Materyal, Nijniy Novgorod'daki Strelka'da keşfedilen 1896 Tüm Rusya Sergisi pavyonlarının yapıları hakkında bir dizi metnin bir parçası. Ayrıca Strelka'nın kentsel planlama önemi ve bu tür mimari anıtların kullanımındaki yabancı deneyimler hakkında materyaller yayınladık.
Nizhny Novgorod'daki tüm mimari anıtların uzun zamandır bilindiği genel olarak kabul edilir. Hepsi olmadığı ortaya çıktı. Son zamanlarda, Strelka'da özel bir değere sahip benzersiz metal yapılar keşfedildi. Bunlar, 1896 yazında Nizhny Novgorod'da düzenlenen 16. Tüm Rusya Sanayi ve Sanat Sergisi Ana Binasının bir parçası olan pavyonların mucizevi bir şekilde korunmuş parçalarıdır. 2016 yılında 120. yılını kutlayacağız. Bu yapılar on beş yıl önce oluşturuldu ve Ana Bina için tasarlandı, ancak 1882'de Moskova'da düzenlenen önceki 15. Tüm Rusya Sanayi ve Sanat Sergisi. St. Petersburg Metal Fabrikasında üretildi.
Ana Bina projesinde ünlü Rus mimar ve mühendisler çalıştı. Böylelikle binanın genel planı ve cephelerinin projeleri, seçkin mimar A. I. Rezanov. K. A. Ton'un bir ortağı, Moskova'da Kurtarıcı İsa Katedrali'ni inşa etti. A. I.'nin projesine göre, Nizhny Novgorod arazisi ile ayrılmaz bir şekilde bağlantılı. Seraphim-Diveevsky Manastırı'nın Trinity Katedrali olan Rezanov dikildi. Ana Binanın metal destek çerçevesi, tasarımcı G. E. Pauker ve I. A. Vyshnegradsky Her ikisinin de Rus bakan olması ilginçtir: Pauker Demiryolları Bakanı, Vyshnegradsky Maliye Bakanı oldu. Ana Binanın son tasarımı ve çalışma çizimleri mimarlar A. G. Weber ve A. S. Kaminsky, onlar da bu yapının inşasını denetlediler. Ve yine Nizhny Novgorod arazisi ile bağlantı açılıyor - A. S.'nin yaratıcı listesinde. Kaminsky, 1903'te Sarov'da kutsanan Sarovlu Aziz Seraphim tapınağıdır.
Strelka'da korunan eşsiz yapıları görmek için limana gitmeniz gerekiyor. Volga boyunca iki büyük depo var. Dışarıdan bakıldığında, onlar hakkında çekici bir şey yok - tipik depolama tesisleri. Ama içeri girdiğinizde hem şaşkınlığı hem de hazzı yaşayacaksınız. Bu bir zorunluluktur. Deponun çelik iskeleti, destek çerçevesi kolon sıralarını oluşturur. Ve bunlar bize tanıdık gelen güçlü kanallar ve I-ışınları değil. Sütunlar açık, açık. Perçinlerle birbirine bağlanan köşelerden ve metal şeritlerden toplanan, palmiye ağaçlarının gövdelerine benziyorlar; bunların büyük yaprakları, bir şekilde gözle görülemeyecek bir şekilde aynı delikli kemerlere ve çatı makaslarına dönüşüyor. İnanılmaz hafiflik ve uyum izlenimi yaratılır. Göründüğü kadar garip, çerçevenin kurucu unsurlarının kesişmeleri, çelik çubuklardan dokunmuş dantel - dantellere benziyor. Hiç böyle bir şey görmedik. Strelka'daki benzersiz yapılar, 19. yüzyılın ortalarında ortaya çıkan unutulmuş veya daha doğrusu bilinmeyen bir mühendislik kültürünü içeriyor. Ve önemli olan, bize geniş açıklıklı metal yapılar oluşturma yöntemleri hakkında bilgi aktarıyorlar.
Sergi pavyonları için geniş açıklıklar gerekliydi. En iyi mühendisler bu göz korkutucu görevin üstesinden geldi. Yeni tasarımlar talep edildi ve hızla uygulandı. 19. yüzyıl, sergi yüzyılıydı. Ulusal ve dünya çapında, sektörel ve tematik, zanaatkar ve sanatsal olmak üzere farklı ülkelerde birbiri ardına düzenlenmiştir. Rusya bu sürece "gömüldü", başarılarını yabancı sergilerde sergiledi ve kendi sergisini düzenledi. İlk tüm Rusya sergisi 1829'da St. Petersburg'da yapıldı. Sonraki sergiler dönüşümlü olarak iki başkentte düzenlendi - St. Petersburg ve Moskova'da, Varşova'da sadece üç sergi çalıştı.
