İki yıl sonra, Devlet Merkez Müzik Kültürü Müzesi adını M. I. Glinka 100. yılını kutlayacak ve mal varlığının genişletilmesinin zamanlanacağı bu harika tarihe denk gelmesi planlanıyor.
Bugün fonları bir milyondan fazla parçaya (müzik aletleri, resim koleksiyonu, yazarın el yazmaları, bestecilerin ve sanatçıların kişisel eşyaları ve çok daha fazlası) var olan müze, 1985 yılında ünlü tarafından tasarlanan ve kendisi için özel olarak inşa edilmiş bir binada yaşıyor. Sovyet mimar Joseph Loveiko. 1960'ların ortasındaki modernizmin tipik bir örneğidir. Fadeeva Caddesi'ne bakan ana cephe olan taşlı dikdörtgen hacim, o zamandan beri önemli değişikliklere uğramıştır, ancak cephenin sıvalı düzleminin ana vurgusu, sanatçının yönetiminde ustalar tarafından renkli dökme camdan yapılmış bir vitray penceredir. Litvanya'dan K. Markunas. Ana cepheye, müze koleksiyonundan çanların bulunduğu bir çan kulesi olan heykelsi bir kompozisyon eşlik ediyor. Bunlardan biri, müzenin adını taşıyan büyük bestecinin doğduğu Novospasskoye köyünün kilisesidir. Bu binanın tarzı hakkında tartışabilirseniz, durumu, teknik donanımı, arzulanan çok şeyi kesin olarak bırakır. Müze, koleksiyonları depolamak için büyük ölçüde yoksun, sergi ekipmanlarını ve müze eşyalarını taşımak için yük asansörü yok, merdiven uçuşlarının boyutları mevcut standartları karşılamıyor, klimalar çalışmıyor - benzersiz sergileri saklamak için gerekli sıcaklık ve nem koşulları gözlenmez. Rus ve Sovyet resim eserlerinin tutulduğu oda bodrum katında, donatılmamış ve bunun için tasarlanmamış bir alanda yer almaktadır. Başka bir deyişle, yeniden yapılanma ihtiyacı uzun zaman önce olgunlaştı ve yaklaşan yıldönümü tam da doğru.
Müzenin yeniden inşası için AM SK & P LLC tarafından yapılan ön proje önerisi, 2014 yılına kadar müze geliştirme konseptinin bileşenlerinden biri haline geldi. Rusya Federasyonu Kültür Bakanlığı. Bunun büyük bir kısmı müze müdürü Mikhail Arkadyevich Bryzgalov'a ve müzeyi genişletme fikrine takıntılı benzer düşünen insanlardan oluşan ekibine ait. Mimarlar, müzenin durumu ve tüm ihtiyaçlarının kapsamlı bir şekilde incelenmiş bir analizine dayanan ayrıntılı bir tasarım ödevi aldı. Ön proje teklifinin yazarlarının müzenin önde gelen çalışanları - Vladimir Vladimirovich Lysenko, Karina Sergeevna Balasanyan, Yuri Samuilovich Belenky, Elena Vsevolodovna Batova, Nina Vladimirovna Mileshina ve pek çoğu ile olan temaslarının büyük önemini not etmek imkansızdır. diğerleri.
Projenin baş mimarı Vladimir Labutin, "Müzik Kültürü Müzesi'nin eşsiz koleksiyonunu üstünkörü bir şekilde tanıdıktan sonra, sorunu ve müze çalışanlarının ziyaretçilere daha erişilebilir hale getirmek için mümkün olan her şeyi yapma arzusunu hemen fark ettim," diyor.. Bu nedenle, müzenin yeniden inşasını en başından beri kalıcı ve değişen sergiler için yeterli alana, modern bir depolama tesisine, birkaç konser salonuna ve bir kütüphaneye sahip çok işlevli bir kültür merkezine dönüştürmek için bir fırsat olarak gördük. " Bununla birlikte, mimarlar, sadece parametrelerinde mütevazı olmayan bir arsaya değil, aynı zamanda çok sınırlı bir bütçeye de aynı ustalıkla uymak zorundaydı. Ek olarak, Mikhail Filippov projesine göre, Pykhov-Tserkovny şeridi ve Fadeev ve Dolgorukovskaya sokaklarıyla sınırlanan alanda, neredeyse müzeye yakın elit bir konut kompleksi inşa ediliyor. "İtalyan Mahallesi" nin çok katlı binaları çok büyük bir alanı kaplar ve bir Roma amfitiyatrosuna benzer bir şey oluşturur. Ölçek üzerinde böylesine bir baskı ile müzenin emrinde hiçbir şey kalmadı - Loveiko binası ile iç çeyrek geçidi arasında dar bir arazi şeridi.
