Dünya Mimarlık Festivali veya kısaca WAF kavramı, organizatörlerinin ana başarısıdır. 2008 yılında, açık bir şekilde ticarileştirilmesiyle geleneksel mimari olaylardan oldukça farklı olan, küresellik ve genel erişilebilirlik iddialarını organik olarak tamamlayan ilk festival gerçekleşti. Her mimar, projesini veya inşaatını para için yarışmaya sunabilir ve ayrıca proje kısa listeye alınmışsa para için jüri önünde gelip savunmak zorunda kalırdı. Finallerde çeşitli adaylıkların kazananları, dünyanın en iyi binası ve en iyi projesi statüsü için kendi aralarında yarıştı. Organizatörlerin tüm mimarların doğasında bulunan sağlıklı hırs ve kendi meslektaşları arasında tanınma arzusu ile ilgili hesaplamalar doğruydu. İlk festivallerden itibaren sadece katılımcı sayısı arttı, bu da festival mekanlarının değişmesiyle büyük ölçüde kolaylaştırıldı.
WAF, Ruslar için küresel bir mimari alanın kapısını açtı. Bu ödül, formatı girdide herhangi bir kısıtlama veya filtre gerektirmeyen az sayıdaki ödülden biridir. Ücretli görüntüleme yarışmalarının formatı mimarlarımız tarafından iyi biliniyordu ve o zamanki "giriş biletinin" fiyatı, dürüst olmak gerekirse, dünya çapında tanınmanın parlayan zirvelerine giden yolda tökezleyen bir engel olamazdı. aralarında ülkenin en iyi mimarlarının da bulunduğu neredeyse tüm Rus başvuru sahiplerine güveniyor. İç pazardaki başarı, uluslararası arenada daha az somut sonuçlar bekleme hakkını verdi. Ancak yedi yıl içinde, kısa listeye alınan 20 Rus projesinin hiçbiri adaylığını kazanamadı. Bu, yurttaşlarımızın coşkusunu etkileyemezdi. Aynı zımni "yaptırımların" ekonomik ve siyasi alanlarda olduğu gibi uluslararası arenada da Rus mimarisine karşı yürürlükte olduğuna dair istikrarlı bir fikir ortaya çıktı. Durum, geçen yılki festivalle kökten değişti ve bu, mimarlık okulumuzun eşi görülmemiş bir zaferiyle sona erdi - Studio 44'ün aynı anda iki adaylıktaki zaferi, entrikayı rekabetçi prosedüre döndürdü ve Rus mimarların hırslarının yelkenlerini şişirdi. "Efsanevi komplo" çok kapsamlı olmadığı ortaya çıktı ve St. Petersburg meslektaşlarının örneğini izleyerek uluslararası Olympus'a girmek için yenilenmiş bir umut vardı. 2016 yılında, Blank mimarları Polonya bayrağı altında özel bir kır evi sunduğundan, daha doğrusu 11 olmak üzere rekor 12 Rus projesi kısa listeye alındı.
Rus mimarisinin rekabet gücüne duyulan böylesi bir güven ve ülkede giderek daha bariz hale gelen mimari krizin arka planına karşı uluslararası arenada tanınma arzusu şaşırtmaktan başka bir şey yapamaz. Rus mimarlar için bu neden bu kadar önemli? Kitlesel inşaatta bozulan mimari kalitesi bağlamında bu neden şimdi önemlidir? İnşaat sektörünün sınırlı yeteneklerini ve şehirlerde ve kasabalarda toplanan inşaatçıların feci profesyonellik düzeyini hesaba katarak tasarlamanız gerektiğinde hacimsel, yapısal ve mühendislik çözümlerinin virtüözlüğünde nasıl rekabet edebilirsiniz? Mimari ve yaratıcı yarışmalar enstitüsü iyi çalışmıyorsa ve operasyonel bir modda çalışmıyorsa, tasarım çözümlerinin özgünlüğü ve katılım eksikliği konusunda nasıl rekabet edebilirsiniz? Mimarlık eğitiminin krizi resmi düzeyde ifade edilirse yeni isimler ve yeni fikirler nereden gelecek? İlke olarak, ülkede ticari bir projede bile sosyal yönlerin önemini paylaşan bir müşteri yoksa, projelerin sosyal önemi konusunda nasıl rekabet edebilirsiniz?
