Avrupa Konseyi'nin "Avrupa" olarak adlandırılan yeni binası, mimaride bir devlet kurumu imajının modern bir düzenlemesi ve sürdürülebilir bir inşaat modelinin bir örneğidir. Bu "Avrupa AB üye devletlerinin yurdu", AB üyelerinin tek bir yerde toplantılar yapma ihtiyacına bir tepki olarak ortaya çıktı. Yetkililer Ocak 2017'den beri burada çalışıyor.
Bu inşaat on yıldır beklenmektedir; 21 ay gecikmeyle ve görünüşte artan bir bütçeyle inşa edildi. İnşaatın toplam maliyeti 321 milyon Euro'dur ve ilk tahmin 240 milyondur, ancak bu başlangıçta planlanan miktarın aşılması değil, yalnızca enflasyonu hesaba katan tahminin endekslenmesinin bir sonucuydu. Europa'nın orijinal tasarımı, inşaat gecikmelerine ve ödeme sorunlarına yol açtı. Bununla birlikte, Avrupa Birliği'nin yeni genel merkezinin bütçesi, maliyetten çok daha mütevazı çıktı.
Brüksel'in diğer tarafında bulunan yeni NATO binası: onun durumunda yaklaşık bir milyar avrodan bahsediyoruz.
Bu tür vakalar Avrupa bağlamında yaygın hale gelmiştir. İnşaatın maliyetine ve zamanlamasına ilişkin gerçekçi olmayan tahminler, hükümet emirlerinde ortak bir sorundur. Hatırlamak yeter
üç kez küçümsenen Jean Nouvel'in Paris Filarmoni Orkestrası veya yapımı planlanandan yedi yıl daha uzun süren Hamburg'daki Herzog & de Meuron Filarmoni Orkestrası. Bu tür projelerin yenilik ve benzersiz olma özelliği, genellikle maliyetleri yeterince tahmin etmeyen ve hatta onları kasıtlı olarak gizlemeye zorlayan politik hırslar temelinde ortaya çıkar. Ancak, hırslı hükümet emirleri, krizin gerçekliğiyle giderek daha sık karşılaşıyor ve bu da mimariye bu yaklaşıma şüphe uyandırıyor.
Avrupa Konseyi'nin inşası için artan harcamalar, AB şüphecilerinin dikkatinden kaçmadı ve basında tartışma için bir başka neden haline geldi. Örneğin, Alman Bild gazetesi, AB Başkanı Herman Van Rompuy'un binanın sunumuna paralel olarak yapılan kaynakları koruma çağrılarını kınadı. Bu nedenle, İngiliz yayınları Avrupa Birliği'ni "aşırı meblağlar harcayan bürokratik bir organ" olarak adlandırdı; Brexit'i destekleyen popüler günlük Daily Mail, bu mimari yeniliği (ve özellikle maliyetini) takdir etmedi ve "binanın en bariz israf sembollerinden biri haline geldiğini" yazdı. 2011 yılında İngiltere Başbakanı David Cameron, kriz bağlamında bu yapının inşasının uygunsuzluğunu yorumladı ve bu tür projelerin uygulanması için AB bütçesini dondurmak için girişimde bulundu.
Ancak, projenin arka planını hatırlarsak, Konsey toplantıları için yeni bir alan yaratma fikri dün ortaya çıkmadı ve o zamanlar kıtadaki durum tamamen farklıydı. 2001 yılında, daha sonra projeyi kınayan İngiltere de dahil olmak üzere AB üye ülkeleri, Konsey için yeni bir karargah inşa etme girişimini desteklediler. Önceki binası Justus Lipsius, yeni Avrupa'dan üç kat daha küçüktür: Jacques Chirac'ın Brüksel'de tüm toplantıları düzenlemeyi henüz önermediği ve AB'nin 12 veya 12'ye yükselmeye hazırlandığı 1980'lerin ortasında tasarlandı. hatta 15 üye, ancak 28'e kadar üye değil.
Ancak 2004 Nice Antlaşması'ndan sonra Brüksel resmen AB başkenti olarak belirlendi ve şehrin gerekli tüm faaliyetler için yeterli alana sahip olmadığı ortaya çıktı. Belçika devleti müşteri olarak yeni bina için uluslararası bir yarışma düzenledi; Ocak 2005'te, altısı finale kalan 25 proje seçildi. Üç ay süren yarışmanın ikinci etabının sonuçlarına göre 71 bin metrekarelik görkemli proje Valle Progettazioni (İtalya) stüdyosu ve mühendis Buro Happold (Büyük Britanya).
