Archi.ru:
Prensip olarak, tek bir malzemenin, örneğin tuğla veya beton, ahşap kullanımına odaklanan primler hakkında ne düşünüyorsunuz?
Sergey Skuratov:
Veya bakır. Çok iyiyim. Genel olarak, binaları birkaç, diyelim ki prizmalar aracılığıyla algılıyorum. Özellikle, bağlam prizması yoluyla - veya malzemenin prizması yoluyla. Tuğla veya bakırdan yapılmış evler için yarışmalar - neden olmasın, çok iyi. Her malzemenin kendi sırları vardır, herkes bunları çözmeyi ve malzemenin özünü ortaya çıkarmayı başaramaz. Ek olarak, jürinin sadece materyali veya kullanılma şeklini değerlendirmediğini, aynı zamanda bu veya bu projede hangi görevlerin çözüldüğüne, nasıl tamamlandığına ve materyalin bunda nasıl yardımcı olduğuna da baktığını düşünüyorum. Bunun normal olduğunu düşünüyorum.
Modern cephe genellikle bina yapısından farklıdır. Cephe çoğu durumda bir dekorasyondur. O halde malzeme nasıl değerlendirilir?
Aynı malzemeyi yapılarda, cephelerde ve iç mekanlarda kullanma yeteneği, her mimarın hayalini kurduğu şeydir.
Ancak çoğu özel duruma, göreve ve sıraya bağlıdır. Seçkin bir ev sipariş ettiyseniz, olağanüstü estetik gereksinimleri ve yüksek cephe ve iç mekan maliyetleri ona dayatılır. Özel bir ev söz konusu olduğunda, malzeme seçiminde daha özgürüz. Sadece tuğla duvarlar, zeminler, aynı zamanda tuğla tavanlar ve hatta tuğla tonozlar da yapabilirsiniz. Tabii ki, malzemenin - tuğla, ahşap ya da taş - bir bütün olarak kendini gösterdiği "aynı nefeste" yapılmış evler için hayranlık var. Özel gibi
Jorn Utson'un Akdeniz'de her şeyin taştan yapıldığı evi: hem cepheler hem de tavanlar.
Tuğlaya geri dönüyoruz: 19. yüzyılda, açık tuğla cepheli evler, örneğin sıva kaplı evlerden ve hatta daha fazla taş kaplamadan daha ucuz olarak kabul edildi. Artık tuğla, cephe dekorasyonu için seçkin bir malzeme haline geldi. Burada bir paradoks görmüyor musunuz?
Hayır, görmüyorum. İlk olarak, 19. yüzyılın tuğlası, birkaç nadir istisna dışında, suyu emdi ve gerekli korumayı aldı. 20. yüzyılda yaygınlaşan klinker tuğlalar çok daha güçlüdür. Yardımı ile cephelerin daha fazla ifade edilebilirliğini elde edebilir, konsollar, ızgaralar, tuğla eğimler ve diğer birçok etkileyici unsur yapabilirsiniz. Çatlayacağından veya çıkacağından korkmadan tuğlayı duvardan güçlü bir şekilde çıkarabilirsiniz.
Öte yandan, tuğla tarihi üzerine bir kitap açarsanız, dünya mimarisinin çok sayıda anıtı tuğlalardan inşa edilir ve cephelerde tuğlalar etkileyici. Örneğin, tuğla Gotik'i ele alalım: Kuzey Avrupa, Hollanda, Belçika'da XIII-XVI yüzyıllar. Elbette Floransa veya Venedik'teki tuğla cepheler taşa hazırlık niteliğindedir. Bu arada, Bologna'da, örneğin - şehir duvarları, kemerler, kuleler, şehrin mimarisinin büyük bir kısmı tuğladan yapılmış, çok etkileyici ve kesinlikle virtüöz. Yani soru tartışmalı: çok şey yere ve geleneğe bağlı.
Bu materyalde sizin için önemli olan şey: dokusunun güzelliği, bağlama cevap verme veya tarihsel imaları hatırlama yeteneği?
Herşey önemlidir. Basitleştirmek gerekirse: Tuğla evleri gerçekten seviyorum. Onu hissediyorum ve anlıyorum. Bunu veya bu görüntünün bir tuğla ile nasıl oluşturulacağını anlıyorum. Moskova'da iyi işlenmiş ve iyi inşa edilmiş birkaç tuğla ev var. Bana öyle geliyor ki, kentsel çevreye tuğla binalar eklemek onu zenginleştiriyor. Tuğla evler inşa etmek asil bir görevdir: dokunsal olarak çekici, görsel olarak zengindir ve güvenilirlik hissi verir. Girdikleri alanı, taştan veya sıvalı evlerden çok daha fazlasını süslüyorlar. Modern mimari için önemli olan pek çok ayrıntı içerirler - örneğin, Sovyet inşacılığının bence görsel olarak çok zayıf olan binalarının aksine.
Yaklaşık 20 yıldır tuğlalarla çalışıyorsunuz. Tuğla işinizin gelişimini nasıl karakterize edersiniz? Diyelim ki, tuğla parçaları, birçok farklı malzemenin bir kombinasyonu ve sonra her şey bir tür tuğla heykele geldi mi?