Tüm bunlar ve diğer birçok soru, kısa listeye alınmış bir WAF projesine baktığınızda aklınızda ortaya çıkıyor. Aralarında Rus binaları ve projeleri öne çıkıyor, ancak kendi içlerinde daha kötü oldukları için değil, bunda hiçbir sorun yok ve festivalde yaptığımız her şey çok iyi mimari, kesinlikle yabancı projelerden aşağı değil. Ancak bunun içinde, ülkedeki genel mimari seviyeden izolasyon hissedilebilir. Batılı projeler, benzer ilkelere göre ve benzer koşullarda yaratılan birçok projeden biri olarak, yazarın fikrinin orijinalliğini takdir etmek ve onu korumak için gereken muazzam çabaları takdir etmenin mümkün olduğu durumlarda, eşitler arasında en iyisi olarak algılanır. WAF'taki Rus projeleri - bir kardiyogramdaki zirveler gibi - tamamen farklı bir kalite düzeyindeki genel mimari ve tasarım uygulaması kütlesinden kategorik olarak öne çıkan benzersiz, izole örneklerdir. Başarılı bir mimarinin benzersizliği, ülkedeki mevcut sistem sayesinde değil, buna rağmen onu yaratma yeteneği - bu, Rus projelerini ayıran ve paradoksal olarak onları eleştiriye karşı daha savunmasız kılan şeydir. Bu yıl birkaç sunum sırasında, Rus finalistlerin doğrudan jüri üyeleriyle çalışmadaki zorluklar hakkında konuşmaları ve projedeki bazı tutarsızlıkları veya çakışmaları muhalefetle açıklamaları şaşırtıcı değildir: bazı durumlarda müşteriye, bazılarında - geliştirme için belirlenen son tarihler.
Mimarların hırsları ile pazarımızın gerçekliği arasındaki bu çelişki, WAF için rekabet prosedürünün en önemli unsurlarından biri olan proje sunma ve savunma tarzı üzerinde ciddi bir etkiye sahiptir. Ve her Rus WAF katılımcısı bu test için hazır olmalı ve% 100 değil% 200, hem 10 dakikalık raporun kendisi hem de görsel destek dahil.
İngilizce savunma, yarışmanın ana engellerinden biridir ve bunun sadece Ruslar için olmadığı hemen söylenmelidir. Festivalin küresel statüsü, katılımcıların neredeyse yarısının İngilizce'nin yaygın olarak konuşulmadığı ülkelerden geldiği anlamına geliyor. Ve anlamak için en az bir adayın sunumlarını izlemek yeterlidir: sadece birkaç katılımcı projelerini zekice gösterebilir ve hakkında konuşabilir. Birisi dil bilgisi ile hayal kırıklığına uğruyor, sunum süresini hesaplamıyor, stres yüzünden biri jürinin sorularına cevap veremiyor.
Rus katılımcıların çoğu iyi hazırlanmıştı ve yüksek düzeyde performans sergiledi. Özellikle not etmek istiyorum
Sunumları muhteşem olan UNK projesi, SPEECH ve Wowhaus. Her üç proje de jüriden pek çok soru gündeme getirdi. Bazıları oldukça aldatıcıydı. Örneğin, VDNKh'de Şehir Çiftliği'ni temsil eden Wowhaus bürosu Alena Zaitseva ve Anastasia İzmakova'nın mimarlarına neden bu projenin peyzaj adaylığında gösterilmesi gerektiğine inandıkları soruldu. Yarışma konseptiyle ilgili çalışmayı yöneten Olga Poletkina ve Rosatom pavyonunu birlikte tanıtan Yulia Borisova'dan iki arka cephenin neden hiçbir şekilde çözülmediğini açıklaması istendi.