Rekabet kriterlerinden biri projenin sürdürülebilir kalkınma ilkelerine uygunluğuydu. Philippe Samen, “Projeyi çevre bilinciyle tasarlamalı ve aynı zamanda mimari bir sembol yaratmalıydık” diye hatırlıyor. Yazarın elipsoidal hacmini, talihsiz kentleşmiş bir alanda geceleri Avrupa Mahallesini aydınlatan şeffaf bir küp içinde adlandırdığı gibi, binanın görüntüsü "cam bir abajurdaki lamba". Karargah, üç kilometrekarelik bir alana yayılan, net bir karaktere sahip olmayan geniş, tek işlevli bir bölge olan "idari getto" da bulunuyor. Her gün 100 bin Avrokrat burada çalışıyor. Kasaba halkı için burası, ofis mimarisinin mali kaygılara tamamen bağlı olmasının neden olduğu özgünlük eksikliğinden muzdarip Brüksel'in yüzü olmayan bir bölümü.
"Kural olarak, bu kadar önemli yapılar, örneğin Beyaz Saray, Versailles ilkesine göre bir kilometre perspektifinin tabanına yerleştirilir. Bu proje durumunda, Avrupa Konseyi binayı mimari açıdan dikkat çekici olmayan bir yere yerleştirmeye karar verdi. Bina, arabalar için bir "akış kanalı" olan Rue de Law (rue de Lois) boyunca yer almaktadır. Dokunaklı bir alçakgönüllülük jesti,”diyor Samen.
Bu tesisin inşası uzun ve zahmetli, nadir karmaşık bir süreçti. Birçok aşamada orijinal çözümler arayışı vardı. Böylece bina çeşitli çevresel bileşenlerle donatılmıştır. Çatı tamamen güneş panelleri ile kaplanmış, sıhhi tesislere giren yağmur sularının toplanması ve depolanması için bir sistem oluşturulmuş; iç mekanda nem seviyesi, aydınlatma ve hava sıcaklığı özel ekipmanlarla kontrol edilir. Cephe yapısı, geleneksel çözümlere kıyasla kullanılan çelik miktarını% 30 azaltacak şekilde optimize edilmiştir. Philippe Samen'in ikili mesleğini sık sık hatırlaması boşuna değildir - bir mimar ve bir mühendis, mimarlığın mühendislik sanatı olduğuna dikkat çeker.
Bina iki bölümden oluşuyor: Mimarın da belirttiği gibi, kültürel mirası modernite ile birleştirmek için yapıldı. Yeni bina, yenilenmiş Art Deco tarihi anıt Résidence Sarayı'nın bitişiğindedir. 1920'lerde İsviçreli mimar Michel Polak tarafından inşa edilen 180 lüks daireden oluşan bu eşsiz konut kompleksi, birçok ilginç "hizmet tesisini" içeriyordu: 516 koltuklu bir tiyatro, panoramik bir restoran, toplantı odaları, yüzme havuzu, Türk hamamları, bir çit salon ve hatta bir çatı tenis kortu. Philippe Samen projesinde orijinal cephelerini ve iç mekanların bir kısmını korudu. Enfes kompleksin içinde, Avrupa Birliği Başkanlığı ofisini ve ulusal delegasyonların ofislerini barındırıyordu.
"Bir mimarın işi, inşaat sürecinde ortaya çıkan boşluğu organize etmektir." Résidence Sarayı'nın sekiz katlı kanatları yedi metre genişliğindedir ve 70 metrelik bir kenarla geniş kare bir avlu oluşturur. Mimar, site için öngörülen kısıtlamalar ve şehir planının yönlendirmelerinin ardından, anıtın L şeklindeki bloğunun iki kanadı arasındaki boşluğu kübik bir hacimle doldurdu. Sonra elipsoidi bu küpün içine nazikçe yerleştirdi; bu geometrik cisimler arasındaki boşluk, ana girişle birlikte bir atriyum oluşturur ve farklı seviyeler arasındaki geçişleri barındırır.
Samen'e göre "lambanın" amforaya benzer şekli estetik tercihler tarafından değil, her şeyden önce işlevsel ve tasarım kısıtlamaları tarafından dikte edildi. “Bu biçim iki nedenden dolayı ortaya çıktı: birincisi, işlevsel alanlar … bazen genişler, bazen farklı seviyelerde azalır. … Armatürün dar tabanı, yakınlardan geçen Schumann demiryolu tüneli nedeniyle sitenin tamamına yaslanamadığımız gerçeğiyle açıklanıyor. " Bu cilt dev bir sandık gibidir. Dar tabanı, +1 seviyesinde bir basın toplantısı odası için gereken minimum alandır ve en küçük üst sınır, +11 seviyesindeki 50 kişilik yemek odasıdır. En geniş seviye - +3 ve +5 - 250 kişilik büyük bir salon.
Bina dışarıdan bakıldığında birarkasında dış etkilerden korunan "lamba" konturunu ayırt etmenin mümkün olduğu yarı saydam koruyucu ekran. Ekstra şeffaf camdan yapılmış çift cephe 2,70 metre kalınlığındadır: bu "tampon", iç mekanı trafik gürültüsünden olabildiğince korur ve ısı yalıtımı sağlar.
