Rusya pavyonunun Zodchestvo-2009 programında ortaya çıkmasına ciddi bir entrika eşlik etti. Gerçek şu ki, yarışma kavramı, hafif, belirsiz bir şekilde söylemek gerekirse, festivalin basın bülteninde formüle edilmiştir. Yarışmanın kazananlarının "Venedik veya Rotterdam'daki mimari bienallerin Rus elçileri pozisyonlarına ilk başvuranlar" olacağı belirtiliyor. Ve aynı zamanda onlar olacaklarını da söylemiyor. Bu belirsizlik utanç verici, bu nedenle, her tür entrikada olduğu gibi, sonucu beklemeye devam ediyor. Şimdiye kadar net olan bir şey var - kazanan, Zodchestvo'daki Rusya pavyonunda uygulanan Sergei Tchoban ve Irina Shipova'nın küratöryel projesi.
"Acil durum rezervi" aslında endüstriyel tesislerdir. Sergi yazarlarının mantığı basit ve açık: çok sayıda fabrika ve fabrika, birincisi geleneksel olarak geniş bir alanı işgal ediyor ve ikincisi, her zaman sağlam ve kaliteli bir şekilde inşa edildi. Belki de, megalopolislerin kapsamlı gelişimi ile fabrika bölgelerinin eski dış mahallelerinin fiilen şehirlerin tam merkezinde olduğu ve ekolojik olmayan endüstrilerin geri çekilmesinden sonra bu bölgelerin de serbest kaldığı sıradan bir fikir haline geldi. Tabii ki yerle bir edilebilirler - ve serginin başlığındaki parantez içindeki "değil" parçacığı, bunun Rusya'da çok sık yapıldığını açık bir şekilde gösteriyor - ama aynı zamanda onları şehrin aktif yaşamına da geri getirebilirsiniz., orijinal mimariyi korumak ve komplekslere yeni bir işlev kazandırmak - konut, ofis, perakende veya kültürel ve eğlence. Choban ve Shipova sergisi böylesi bir dönüşümün tüm örneklerini bir araya getirerek, öncelikle endüstrinin minnettarlıkla restorasyona borç verdiğini ve ikinci olarak, kendisini gerçekten çeşitli işlevlere yeniden yönlendirebildiğini gösteriyor.
Sergilenen binaların çoğu - örneğin, St. Petersburg Su Müzesi, Stanislavsky Fabrikası iş merkezi, Winzavod, Krasnaya Roza fabrikası, Benois Evi ve diğerleri - profesyonel topluluk tarafından iyi bilinir, ancak bir araya getirildiğinde bunu mümkün kılarlar. bunun başarısını değerlendirmek ne yazık ki ülkemizde en yaygın mimari tür değil. Serginin kendisi de ilginç bir şekilde inşa edildi - harap ve terk edilmiş bir durumdaki eski binaların fotoğrafları duvara yapıştırıldı ve önlerinde restorasyon çalışmalarının ilerlemesini ve binanın modern görünümünü tasvir eden yarı saydam filmler asılı. Birbirlerinin üzerine bindirilerek, nesnenin çok boyutlu bir görüntüsünü oluştururlar ve önden başka herhangi bir açıdan, onun dualitesini açığa çıkarırlar. Nesneden nesneye geçiş, ortada gri çakıl taşlarıyla dolu birkaç dikdörtgen olukla basit bir geometrik süs oluşturan geniş ahşap köprüler boyunca gerçekleştirilir. İlk başta serginin yazarları onları suyla dolduracaklardı, ancak daha sonra Manege koşullarındaki uygulamanın karmaşıklığı nedeniyle bu fikri terk ettiler. Bunun yerine, taşların siyah bir tonunu elde etmek için çakıl taşları düzenli olarak hafifçe nemlendirilir ve endüstriyel binaları, yetkililerden ve toplumdan onlara karşı kayıtsız bir tavırla kaçınılmaz olarak tehdit eden bir "karanlık havuz" hissi yaratır.
Bir nesnenin dikkatli bir şekilde restorasyonu ve hassas bir şekilde yeniden profilinin çıkarılmasıyla geçmiş ile gelecek arasında nasıl bir köprü kurulabileceğini çeşitli örneklerle gösteren (Dokunulmamış) stoğun yazarları, aslında Mimarlık 2009 temasına cevaplarını verdiler., Sürdürülebilirlik Endeksi olarak formüle edilmiştir. Daha çok sürdürülebilirlik olarak bilinen "sürdürülebilirlik" kavramının deşifresinin batı versiyonu, küratör Vladimir Belogolovsky tarafından Yeşil Ev pavyonunda gösterildi.