Hepsinden iyisi, WAF'a ilk kez gelmeyenler ve tüm tuzakları iyice bilenler hazırdı ve kendilerini sundular. Bu bağlamda, Studio 44 projelerinin sunumu ve sunumu dünyanın en iyi büroları seviyesindeydi. Nikita Yavein, önde gelen mimarlara, mükemmel İngilizceye sahip gençlere ve her soruyu yanıtlamaya hazır gençlere proje sunma hakkını veren çok yetkin bir taktik geliştirdi. Ortak savunma taktiği, ana sunum büronun İngilizce konuşan çalışanlarından biri tarafından anlatıldığında ve yönetici soru aşamasına dahil edildiğinde daha ayrıntılı veya özel bilgiler verdiğinde daha az başarılı değildi. Belki de daha az etkili olan, dili yeterince bilmeyen liderlerin kendileri tarafından yapılan sunumlar olarak kabul edilmelidir. Bu, sunum dinamiklerine ve proje hakkındaki hikayenin detayına yansıdı. Ve geleneksel şehir konseylerimiz için daha uygun bir görsel aralıkla birlikte, bu yaklaşım jüri üzerinde doğru izlenim bırakma fırsatı vermedi.
Görsel malzemenin kalitesine gelince, bu açıdan bu statüyü tevazuları ve gölgede kalma arzusuyla hiç almayan "yıldız" mimarların WAF-2016'da olmaya layık yükseklerde sergilendiğini söylemek yeterli. benimsendi ve finalistlerimiz. Bazı "yıldız" sunumları, sanki rock yıldızlarının konserlerindeymiş gibi, o kadar çok insanla doluydu ki, şişme pavyonlar için korkutucuydu. Ve bunun nedeni sadece havalı mimari ve konuşmacıların ünlü isimleri değildi. Meslektaşlar, tam teşekküllü mimari şovu görmeye seve seve gittiler. Gösteri dünyasıyla dernekler burada uygun olandan daha fazla, çünkü birçok sunum güzelce yönetildi ve özel efektler olarak dahil edildi - örneğin, bir büro sunumu
New York'taki 57 West'teki BIG, Wolf Pryx of Coop Himmelb (l) au tarafından bir mihenk taşı olarak belirlenen, karmaşık drone görüntüleri ve eklenti numaraları olan bir binanın inşası hakkında yarım muhteşem mini filmden oluşuyordu. Maestro, Shenzhen'deki fantastik Modern Sanat Müzesi'nin sunumu sırasında, eski bir dosyanın yüklendiğini fark etti ve ek fotoğraflar içeren yeni bir sürüm yüklenene kadar hikayeye devam etmeyi reddetti.
Jüri, tüm tutarsızlıklara ve örtüşmelere oldukça sadıktır ve kötü bir sunumun veya inandırıcı olmayan bir hikayenin neden olabileceği tek zarar, mimarın yargıçlara belirleyici olabilecek hiçbir nüansı aktaramayacak olmasıdır. Bu yıl neyin çekileceğini ve Dünya Festivali'nin hangi "bayrak" altında yapılacağını tahmin etmek için - bu, her finalistin evinde çözmesi ve sunumuna spekülatif de olsa birkaçını dahil etmesi, ancak kazanan "işaretler" i de dahil etmesi gereken görevdir. İdeal olarak, binanın yerleşim veya topluluktaki durumu niteliksel olarak değiştirdiğini kanıtlamak gerekir. Kültürün gelişimi ve sosyal eşitsizlikle mücadele üzerindeki vurgu çok yerinde. Kültürel geleneklerin yeniden canlanması ve tarihsel köklere dönüş temaları uygundur. Hiçbir yerde onlar olmadan özellikle ekoloji ve sürdürülebilir inşaat konusunda kimseyi uyarmaya gerek yok.
Eğer analiz etmeye çalışırsan
Adaylıkların her birinde kazanan projeler, mimari moda konjonktürü veya küresel bilgi alanındaki bazı yeni trendler, jüri tarafından hangi faktörlerin belirleyici ve hangi yönlere göre belirlendiğini belirli bir doğrulukla hesaplamak mümkündür. kararını verdi. Bu tür bir tahmin oyunu, bir sonraki WAF'a katılmayı planlayan ve sadece katılmakla kalmayıp kazanmayı planlayan herkes için çok yararlıdır.
