Kır evi, kuzey Moskova bölgesinin pitoresk bölgelerinden birine inşa edildi. En ufak bir fark olmaksızın tamamen düz bir rölyef, mimarların görevlerini büyük ölçüde basitleştirdi - ancak projenin yazarlarından biri olan Mikhail Kanunnikov'a göre, onlar kolay yollar aramıyorlardı - ve karmaşık bir şekilde iç içe geçmiş hacimler, çizgiler ve uçaklar, buna kesinlikle inanıyorsunuz.
Mimarlar, 2008 yılından beri proje üzerinde çalışıyorlar. Gelecekteki bir müşteri, yakındaki bir arsa üzerinde zaten inşa ettikleri bir evi gördüklerinde, yazarlarını aradılar ve onlardan daha da olağanüstü bir bina tasarlamalarını istedi. Böylesine titiz bir müşteri için "Dördüncü Boyut" alışılmadık bir çözüm sundu, buna rağmen yazarlara göre çok pratik olduğu ortaya çıktı.
Evin haç şeklindeki planı, her evin bir haça dayalı olması gerektiğine inanan Frank Lloyd Wright'ın kurallarını takip ediyor - pencereler her yöne bakıyor ve ortada karanlık bir çekirdek görünmüyor. Bununla birlikte, "içten dışa" pratik ve dürüst bir planlamanın doğruluğuna ikna olan aynı Wright'a göre, haç oldukça geleneksel ve asimetriktir. Böylece, haçın tüm kolları, ikinci katta ve birinci katta bile farklı uzunluklara sahiptir - bilardo salonunun yanındaki hacim "çıkarılır", çocuk oyun odasının çatısı altında açık bir terasa dönüştürülür ve haç plan daha ziyade karmaşık bir Tetris figürüne dönüşür. İkinci kattaki haçın uzun "ayağı", ana yatak odası tarafından işgal edilmiştir - geniş bir sundurma ile geniş bir oda ve küçük bir tek katlı hamamın çatısı üzerinden muhteşem bir manzaraya sahip, geleneksel ayak çizgisini devam ettirir. çapraz.
Karşı tarafta, ana eksenden hafifçe kaymış ve hatta enine yana uzatılmış, ana eve geniş bir terasla bağlanan ve üzerinde dekonstrüktivist beyaz bir çerçeve olan garajlı tek katlı bir konuk evi var. büyük bir dikdörtgen açıklığa sahip. Akşamları bu yapı birçok spot ışığı sayesinde altındaki alanı iyi aydınlatıyor ancak daha da ilginci ana evin ikinci katının düz çatısının yukarıdan kayarak yapılması ve yağmurda terasın çatının altında olması. ana ve misafir evleri arasında kuruyabilirsiniz ve güneşli havalarda çatı, arabadaki açılır tavan gibi açılabilir. Sitenin derinliklerinde çok küçük, ek bir barbekü verandası gizlenmiştir.
Yukarıda anlatılan açılır kapanır çatı terası, bu evin açık hava rekreasyon alanının en çarpıcı örneğidir, ancak doğrudan binadan büyüyen taş ve ahşap gölgeliklerin altında daha birçok küçük alan da vardır. Çok sayıda yuva, çıkıntı, sundurma ve teras var: ev boşluğa açılıyor, geniş açısal çıkıntılarını içine atıyor - sanki simbiyoza giriyor, doğal çevreye doğru büyüyor, aynı anda ona kübik geometrik dilini sunuyor - maddeler arası iletişimin bir yolu.