Yavaş yavaş, örneğin 5. Butikovsky aracılığıyla monomateryalliğe geldim, ancak hala birçok farklı malzeme var … Birincisi, tarihi cephesinin modern bir yorumunu oluşturmaya çalıştığımız Chisty Lane'deki bir evin avlu cephesiydi.. Benim için ilk monomateryal yuva "Danilovsky Kalesi" idi. Bu yerin atmosferini daha sıcak hale getirmek istedim; işe yaradı ve tuğlanın yeni bir ortam yaratabileceğini fark ettim. Art House'da, Garden Quarters'da, Egodom'da tuğla yeni bir ortam oluşturur - başka hiçbir malzeme bu görevin üstesinden gelemez.
Ek olarak, bu özellikle "Egodom" da dikkat çekicidir, tuğla, 19. yüzyılın sonlarının altın çağıyla ilişkilendirilen, Moskova için önemli ve değerli olan endüstriyel mimari ile "köprüler" inşa etmeye yardımcı olur. Tabii bu tekrarla ilgili değil, ama yeniden düşünmekle ilgili, eski balodan batonu alıyoruz, sıcaklık katıyoruz. Duvarın şiiri ve oraya yansıyan detaylar aklımda bir yer tutar.
Ustalardan hangisi XX yüzyıl, sizin bakış açınızdan tuğla ile iyi çalıştı
İlk olarak, Aalto. İkincisi, en sevdiğim yazarlardan biri, çok ünlü olmasa da tek kelimeyle benzersiz - Eladio Dieste, 1950'ler - 1960'lar. Kemerler, tonozlar, harika plastik.
Ve Mario Botta?
Hayır, Botta'yı gerçekten sevmiyorum, oldukça kuru.
Zumthor'dan çok hoşlanıyorum. Herzog ve de Meuron tuğlalarla zekice çalışır, örneğin Tate Modern. Malzemeyi çok ince hissediyorlar. Çok sayıda mimar tuğlalarla harika çalışıyor. Son yıllarda, tuğlalardan inanılmaz sayıda güzel, virtüöz bina ortaya çıktı.
Bienal'deki Aravena, Afrika için hammaddelerin kemerlerini gösterdi
Evet, bu da ilginç bir konu. Wienerberger Brick Ödüllerini kazananları düşünürsek, dünyada egzotiklere olan ilginin giderek arttığını söyleyebilirim. Bir yandan inşaat maliyetini düşürmek, diğer yandan da belirli bir ülkeye, ekonomik duruma ve yere bağlı kararları kitlesel olmayan ölçekte düşürmek. Kazananlar arasında Kamboçya, Vietnam, Afrika'dan neden bu kadar çok proje var? Herkes yorgun, herkes el yapımı bir şeyler istiyor. Özellikle Herzog ve de Meuron'da evlerin kil tabakalarından oluşması tesadüf değildir.
Bu küreselleşme karşıtı bir eğilim …
Evet, her şeye rağmen yapılan şeyler ilgi çekicidir.
Sizce hangi yaklaşımların "doğru" olduğunu ve bazı binaların böyle bir yarışmada tanınmasına yardımcı olabileceğini düşünüyorsunuz. Wienerberger Tuğla Ödüller?
Öncelikle içsel nedenlerden dolayı malzemenin kullanımı motive edilmelidir. Malzeme uğruna malzeme olmamalıdır. Evin neden tuğla olduğuna dair sağlam bir gerekçe olmalı. Müşteriler sadece iyi sattığı için tuğla kaplamalı bir bina yapmak istediyse - bu bir gerekçe değil, sadece bir kaplama meselesidir; Bana öyle geliyor ki, bu tür evler hiç dikkate alınmıyor, kısa listeye dahil edilmiyorlar. Bunun arkasında ciddi bir yazar felsefesi yoksa, bence böyle bir çalışma hiç dikkate alınmayacaktır.
Başka bir deyişle, materyal bir "mesaj" mı olmalı?
Sanırım öyle - evin kendisi malzemeye uyacak şekilde değişmeli. Bu olmazsa, böyle bir ev bence incelemek ilginç değil.
Bu hikayeyi kendim için geliştirdim, daha sanatsal bir yöne çevirdim. Nikolai Lyzlov ile tartıştık - tuğla tavanların yapılmaması gerektiğini, bunun tektonik olmadığını söyledi. Diyorum ki, tek bir malzemeden bir heykel yaparsan, tektonik midir? Tektonisite olmadığını ancak teknolojilerin çok sınırlı olduğu geçmişten örneklerle kanıtlamanın mümkün olduğunu düşünüyorum. Öte yandan, tuğla tavanlar ve çatı kaplamaları ile birçok başarılı modern örnek var. Ve "boşlukta" düzenlenmiş bir tuğla zeminle.
Meslektaşlarınıza uluslararası yarışmaya katılmalarını tavsiye ediyor musunuz? Tuğla Ödüller?
Tabii ki tavsiye ederim. Genel olarak yarışmalara daha çok katılmamız gerekiyor. Ve mimar ne kadar küçükse, onun önünde o kadar aktif ve özenli bir şekilde katılmalıdır.
