin standartlarına göre çok klasikler - ama içlerinde tek bir sütun yok - çok sayıda olan dekorasyonlar, hepsi mimariye "bindirilmiş" güzel sanatlara ait: resim / grafik veya heykel. Sütunların belirli bir mimari dilin unsurlarına ait oldukları için kasıtlı olarak çıkarıldığı izlenimi edinilir. Sütunların mimarisi gitti, süsleme sanatı kaldı. Bu süslemeler her yerden ödünç alınıyor, ancak vazgeçilmez bir koşul ve bu koşul doğruluk. Benois'in eskizleri kopya, Roma kabartmaları fotoğraflardır. Bizans süslemelerinin seçimi için, tarihsel olarak doğru çizimler ve motivasyon seçen uzman bir tarihçi davet edildi. Böylece, 9 katlı binada Bizans motifleri (XII-XIV yüzyıllar) 6 katlı binada - Vladimir-Suzdal, daha küçük 4 katlı binada - Balkan ve erken Moskova'da - kullanılacak.
Ve Choban cephelerinin bir başka özelliği, bir şekilde öncekinin bir sonucu - anlamsal zenginlikleridir. Bunlar mesaj cepheleridir ve mimarın evi (dahası) yakınlarda bulunan sevgili sanatçısına bir haraç olarak gördüğü Benois eviyle başladı. Bu nedenle, "Bizans Evi" nin bize nasıl bir Bizans'ı gösterdiği özellikle ilginçtir.
Rus mimarisi hiç böyle bir Bizans görmemişti. Başlangıç olarak, aynı Burov için Sovyet mimarisinde Bizans motiflerini hayal etmek düşünülemez. İdeolojik olarak yabancıydılar ve her şeyden önce devrimden önce ideolojik olarak aşırı doymuş olmaları nedeniyle. Konservatif olarak aşırı doymuş. Rus XIX yüzyıl için Bizans, Ortodoks inancı ve otokratik güçtür, ya da daha doğrusu her ikisinin kaynağıdır. Her yerde, XIX. Yüzyılda Bizans'ın - devasa kasvetli (ve bundan farklı olarak) tapınak stilizasyonu veya imparatorluk iki başlı bir kartal olduğu her yerde. Ve Sırp kardeşlerin serbest bırakılması ve hatta Ayasofya üzerindeki haç. Ve bu konuların artık tamamen unutulduğu söylenemez - tam tersine, son zamanlarda televizyonda hemen hemen bununla ilgili bir film gösterildi.
Ama Bizans Evi'nde böyle bir şey yok. İki başlı tek bir kartal değil. Mimar, her nasılsa, Petersburg zarafeti ve Alman soğukkanlılığı ile tüm ağır yükü görmezden gelmeyi başardı, temadan sadece ihtiyaç duyulan şeyi - hafif tematik yüke sahip dekoru alarak. Bu tahmin etmek için yeterli - ne bir Bizans olduğu ortaya çıktı! Öyle görünüyor, ama sen bakıyorsun - ve o hiç değil. Ya da tam tersi?
