Fang Zhenning, 1982'de Pekin'deki Merkez Güzel Sanatlar Akademisi'nden mezun oldu. Ünlü eleştirmen ve blog yazarı, Domus dergisinin Çince baskısının kurucusu. 2010 ve 2012 Venedik Mimarlık Bienali'ndeki PRC pavyonu, Roma'daki MAXXI Müzesi ve Vejle am Rhein'daki Vitra Tasarım Müzesi gibi çok sayıda serginin küratörlüğünü yaptı. Merkez Sanat Akademisi Mimarlık Fakültesi ve Tasarım Enstitüsü'nde ders veriyor.
Moskova'da Fang Zhenning, genç Çinli mimarlar Ma Yansong (MAD) ve Meng Yan (Urbanus) ile birlikte Strelka Medya, Mimarlık ve Tasarım Enstitüsü Yaz Programının bir parçası olarak "Çin Mimarisinin Yeni Dalgası" dersi verdi.
Archi.ru: Çin, 10 yılı aşkın süredir Batılı mimarların mimari deneyleri için kilit bir platform olarak hizmet veriyor. ÇHC'nin bu konudaki tutumu nedir?
Fang Zhenning: Mimarlar “göçebedir”: onlar için devlet sınırları ve belirli bir çalışma yeri yoktur. Talep gördükleri yerde, oraya giderler. Örneğin, New York'un Manhattan bölgesi ağırlıklı olarak Amerikalılar tarafından değil, Avrupalılar tarafından inşa edilmiştir.
Ve Çin'de yabancılar tarafından inşa edilen binalardan bahsedecek olursak, iki bakış açısı var. Yani sıradan insanlar yabancı mimariyi ve sanatı anlamıyor, bu binalar onlara tuhaf geliyor. Çinli mimarlar da bu fenomeni en iyi şekilde ele almıyorlar, ancak başka nedenlerle: bazen onlarca yıl büyük bir nesne tasarlama fırsatı için beklediler, fikirleri beslediler, örneğin merkezdeki Büyük Halk Tiyatrosu için 25 yıl beklediler. ve yetkililer sonunda projeyi yabancılara emanet ettiler [Fransız mimar Paul André - yaklaşık. Archi.ru].
Archi.ru: Ancak son zamanlarda, hem Çin'de hem de dünya çapında Çinli mimarların gittikçe daha ilginç binaları ortaya çıktı. Bu gurur için bir sebep değil mi?
F. Ch.: Çinlilerin yurtdışında yaptığı projelerden bahsedecek olursak, Japon mimarların yurtdışı projelerinden bile çok daha azı vardır ve bu binalar pek görünür ve prestijli değildir. Ne de olsa, örneğin Louvre'un yeni binası gibi farklı türde projeler var: uluslararası bir yarışma ilan edilir ve eğer kazanırsanız, bununla gurur duymalısınız. Ve söz konusu olduğunda
projesi yeni sipariş ettiğiniz sıradan dairelere sahip sıradan bir konut binası, bu tamamen farklı bir düzey.
Archi.ru: Bütün bu fenomenler toplumda tartışılıyor mu? Gazetelerde kusurları kınayan veya belirli eğilimleri destekleyen mimari eleştirmenler var mı?
F. Ch.: Evet, mimarlıkla ilgili çok sayıda yayın var. Örneğin, çok popüler Pekin gazetesi Xinjing Bao'nun editörleri, yeni bir bina ortaya çıkar çıkmaz, bununla ilgili bir makale yazmak için benimle iletişime geçerler ya da bu konuda benimle röportaj yaparlar. Okuyucular için ilginç, talep görüyor, bu yüzden sık sık basılıyor.
Archi.ru: Çin toplumu, mimari hakkında ne kadar diyaloğa ihtiyaç duyuyor - sadece alışılmadık yeni binalar hakkında değil, aynı zamanda mirasın korunması, kentsel çevrenin rahatlığı, eko-inşaat hakkında? Mimari sergiler ve bienaller talep ediliyor mu?