Vladimir Labutin'in ekibi, ilke olarak bu kadar mütevazı bir alanda neyin inşa edilebileceğine dair kapsamlı bir analizle yeni bir depolama tesisi projesi üzerinde çalışmaya başladı. Müzenin yeni binasının izin verilen yüksekliği de ayrıntılı olarak incelendi - inşaat halindeki konutun hesaplanan güneş ışığını daha da kötüleştirmemesi gerekiyor. Hacmin boyutları ve şekli cerrahi hassasiyetle doğrulandı: geleneksel paralel yüzlüden bir yerde, mimarlar köşeleri kesip yuvarlamak zorunda kaldılar ve tam tersine ek bir blok ortaya koyma fırsatını kullanmak zorunda kaldılar. Ortaya çıkan depolama tesisi, böylesine karmaşık bir araştırmanın sonucu olarak, kendi başına bir bilmeceye benziyor. Planda, müzenin mevcut binasına bitişik tek düz tarafı ile bir çokgen şeklindedir ve bu hacmin plastiği, ya dev bir kayayla ya da girift bir şekilde kesilmiş bir elmasla dernekleri uyandırır. Projenin yazarı konsepti şöyle açıklıyor: “Böyle bir form aldığımızda, yeni yapının müzenin gelişiminde yeni, modern bir aşamanın temelini atan mihenk taşı olacağına karar verdikten sonra ona direnmedik”. Bu görüntüye uygun olarak, malzeme de seçildi - depolama tesisinin cephelerinin, pişmiş toprak-kahverengi ölçeğinde hem "doğal köken" i hem de "taşın" kıymetini vurgulayan bakır alaşımlı levhalarla kaplanması gerekiyordu.
Müze bölgesinin serbest bir alanında oturan yeni cilt, daha önce de belirtildiği gibi, mevcut binaya çok yakındır. Doğru, sıfır seviyesinde, sergilerin taşınması ve yüklenmesi için gerekli olan, ancak daha yüksek - binalar bir geçit ve merdiven sistemi ile birbirine bağlanan bir geçit var. Bağlantıların işaretleri (eski binada, yeniden yapılanmadan sonra beşi olacak, yeni bir - yedi) çakışmaz, bu nedenle kompleksin bu bölümünde herhangi bir işarette durabilen özel bir yük asansörü vardır. Bu arada, mevcut binadaki tüm dikey iletişimin değiştirilmesi planlanıyor: dört yeni asansöre ve yan cephelere bağlanan iki yeni merdiven bloğuna sahip olacak. Mevcut teknik zemin pahasına, projenin yazarları müzeyi iki katlı yeni bir sergi alanı barındıracak iki katlı inşa etmeyi teklif ediyor. Aynı zamanda, ikinci ve üçüncü katlarda kalıcı sergiler kalacak ve ilkinde, giriş grubunun ana binaları ve bilimsel ve eğitim çalışmaları bölümünün yanı sıra, kiosklar ve kafeler görünecek.
Prokofievsky Konser Salonu da atölyenin yeni iç mekanlar geliştireceği müzede kalacak. Yeni binada iki salon daha tasarlanacak - küçük bir organ (müze, daha önce Moskova Konservatuarı Küçük Salonunda seslendirilmiş olan seçkin Alman usta F. Koltuklar. Her ikisinin de iki bina için ortak seviyede yer alması ilginçtir, böylece salonlardan fuayeden daha önce bahsedilen çift yüksek sergi salonlarına gitmek mümkün olacaktır.
Yeni binanın "İtalyan Mahallesi" ne bakan yan cephelerinden biri, dekoratif bir havuzun üzerinde asma kat gibi sarkarak, kütüphane pencerelerinin ve müzenin ses kütüphanesinin bakacağı alanı görsel olarak zenginleştiriyor ve genişletiyor.
Yeniden yapılanma projesi sadece müze binasının iç kısmının yeniden geliştirilmesini değil, aynı zamanda cephelerin dekorasyonunun yeni bir versiyonunu da öngörüyor. Vladimir Labutin, özellikle ana cephenin "levhasını" katlanmış bir cam çitle örtmeyi öneriyor. Aynı zamanda "yerin hafızasını" korumaya çalışırken, Loveiko'nun mevcut Süprematist grafiklerini bırakıp onu müzik aletlerinin imgeleri ile tamamlar. Çan kulesi de korunmuştur. Heykel kompozisyonunun acımasızlığını yumuşatacak küçük boyutlu renkli mozaik karolarla kaplanması öneriliyor ve mimarlar çanların kendilerine ses verme yeteneğini geri getirmeyi hayal ediyor. Ve bu ayrıntıda, bir damla su gibi, bu projenin ana fikri yansıtılır - Müzik Kültürü Müzesi'nin en zengin koleksiyonunun potansiyelinin açıklanması, onu popüler bir kültür ve eğitim merkezi haline getirebilir. Moskova.