Örneğin, yarışmanın Grand Prix jüri başkanı şu şekilde yorum yapar: David Chipperfield, KWK Promes tarafından Polonya'nın Szczecin kentindeki Ulusal Müze'nin bir şubesi olan Przełomy Dialogue Center'ı Yılın En İyi Binası seçti:
Bu proje şehir ve şehir yaşamını zenginleştiriyor. Şehir için üç önemli tarihi dönemi bir araya getiriyor: II. Dünya Savaşı öncesinde, savaş sırasında, yıkım sırasında ve şehir merkezinin gelişimini önemli ölçüde bozan savaş sonrası gelişme. Yazarlar, rölyefi müze konseptinin bir parçası olarak kullanıyorlar, böylece şehrin hafızasını ve arkeolojisini keşfetmek için tarihin derinliklerine bir geri çekilme görselleştirirken, testere dişli çatılı binanın küçük bir kısmı yerin üzerinde görünür durumda kalıyor. görüntüsü geniş bir yelpazede yorumlanabilir. Müzenin mimarisi geçmişi gözler önüne seriyor ama bunu şiirsel, iyimser ve yaratıcı bir şekilde yapıyor."
Gerçekleştirmeler bölümünün Kültür adaylığı jüri üyesi Sergei Choban müzenin Szczecin'deki zaferini anlatıyor: "Kültür adaylığında çok fazla rekabet olduğunu söylemeliyim. Ama zaferi bir Polonyalıya verdik. Kültürel bir nesnenin mimarisi her zaman bağlam için bir meydan okuma olmamalıdır. Özellikle, bu durumda olduğu gibi, yakınlarda zaten canlı bir ifade varsa, şehir planlama kakofonisiyle birlikte, müzenin yazarları ilginç bir halk yaratmıştır. şehrin sakinleri arasında hemen çok popüler hale gelen alan. Ve (diğer adaylara kıyasla) oldukça mütevazı bir bütçe içinde tutmayı başardılar. Bu mimarinin, WAF-2016 festivalinde kendisine ana ödülü veren büyük jürinin kararıyla desteklenen açık bir manifestosu var."
Dışarıdan, son derece basit ve düşük etkili bir proje, içine konulanlar sayesinde dünyanın en iyi binası olarak kabul edildi ve jüriye rapor edildi! - anlamlar. Sonuçların açıklanmasının ardından, Rus heyetinin bazı üyeleri bu kararın tuhaflığından öfkelendi. Burada ilginç bir paralellik belirtmek gerekse de: Rusya'da, Zodchestvo festivalinde, kısmen toprağa gömülü olan bir müzenin en iyi projesi, mimari çözümleri doğası gereği dikte edilen müzenin en iyi projesi olarak kabul edildi. anlamlar ve derin çağrışımlı satırlar. Kulikovo Pole kompleksinin bu yıl WAF için aday gösterilmemesi üzücü, görsel olarak çok farklı ancak kavramsal olarak birbirine yakın olan iki nesne arasındaki rekabeti görmek ilginç olurdu. Önümüzdeki yıl büyük olasılıkla diğer önceliklerin "Müzeler" adaylığında jüri ve tüm WAF için işe yaraması üzücü.
Rusların WAF'a katılması gerekiyor mu? Bu oyunu her zaman açık ve hesaplı olmayan garip kurallarla oynamak mantıklı mı? Evet, gerekli ve evet öyle. Festivalin başlamasının arifesinde yayınlanan anketimizdeki tüm katılımcıların bahsettiği şey buydu. Projeler göndermeniz gerekiyor, tabletler hazırlamanız gerekiyor, sunumlar hazırlamanız ve kendinizi hazırlamanız gerekiyor ve bunu Rusya'da ne kadar havalı olduğunuzu hiç kimsenin bilmediği ve bilmesi gerekmediğini maksimum özeleştiri ve anlayışla yapmalısınız. WAF'ta, soğukkanlılığınızı yeniden kanıtlamanız gerekir. Her ne kadar kanıtlamak yerine, dünyanın dört bir yanından toplanan yüzlerce projeden oluşan bu görkemli ve heyecan verici maratona katılmanın keyfini çıkarmaya çalışmak daha iyidir. Daha fazla sürüş, sürecin kendisinden daha fazla zevk ve daha az iddialı beklentiler.