15. Tüm Rusya Sergisi, yani söz konusu Ana Bina, Rusya'nın II. İskender dönemindeki başarılarını yansıtıyordu. Moskova'da Khodynskoye sahasında gerçekleşti. Metal ve camdan yapılmış ana bina, ana cazibe merkeziydi ve bir tür kartvizit görevi görüyordu. Tüm sergi kompleksine hakim olarak alanın merkezinde durdu. Yıldız benzeri bir şekilde düzenlenmiş ve iki eşmerkezli geçitle birbirine bağlanmış sekiz özdeş üç koridorlu pavyondan oluşuyordu. Bu, 35 bin metrekarelik sergi alanı ile günümüz standartlarına göre devasa bir yapıdır. (7675 metrekare Sazh.) Tüm sergilerin 2 / 3'ü emildi. Planda, dış çapı 298 m, iç çapı 170.4 m olan telli tekerleğe benzer dev bir halka şeklindeydi. Yüzüğün ortasında orkestranın bulunduğu bir müzik pavyonu vardı. bulunan. Halkanın içine bir bahçe yapıldı.
Ana Binanın rasyonel mimarisi, zamanına göre ilericiydi. Kompozisyon, 1867'de Paris'teki Dünya Sergisi'nde gerçekleştirilene yakın işlevsel bir fikre dayanıyordu. Bu, Rus sergi mimarisinin pratiğinde işlevselcilik tekniklerini kullanmanın ilk deneyimiydi. Projenin altında yatan yeni yapıcı çözüme rağmen, cephelerin tasarımında istikrarlı mimari gelenekler tezahür etti. Sanatçı A. K.'nin eskizlerine göre yapılmış küçük sıva boyalı süs. Malov, yeni mimarinin doğasında bulunan büyük bir cam vitray pencerenin aceleci yarı ovaliyle çatışmaya girdi.
Moskova sergisinin kapanmasından sonra ve sadece 1882 yazında açıldı, ana bina Khodynskoye sahasında kaldı. Zaman zaman çeşitli sergiler için kullanıldı. En büyük etkinlik, 1891'de açılan ve Rusya'daki ilk yabancı fuar olan Fransız Ticaret ve Sanayi Fuarı'ydı.
Moskova'daki Tüm Rusya Sergisinin üzerinden on yıl geçti. Ülkenin kat ettiği yola dönüp dönüp yeni imparatorun "Rus yaratıcılığının ve emeğinin büyük başarılarını dünyaya göstermenin" zamanı geldi. Rusya sanayisinin, tarımının ve ticaretinin büyümesini ve gücünü göstermenin yanı sıra bilim ve kültürün başarılarını göstermek isteyen Alexander III, Maliye Bakanı S. Yu'nun tavsiyesi üzerine serginin mekanı. Witte, "Nizhny Novgorod vatandaşlarının görkemli hizmet günlerinin anısına ve şehrin ticari önemini dikkate alarak" Nizhny Novgorod'u seçti. “Tarihi geçmişiyle ünlü bir şehir olan Volga bölgesinin güzelliği, tüm Rusya'nın dikkatini yeniden çekmeye mahkumdur. Askeri mangalar, eski günlerde olduğu gibi, sivil cesaretle dikilen silah ve milis pankartları için toplanmıyor: şimdi, Kremlin'in siperleri altında, sessiz ve barışçıl bir endüstri zaferi yaşanıyor ", - bu sözler Nizhny Novgorod sergisindeki rehber kitaplardan birine başladı.
13 Ağustos 1893'te Rusya Maliye Bakanı Sergei Yulievich Witte, 1896 yazında Nijniy Novgorod bölgesindeki Tüm Rusya Sergisinin Nizhny Novgorod halkına ve adil tüccarlarına açıldığını duyurmak için şehre geldi. İmparator III. Alexander'ın "En Yüksek İrade" si. Kendisine kralın habercisi dedi. Bu gün - 13 Ağustos - hazırlık çalışmalarının başlangıcı olarak kabul edilebilir. Witte'nin başkanlığında bir Özel Komisyon oluşturuldu. O da başkanlık etti. Hükümet, sergiyi organize etmenin tüm masraflarını üstlendi: bir ön tahmine göre, o zamanlar çok para olan 4.321.200 rubleye ulaştı.
O zamandan beri Nizhny Novgorod, evrensel çekim merkezi olan Rusya'nın neredeyse en önemli şehri haline geldi. Ve burada başkentlerde olması gerektiği gibi - görkemli ve sağlam bir şekilde inşa etmeye başladılar. Nizhny Novgorod vatandaşlarının muhteşem bir şehir tiyatrosu ve Bolshaya Pokrovka'daki Bölge Mahkemesi binasını aldığı sergi içindi ve Volga kıyılarında yeni bir Borsa inşa edildi. Sergiye hazırlanan şehir, binalarının kubbelerini, çadırlarını ve kulelerini yukarı doğru yönlendirerek kendini ortaya koyuyordu.1896'da, eski Dmitrov kulesi bile "büyüdü": St. Petersburg mimar N. V.'nin projesine göre. Sultanov, hafif fenerle bir çadır ekleyerek inşa ettiler. Yeniden yapılanma sayesinde kulenin içinde üç yükseklikte balkonlu büyük bir salon ortaya çıktı; Sanat Tarihi Müzesi'nin bulunduğu yer.