F. Ch.: Shenzhen'de düzenlenen Mimarlık ve Şehircilik Bienali, uluslararası olarak adlandırılmasına rağmen, çok sayıda yabancı katılımcıyla övünemiyor ve dünya toplumu için fazla bir etkiye sahip değil. Ve Çin toplumu üzerinde fazla etkisi yok. Açıkçası gazete yayınları bile çok etkili değil.
Şimdi, bence toplumdaki en etkili iletişim aracı, Twitter gibi bir mikroblog olan Weibo'dur. Yakın zamanda orada mimarlık meselesiyle ilgili fikrimi yayınladım ve ilk gün bu yazı 3000 kez yeniden yayınlandı ve bir milyondan fazla kişi tarafından okundu. Bu gerçek sosyal diyalog! Bilgiyi yaymak, yeni yapıları tartışmak, neyin yıkılıp yıkılmaması gerektiğini tartışmak - bunların hepsi Weibo'da gerçekleşiyor.
Archi.ru: Uzun zamandır öğretiyorsun. Çin mimarlık eğitiminin şu anda Batı etkilerinden ne ölçüde etkilendiğini düşünüyorsunuz? İçinde geleneksel öğeler korunuyor mu?
F. Ch.: Garip bir fenomen, eğer mimari ve şehir planlama uygulamalarında Çin'de çalışan Sovyet uzmanları aracılığıyla SSCB'den çok şey benimsendiğinde, eğitim sistemi Amerikalı ve Avrupalılardan çok şey aldı çünkü mevcut üniversite öğretmenleri Batı'da eğitim görüyordu. ve bu etki hala güçlü.
Ayrıca, Çin'de uzmanlık alanlarının bölümlere ayrılması durumunda mimarinin, sanatlar arasında değil, mühendislik uzmanlık alanlarından biri olduğu unutulmamalıdır. Bu nedenle, şimdi sık sık Çin'deki binaların herhangi bir "sanat duygusu" olmadan inşa edildiği gerçeğiyle karşılaşıyoruz, çünkü bunu mimarlara öğretilmemiştir.
Bu sorunu çözmek için, Pekin'deki Merkez Sanat Akademisi'nde (CAFA) bir mimarlık bölümü oluşturuldu ve orada mimariyi tam olarak bir sanat olarak öğretiyorum. Aslında, bir mimarlık değil, bir sanat eğitimi aldım ve sonra kendi başıma mimarlık okudum - deneyimle, kitap okuyarak, vb. Ve CAFA'da öğrettiğim konu "Mimarlık ve Sanatın Karşılaştırmalı Analizi" olarak adlandırılıyor.
Bir yarıyılda 12 dersim var, bunlardan ikisi SSCB ve Rusya'ya ayrılmış. Birinde Malevich, Süprematizm vb. Hakkında konuşuyorum, diğer yandan - Rodchenko, Tatlin, Melnikov hakkında: Gidip Rusakov'un adını taşıyan kulübünü görmeye gidiyorum. Bu arada, bir yabancının modern Rus mimarisini öğrenmesi kolay değil: kendi deneyimlerime göre çok az bilgi kaynağı olduğunu biliyorum.
Çin tasarımının temelleri üzerine bir ders olan Tasarım Enstitüsü'nde de ders veriyorum, 6 bin yıl öncesinden başlayan adım adım gelişimi.
Archi.ru: Bir mimarın mesleği Çin'de prestijli midir? CAFA'da bu uzmanlık için büyük bir rekabet var mı?
F. Ch.: Çok popüler ve üniversitemiz tüm Çin'in merkezi akademisi, yani herkesin ulaşmaya çalıştığı yer burası. Şimdi işler hala nispeten iyi: genişlemeden sonra, CAFA'da birkaç bin öğrenci okuyor ve benim zamanımda 40 kişi vardı ve bu nedenle oraya gitmek son derece zordu. Şimdi Mimarlık Fakültesi'ndeki kurs 100 kişiden biraz fazla ve yarışma yer başına 200 kişidir.