WAF, dünyanın her yerinden mimarları bir araya getiriyor ve en iyi şekilde lonca birliği olarak tanımlanabilecek muhteşem bir atmosfere sahip. Hepsi aynı şeyi yaparlar ve aynı artı veya eksi sorunlarla karşı karşıya kalırlar. Şaşırtıcı bir şekilde, "yıldızlara" ve "yıldız olmayanlara" bölünme duygusu yok, bu daha gösterişli Venedik Mimarlık Bienali'nden farklı olarak, görsel yelpazenin zenginliği ve kışkırtıcı ifadelerin çoğu zaman gerçek profesyonel konulara ve sorunlara üstün geldiği. WAF'ta, BIG ile aynı blokta savunma yapabilirsiniz ve sonuçların açıklanmasından sonra, adaylığınızdaki zaferin onlara değil, Zaha Hadid'e değil, Polonya'dan az bilinen bir büroya verildiğini görürsünüz. WAF'ta Sir Peter Cook veya David Chipperfield ile aynı masada otururken kahve veya salata yiyebilirsiniz. Ve farklı bir şekilde, mimarlığın ne olduğunu, kimlerin mimar olduğunu, bu mesleğin dünyanın bilincini ve algısını ne kadar güçlü bir şekilde belirlediğini, coğrafi veya ulusal bir bölümü olmadığını farklı bir şekilde anlamaya başlıyorsunuz.
Açıklama: Görünüşe göre WAF'ın hiçbir kusuru yok ve neredeyse mükemmel bir mimarlık festivali. Hangisi maalesef durum böyle değil. Dünya Mimarlık Festivali'nde büyük ölçüde eksik olan bir şey var, o da mimari. Mimarlar var, projeler hakkında sunumlar ve hikayeler var, iletişim var, tartışmalar var, sponsorların ve ortakların standlarında yeni teknolojiler ve araştırmalar var. Ama festival sürecinin içinde olmak, hemen yapmıyorsunuz, ama asıl şeyin eksik olduğunu anlıyorsunuz - festival, küresel mimari ve iç mekan yarışmasının finali olarak tasarlandı, yönetimi bir yıl boyunca ne çalıştı, bir koleksiyon topladı. dünyanın en iyi projelerinin ve binalarının benzeri görülmemiş koleksiyonu … Bu koleksiyon tam olarak nasıl sunuluyor? Ama hiçbir şekilde! Festivalin misafirlerine verilen her şey çok demokratik, diyelim ki siyasi doğruluk açısından, dış çevresi boyunca yerleştirilen basit ahşap çerçevelerden timsahların üzerine asılan, kağıda asılan tabletlerden oluşan fuar. ana konferans salonu.
Ve bu yüzden, dünyanın farklı yerlerinden toplanan, farklı mimarlar tarafından yaratılan, ünlü ve öyle olmayan, devasa bütçeler ve yetersiz fonlarla, tek bir yerde büyük bir salonda toplanan tüm bu mimariyi görmek istiyorum. Onunla çevrelenmek, tüm çeşitliliğini görmek, görsel zenginliği özümsemek, sonra sunum salonlarına dönüp yazarları dinlemek, algı biçimini görselden sözlüğe değiştirmek istiyorum. WAF'ın, Venedik Mimarlık Bienali'nin açıklayıcı mükemmeliyetçiliğinin bir kısmını benimseyerek er ya da geç bu eksikliğin üstesinden geleceğini ummak isterim.
Modern mimarideki ana eğilimleri kaydeden bu büyük dünya olaylarını karşılaştırmaktan kaçınmak zordur. Çok farklılar ve bu farklılıkta profesyonel mimari etkinliklerin paradoksu yatıyor. Mimarlık aynı zamanda çok pragmatik, müşteri odaklı bir şey, kimilerinin buna "en eski ikinci" meslek dediği hiçbir şey için değil - diğer yandan mimarların vurgulamaktan mutluluk duyacakları cazibesi ve şıklığı var. Ancak Venedik'te, modernitenin en ileri noktasında alakalı ve kavramsal son derece sanatsal bir olayın imajını yaratmak mümkünse, o zaman WAF'ta her şey mesleğin ticari ve lonca bileşeni etrafında dönüyor.