Serginin açılışıyla birlikte Nijniy Novgorod'da Rusya'da bir ilk olan bir tramvay da ortaya çıktı. 1896'da Nizhny Novgorod tramvayı için Oka'daki duba köprüsünün karşısına bir güç istasyonu inşa edildi. Şehrin satın alma listesi iki asansör-asansör ile tamamlandı: Pokhvalinsky ve Kremlin.
Gelecekteki sergiye ev sahipliği yapmak için Kanavino'daki boş bir arsa seçildi, bugün onun yerine çevresindeki konut alanlarının bulunduğu 1 Mayıs parkı var. Kendi bölgesindeki Nizhny Novgorod sergisi (80 hektardan fazla) 1889'da Paris'teki Dünya Sergisini aştı ve Moskova'daki önceki Tüm Rusya Sergisinden üç kat daha büyüktü.
Sergi pavyonlarının tasarımı ve inşası için en iyi Rus mühendisler, mimarlar ve sanatçılar davet edildi. Fuar ile ilgili yönetmeliklere göre, hiçbir yabancı uzman yok - sadece bizim, yerli uzmanlar. Geçen yüzyılın sonlarına ait tüm Rus mimarisinin üslupları ve yönleriyle buraya yansıdığını söyleyebiliriz. Sergide toplam 55 sözde "devlet" pavyonu ve 117 özel pavyon inşa edildi. Hepsi fantastik bir dönemde ve bugünün standartlarına göre iki inşaat sezonundan daha kısa sürede inşa edildi.
Sergi pavyonları, biri Ana Bina dışında sıfırdan inşa edildi. Yeni olmayan tek şeydi, daha önce 15. Tüm Rusya Sergisi'nde "işe yaradı". Para biriktirmek için ve 300 bin ruble tuttu, bu devasa binayı, toplam ağırlığı 115 bin pood (1840 ton) olan metal bir çerçeveyle söküp, Nizhny Novgorod'a taşımanın ve burada yeniden monte etmenin uygun olduğunu düşündük. Nijniy'deki Tüm Rusya Sergisi 16 Mayıs 1894'te düzenlendi. Aynı yılın Mayıs ayında Moskova'da ana bina sökülmeye başlandı. Tüm sökme işleri ve Nizhny Novgorod'daki müteakip montaj, bu yapının yapılarını üreten St. Petersburg Metal Fabrikası tarafından gerçekleştirildi. Moskova'daki söküm, mimar, akademisyen F. O. Bogdanovich ve Nizhny'deki montaj, mimar F. O. Stanek tarafından yönetildi, bu arada Ana Binayı Moskova'da ve Nizhny'de iki kez monte etti. “Moskova'da bir binanın sökülmesi, döşenmesi, taşınması, yerinde boşaltılması, boyutu binanın hacmine göre değerlendirilebilecek tüm gerekli işleri yeniden monte etmek. Moskova'da on yıldan fazla bir süredir duran binanın dikkatli bir bölmesiyle, metal malzemenin% 2'sine kadar atılmak zorunda kaldı. Nizhny Novgorod'da yeni bir temel inşa etmek ve çatıdaki eski bağları yenileriyle değiştirmek de oldukça önemli bir masraf aldı; ancak yine de bitmiş malzeme sayesinde bu binada 300 bin ruble tasarruf etmeyi başardık”- bu, sergi yayınlarından birinden bir alıntı.
Cephelerinin tasarımı da dahil olmak üzere binanın mimari tarzını aynı şekilde Moskova biçiminde bırakmaya karar verildi. mimarların A. I. Rezanov, Kaminsky ve Weber. Destek çerçevesi neredeyse tamamen korunmuş, sadece binanın ana girişi ve serginin ana girişinin yanındaki bu pavyon neredeyse üç metre (10 fit) yükseltilerek sanatsal açıdan daha çekici hale getirilmiştir. Cephesi, mimar Profesör A. N. Pomerantsev (Nijniy'deki sergide projesine göre Tsarskoye ve Orta Asya pavyonlarının yanı sıra Sanat Bölümü binası inşa edildi).