Archi.ru: Çin'de bir mimarın mesleği prestijlidir ve açıkçası, yeni inşaatın ölçeği göz önüne alındığında talep görmektedir. Bu, Çin mimarisinin gelişmesine, yeni fikirlerin ortaya çıkmasına ne kadar katkıda bulunuyor?
F. Ch.: Birkaç nokta anlaşılmalıdır. Birincisi, bizden iyi bir "Avrupalılaştırılmış" eğitim almış öğrenciler, ülkeyi terk etmeye ve bazı Batı üniversitelerinde eğitimlerine devam etmeye çalışıyorlar. İkincisi: Mezuniyet sırasında kurstaki yüz kişiden iki veya üçünden fazlasını gerçekten yetenekli, gelecek vaat eden mimarları sayamıyorum.
Ve üçüncü sorun: Çin'de insanlar arasındaki kişisel bağlar son derece karmaşık ve nüanslarla dolu çok önemli bir rol oynar, bu nedenle bir mimar, özellikle de genç bir mimar için aşmak son derece zordur.
Bugün de konferans veren MAD bürosunun kurucusu Ma Yansong, başarının en nadir örneklerinden biri.
Archi.ru: Diğer tüm mimarlık üniversiteleri mezunlarının kaderi nedir?
F. Ch.: Kişi olarak ün kazanmak zordur, ancak gökdelenlerin tüm atölyeleri tasarladığı bir geliştirme şirketinde iş bulmak, kendi adınız ve yaratıcı bir bireysellik olmadan sıradan bir çalışan olarak orada olmak kolaydır.
Archi.ru: Başarılı yetenekli mimarları ele alırsanız, onlar için sosyal tema, nüfusun savunmasız kesimleri için yapılan çalışma ne kadar önemlidir?
F. Ch.: Bu tür projeler var - örneğin, dairelerin çok küçük olduğu düşük gelirli gençler için evler - 20-30 m2 alan, henüz bir aile kurmamış insanlar için tasarlandılar. Ayrıca, sık sık meydana gelen depremler göz önüne alındığında, mimarlar depreme meyilli bölgelerde güvenilir okullar inşa ediyor ve bu alanların doğal afetlerden sonra restore edilmesine yardımcı oluyor. Fakir alanlarda bir müze inşa edilmesi gerekiyorsa - örneğin, benzersiz zanaat gelenekleri veya antik sanat eserleri varsa - ancak bunun için para yoksa, mimarlar onu ücretsiz olarak tasarlayabilir.
Archi.ru: Şu anda Çinli mimarlar için asıl zorluk nedir sizce? Tüm enerjilerini neye adamalılar?
F. Ch.: Çin devrimi bir köylü devrimiydi ve sorun şu ki, köylüler mekân ve onun örgütlenmesi konusunda özel bir anlayışa sahip olmaları, inşa ilkeleri ve köylü bilincinin şehirleşme ve sanayileşme ile aynı hızla değişememesi. Şu anda Çin'in dümeninde olan birçok lider köylü ortamından çıktı ve uygun bir yetiştirilme şekli aldı. Ve bu nedenle, modern bir şehir için gerekli olan mekanı düzenleme ilkelerini algılamaları ve anlamaları çok zordur. Bu nedenle, çoğu zaman, iyi kentsel projeler ya hemen reddedilir ya da tanınmayacak kadar değişene kadar revizyon için gözden geçirilmek üzere gönderilir. Ve böylece, bu "köylü kökleri" nedeniyle, Çin'deki yeni mimari ve kentsel alan seviyesi yapay olarak düşürüldü. Bu nedenle, tüm profesyonel, iyi eğitimli mimarların sorumluluğu yetkililere ve topluma 21. yüzyılda bir şehrin nasıl olması gerektiğini açıklamaktır.