Başka bir deyişle, kayar bir çatı apotheosis'tir, ancak evin kendisi, gözümüzün önünde birkaç malzemeden - taş, beyaz beton, cam ahşaptan monte edilmeye başlanmış gibi görünüyor ve kıvrılmamış ya da döndürülmemiş olsa da donmuştu. etrafında. sonuna kadar, farklı doku ve boyutlarda birçok paralel boruyu dışarı iterek. Bununla birlikte, yazarlar, tüm formların işlevsel olarak gerekçelendirildiğini savunuyor: özellikle, ana evin her bloğu, yani haçının her bir "kolu", bireysel bir aile üyesi (iki çocuk, ebeveyn, misafir) için tasarlandı. Konut bloklarının pencereleri komşulara bakmaz, sadece manzaralara bakar, bitişik alanlardaki çitlerden ve inşaat alanlarından bile kaçınır - bu nedenle perdelere büyük bir ihtiyaç yoktur, sadece çevreye hayranlık duymaya müdahale ederler. Bu arada, her odanın bir veya daha fazla terasa kendi çıkışı var.
Evin dekorasyonu için ağırlıklı olarak yerel malzemeler kullanılmasına karar verildi: ahşap ve doğal taş. Kumtaşı için mimarlar, Nerl'deki Şefaat Kilisesi'nin inşası sırasında çalıştığına inanılan eski taş ocaklarından birine gittiler. Binanın boş duvarları, şeffaf, tamamen cam olanlarla kontrast oluşturacak şekilde kumtaşı ve ahşapla kaplanmıştır. Dekorasyondaki ana vurgu, koyu renkli doğal taştan yapılmış, evler arasındaki ana (sürgülü çatının altındaki aynı) terasa bakan “ada duvarı” idi. Her yönden zıt bir şekilde aydınlatılan taş, aile ocağını simgeliyor.
Çok katmanlı cepheler evin iç mekanlarında tekrarlanır. Yazarın çizimlerine göre sipariş üzerine yapılan ankastre mobilyalar, binanın ikinci cildi haline gelerek iç duvarların çizimini yeniden oluşturur. Gereksiz bölmeler yok, boşluklar birbirine akıyor - tekrar Wright! - salon yemek odasına, yemek odasına şömine odasına, şömine odasına oturma odasına akar, buradan terasa gidebilir ve ardından konukevine ve garaja gidebilirsiniz. Herhangi bir sınır zemin katta buluşursa, bunlar camdır ve fazla müdahaleci değildir. Evin içinde yürümek kolaydır - bir uçtan uca, uzak ve geniş, yeni hareket yolları bulmak. Bunun için evin sahibinin çocukları ona labirent dedi.
Bu arada, "ocak" teması burada bir kez daha gündeme geliyor - zaten gerçek bir ocakla bağlantılı olarak, dikkat kaçınılmaz olarak etrafına odaklanıyor - ocak, yarı saydam bir tabaka da dahil olmak üzere zikzak bir açılan taş katmanlarıyla çevrilmiş olsa bile oniks ateşten parlayan. Ya da şöminenin üzerindeki koyu camın bir medya ekranına dönüştürüldüğü yer.
Birinci kattaki serbest ve ışıkla dolu alana ek olarak, birkaç yatak odası, oyun odası ve çocuk odalarının rahat bir şekilde konumlandırıldığı ikinci katta daha özel bir düzen var. Yeraltı bölümünde sinema yapılmış olup, yüzme havuzu inşaatı şu anda tamamlanmaktadır.
Proje hakkında konuşan Mikhail Kanunnikov, bu evdeki ana şeyin minimalizm, pragmatizm, ayrıntıların net bir şekilde incelenmesi: "daha fazla işlev, daha az dekorasyon" olduğunu defalarca vurguladı. Ve hatta - "erkeksi bir karaktere sahip" bir ev. Yani, katı, biraz köşeli; teknik yenilikleri takdir eder ve kullanır, ancak "vahşi" taşın pürüzlülüğüne yabancı değildir. Ve bu arada, ayrıntılardaki belli bir çileciliğe ek olarak, burada bir özellik daha var - tüm teraslarıyla, evin çok güney olduğu, doğada yaşamaya açık olduğu ve tüm erkeksi özelliklerine rağmen bundan dolayı ve belki onlar sayesinde - sıcak, deniz kenarındaki villalar havasında.