Dış kabuk, bir patchwork yorgan gibi düzenlenmiştir: Birleşik Krallık AB'den ayrılmadan önce Avrupa Birliği'ni oluşturan 28 ülkeden gelen 3.750 ahşap pencere çerçevesinden oluşur. Meşe çerçeveler, Avrupa'daki çok sayıda şantiyede yenileme veya yıkım sırasında toplandı ve Brüksel'de yeniden kullanıldı. “Bu orijinal eski profiller, ön cepheyi oluşturmak için zımparalanmış, temizlenmiş, yeniden inşa edilmiş, cilalanmış ve büyük paslanmaz çelik çerçevelere (5,40m'ye 3,54m - ND notu) yerleştirilmiştir. Bu, malzemelerin geri dönüşümü fikrini teşvik etmenin yanı sıra Avrupa'daki zanaat ve kültürel çeşitliliğe bir övgü”diye açıklıyor Samen. Binanın cephesi sembolik olarak tüm AB üyelerinin birliğin yönetimine eşit katılımı fikrini somutlaştırıyor ve "çeşitlilik içinde birlik" sloganıyla uyumlu olması amaçlanıyor.
Mimar, "Ana hedeflerimden biri bu binayı eğlenceli hale getirmekti, çünkü bu tür yapılar genellikle anlamsız bir şekilde korkutucuydu" diye itiraf ediyor mimar. Cephe gibi, çok renkli iç kaplamalar da bir kaleydoskop prensibini oluşturur. İç dekorasyon, bir mimar ve bir sanatçı arasındaki işbirliğinin sonucudur. Philippe Samen, "Georges Meuran'ı neşe için bir ilahiyi yaratmaya davet etmeye karar verdim" ve ayrıca "kareleri, dikdörtgenleri ve renkleri bir dostluk ve misafirperverlik alanı yaratan özel bir simyada birleştirme yeteneği" diyor. "Çözülemeyen bulmacaları çözmek için Brüksel'e gelen devlet başkanlarını neşelendirmek istedim." Merakla, benzer renkli bir kaleydoskop yapıldı
Rem Koolhaas, 10 yıl önce Avrupa bayrağı projesinde - AB üye ülkelerinin 28 bayrağına dayanıyor.
Projenin en önemli gereksinimlerinden biri, binaya etkinliklerin en üst düzeyde yapılması için gerekli güvenlik düzeyini sağlamaktı. 11 Eylül 2001'deki terörist saldırının ardından, bu türden devlet kurumlarında yeni normlar getirildi: örneğin, birinci kat, elbette, sokağın kapalı doğasını oluşturan ticari işlevleri artık barındıramıyor. Marco Schmitt, "Europa kesinlikle çekici bir bina, diğerlerinden daha eğlenceli, ancak tüm Avrupa kurumları ile aynı dezavantajlara sahip: AB ile vatandaşları arasındaki mesafeyi gösteren kapalı bir kamusal alanı ifade ediyor" diyor Marco Schmitt (Marco Schmitt), Brüksel'deki European Quarter Association'ın mimarı ve üyesi. Binanın girişinin dar ve alçaltılmış kısımda düzenlendiğine dikkat çekiyor ve güvenlik sağlama gerekliliklerinin kasaba halkına kamusal alan sağlanmasına üstün geldiğine dikkat çekiyor. Ayrıca, güvenlik nedeniyle bina, Avrupa Günü münasebetiyle Mayıs ayında olmak üzere yılda bir kez hariç halka kapalıdır.
Avrupa Konseyi'nin yeni genel merkezi, mimari aracılığıyla bir devlet kurumunun modern bir sembolünü yaratma girişimidir. Avrupa şu anda, AB'nin imajı ve uygulaması meselesi tam olarak tanımlanmadığında bir geçiş aşamasındadır. 2001'de belirtildiği gibi
Avrupa kimliği keşfi Rem Koolhaas'ta, Avrupa'nın Brüksel'de "maddileştirilmesi", açık bir mimari amaç ve estetik netlik olmadan gerçekleşir; Zaten o sırada güçlü bir sembolün yokluğuna işaret etti. Aynı çalışmada Umberto Eco, “yumuşak sermaye” fikrini tercih ederek farklı bir versiyon ortaya koydu: Avrupa Birliği'ni Brüksel'in bir sunucu rolünü oynadığı bir bilgi ağıyla karşılaştırdı. “Brüksel'in Kolezyum veya Empire State Binası gibi büyük bir yapıya ihtiyacı olduğunu duyduğumda bunu komik buluyorum! Avrupa, hiyerarşi dilinden ziyade kültürler arasındaki farklılıkları ve diyaloğu yansıtan daha yatay bir dil bulmalıdır”dedi.
Öte yandan Belçikalı grafik tasarımcı Eduard De Landtsheer, iddialı projeleri ilke olarak sorgulayan farklı, daha pragmatik bir görüş ifade ediyor: “Bugün Avrupa'da derin bir kriz karşısında gücü yok. Yüzümüzü görkemli anıtların inşası yoluyla bulamayacağız!"