Nizhny Novgorod'da Ana Binanın orijinal işlevi tamamen korunmuştur. Radyal olarak yerleştirilmiş sekiz pavyonu, aşağıdaki bölümlerin sergilerini sergiliyor: Madencilik, Fiber Ürünler, Sanatsal ve Endüstriyel, Fabrika Ürünleri, Fabrika ve El Sanatları. Yüzüğün içinde, Moskova'da olduğu gibi, merkezde bir bahçe vardı - Müzik Pavyonu. Sergideki tüm kutlamalar, açılış ve kapanış bu bahçede yapıldı. Rus imparatoru ve imparatoriçe buradaydı, S. Yu. Witte ve diğer ileri gelenler, burada ciddi dualar yapıldı. Bu bahçede izleyiciler müzikal konserler için bir araya geldi.
İşte Ana Binanın bir görgü tanığı açıklaması. “Onun dışındaki bir izleyicinin onu bütün bütünlüğü içinde yargılaması mümkün değil; bu, sonsuz dairesel hat boyunca gözden kaçan bina figürü ile engellenir. Bir mesafeden üstten görünüm de dairesel şeklin perspektifi nedeniyle eksiktir. İzleyici nerede durursa, binanın etrafında dolaşırken, önünde sadece sekiz köşk cephesinden birini ve bir daire içinde kalan bitişik duvarları görür. Genel izlenim, yalnızca binaya iç yuvarlak avludan bakıldığında bütünüyle elde edilir. Burada göz, bahçenin tüm geniş dairesi boyunca sırayla bir pavyondan diğerine geçer. Ana Binanın sekiz pavyonunun tümü boyut, şekil ve dekorasyon açısından tamamen aynıdır. Cepheleri zarif bir şekilde alacalı, bütün bir süslemeyle kaplanmış. Tüm avlu, çiçek tarhları ile noktalı neredeyse sağlam bir çim halıdır. Akustik olarak mükemmel bir şekilde düzenlenmiş olan Müzik Pavyonu'nun yakınında, büyük bir çimenlik çiçek platosu var; köşkün kendisi bir şekilde yükseltilmiş ve seyircilerin oturduğu sıra sıralarıyla çevrilidir …"
Bugün Strelka'da bulunan yapılar tüm bunları “hatırlıyor”. Strelka limanına nasıl geldiler? Cevaplamaya çalışacağımız soru bu. Nizhny'deki Tüm Rusya Sergisinin mevsimlik olduğunu hatırlayın. Kapandıktan sonra bir serap gibi kayboldu. Bugün belki de sadece 1 Mayıs parkındaki gölet onu hatırlatıyor. Metal çerçeveli tüm pavyonlar katlanabilirdi. Sergi kapandıktan sonra satıldı ve Rusya'nın farklı bölgelerine dağıtıldı. Henüz kesin olarak bilmiyoruz, ancak Ana Binanın pavyonlarının D. V. Sirotkin. Sibirya rıhtımlarının topraklarına taşındılar. Orada ikisi hayatta kaldı.
Bu pavyonlar, ziyaretçilere kapalı olan liman topraklarında sessizce duruyor. Dikkat çekmezler, ilgi uyandırmazlar. Depolar ve depolar. Mimarların hayal gücünün gerçekleşmesi için yer açarak yıkılabilirler. Ve mimarlık eleştirmeni Marina Ignatushko bu depoların bir grup mimar tarafından teftişini organize etmemiş olsaydı, hiç kimse böyle bir karardan kaçınmazdı. Benzersiz tasarımlar karşısında herkesin sevincini hayal edebilirsiniz. Hepsi de değerlendirmelerinde hemfikirdi: "Bu çelik dantel!" Birisi depoların taşıyıcı çerçevelerinin nasıl korunacağına dair fikirlerini ifade etmeye başladı ve bunlara "yeni bir hayat" soludu. Herkes, yapıların ışık geçirgen çitler kullanılarak "açılması" gerektiği fikrinde hemfikirdi.
Hemen ertesi gün mimar Nadezhda Schema'nın yaptığı güzel fotoğraflar internette ortaya çıktı. Ve sonra bir sansasyon: Mimar Denis Plekhanov bir keşif yaptı. 1896 Tüm Rusya Sanayi ve Sanat Sergisi Ana Binası pavyonlarının yapılarının Strelka'daki limanda korunduğunu öne sürmekle kalmadı, bunu profesyonelce kanıtladı ve özgünlüğünü kanıtladı. Rus ölçeğinde dikkate değer bir olay haline gelen mimarın keşfi, bu makalenin temelini oluşturdu. Strelka'daki yapıların 120. yıldönümü olan Nizhny Novgorod sergisinin yıldönümü için "açılmış" olması semboliktir. 1896 Tüm Rusya Sanayi ve Sanat Sergisi, Rusya'nın devrim öncesi tarihindeki sonuncusuydu ve resmi "Büyük" unvanını aldı.
Yazar, UNESCO Kürsüsü NNGASU'da profesördür.