Tasarımın samimiyeti ve rahatlığıyla "Rusya" ile ilişkilidir - tamamen farklı şekillerde çözüldü, yine de her ikisi de Zodchestvo-2009'da sakin, telaşsız bir atmosfere dalabileceğiniz, rahatlayabileceğiniz ve sadece sahip olabileceğiniz tek köşe oldu Biraz dinlenme.
Özellikle, Green House (sanatsal konseptin yazarı da Vladimir Belogolovsky'dir) yapay da olsa, üzerinde bambuyu taklit eden yoğun kağıt tüplerden yapılmış eko-bankların bulunduğu bir çimdir. Pavyonun köşelerinde aynı "bambu" plafondlar asılı ve her birinin içinde dünyanın en yeni ve ilginç "yeşil" projelerinden 12'sinin fotoğrafları var. Çizimler, bizi çevresel sorunların dün Batılı mimarları endişelendirmeye başlamadığına ikna eden Büyükler'den alıntılarla değişiyor.
Tüm projeler - bazıları halihazırda uygulanmakta, diğerleri otuz yıl içinde inşa edilecek - dört gruba ayrılıyor: manzaralar, eko-şehirler, eko-malzemeler ve eko-teknolojiler. Projelerin video klipleri, medeniyetin doğa üzerindeki yıkıcı etkisine adanmış Godfrey Reggio belgesel filmi için zamanında yazılmış olan Philip Glass'ın rahatsız edici minimalist müziğine, pavyonun dört duvarında dönüşümlü olarak oynatılıyor. Ve bu anlamda, sergi için bir müzikal tema seçimi tahmin edilebilir olmaktan çok daha fazlası ve bu nedenle neredeyse bir klişe gibi algılanıyor. Ancak öte yandan, bu sadece Amerikalılar için (ve Vladimir Belogolovsky uzun yıllardır Amerika'da yaşıyor), ekolojinin müzik dilinde formüle edilmiş sorunları tam olarak böyle geliyor, ama bizim için bu müzik, küresel ısınma sorunlarının genel olarak mimarinin yardımıyla çözüldüğünü, sonra eşit derecede yeni olduğunu. Dolayısıyla Vladimir Belogolovsky tarafından bir araya getirilen "yeşil" projeler koleksiyonunun Rus mimarlara fazla fütüristik ve gerçek uygulamadan uzak görünmesi şaşırtıcı değil. Ancak, daha önce de belirtildiği gibi, bu durumda geçmişin dikkatli bir şekilde ele alınmasının yardımıyla parlak bir gelecek inşa etmek için başka bir senaryo var.
Yeşil Ev pavyonunun küratörü Vladimir Belogolovsky:
Pavyonun sergisi, çeşitli enerji tasarrufu sağlayan teknolojilerin ve çevre dostu malzemelerin kullanıldığı 12 "yeşil" proje sunuyor. Bununla birlikte, TOP-12'mi seçmenin ana kriteri, teknolojiler değil, mimari sorunların bunlarla birlikte nasıl çözüldüğüydü.
Sorun, günümüzde enerji tasarruflu binalar hakkındaki konuşmanın kural olarak enerji tasarrufu ile bitmesidir. Rus kamu nesnelerine, tüm "yeşilliklerine" rağmen mimari olarak kalan - yenilikçi, ilgi çekici, tek kelimeyle güzel - sunmak istedim.
Genel olarak, çok yakın bir gelecekte, önce Batı'da ve ardından Rusya'da, enerji tasarruflu teknolojilerin moda olmaktan çıkacağına inanıyorum. Hayır, elbette yok olmayacaklar, ancak elektrik tesisatı ve kanalizasyon gibi binaların ayrılmaz bir parçası olacaklar ve sonra bir binanın sadece bir buzdolabı veya klimadan daha fazlası olduğu herkes için aşikar hale gelecektir. Bu yüzden, boyutları ve amaçları farklı olan nesnelerin örneğini kullanarak, çevre dostu olmanın sadece önemli bir teknik özellik değil, aynı zamanda projenin “sanatsal koduna” organik olarak yerleştirilmiş ilginç bir estetik kalite de olabileceğini gösteriyorum.
