Archi.ru: Totan, biyografin sorulduğunda genellikle şu cevabı veriyorsun: "Bozkırda doğdum, Moskova Mimarlık Enstitüsünde okudum, mimar olarak çalışıyorum." Hakkınızda iyi bilinen bir başka gerçek de ilk evinizi 15 yaşında inşa ettiğinizdir. Yani, o zaman bile tam olarak kim olmak istediğini biliyordun?
Totan Kuzembaev: Neden bahsediyorsun! O zamanlar mimarinin ne olduğunu bile bilmiyordum! Kendi ellerimle yaptığım en sıradan kerpiç evdi. Chapaev (Kyzyl-Orda bölgesi, Kazakistan) adını taşıyan köyümüzde bu tür onlarca ev vardı. Beş yıl önce, bu arada, oradaydım ve evim artık yoktu - yerinde çimen büyüyor … O zaman mimarinin ne olduğunu bilmiyordum ve köyümüzde kimse bilmiyordu. Ordudan sonra döndüm ve kışa yaklaştıkça sadece iki mesleğim olduğunu fark ettim - kağıt oynamak ve votka içmek - ve her ikisinin de benim için çok ilginç olmadığını. Kız kardeşim bana seçim yapmamı - işe gitmemi ya da çalışacak bir yere gitmemi tavsiye etti - ve ben ikincisini, bir kombine operatör olmamak için seçtim. Çizmeyi her zaman sevmişimdir ve Stroganov ve Surikov enstitülerini Sovyetler Birliği üniversiteleri rehberinde bulduktan sonra sanatçı olarak çalışmaya gitmeye karar verdim. Kafamı karıştıran tek şey, giriş sınavlarına natürmort getirme zorunluluğuydu. Hareketsiz yaşamın ne olduğunu bilmiyordum ve aul'daki hiç kimse bu garip kelimeyi deşifre etmeme yardım edemedi, bu yüzden çizmeyi de öğretecek, ancak anlaşılmaz natürmortlar olmadan bir üniversite aramalıydım. Moskova Mimarlık Enstitüsü böyle bir üniversite oldu. Ve ancak belgeleri gönderdikten ve Moskova Mimarlık Enstitüsü koridorunda yürüdükten sonra, tabletleri genel planlarla gördüm ve burada ne yaptıklarını tahmin etmeye başladım … Ve ayrıca muhtemelen asla bir mimar olamayacağımı da fark ettim - çok zor. Ama düşündüm: eğer yaparsam, çalışmaya devam edeceğim ve ne olursa olsun geleceğim. Burada şunu söylemek de önemlidir: elbette, Moskova Mimarlık Enstitüsü'ne genel olarak asla girmezdim, hiçbir eğitimim yoktu, meslek hakkında hiçbir fikrim yoktu. Kanonlara göre nasıl çizileceğini bile bilmiyordum - sınavda verilen konuların ana hatlarını daire içine aldım ve 15 dakika sonra seyirciden ayrıldım, ancak ordudan ve sendika cumhuriyetindeydim, bu yüzden hakkım vardı kontenjana ve işçi okuluna kabul edildi. Bunun için o zamanın eğitim sistemine çok minnettarım - başka hiçbir senaryoda böyle bir şansa sahip olamazdım.
Archi.ru: Peki mesleğe ne zaman ilgi duymaya başladınız?
T. K.: Dürüst olmak gerekirse, yavaş yavaş uyandı. Önce akademik resimle, sonra da geometriyle ilgilendim. Genel olarak, hala öğreniyorum - her şeyi, herkesten. Bu alışkanlığın sonsuza dek benimle olduğunu düşünüyorum. Moskova Mimarlık Enstitüsü'nden mezun olduktan sonra Rezinproekt'e atandım - benden önce hiç mimarın olmadığı, sadece mühendislerin olduğu bir kutu. Orada, tipik tesis projelerinin, farklı serilerin panellerinin vb. Bağlanması ile uğraşmak zorunda kaldım. Elbette bu, sorduğunuz mesleğe olan ilgiyi uyandıracak bir şey değil ama benim çok boş zamanım oldu. Mimari fanteziler çizdim: bilirsiniz, bir çizim tahtasına oturuyorsunuz, projeyle birlikte planı fark edilmeden değiştiriyorsunuz ve mürekkep astarlı bir Whatman kağıdına farklı resimler çiziyorsunuz. Ve tabii ki, enstitüdeki arkadaşları ile birlikte, rekabetçi tasarıma aktif olarak dahil oldu.
Archi.ru: "Kağıt" mimarı, katılımcısı ve birçok "kağıt" yarışmasının galibi olarak ilk ününüzü kazandınız. O zaman edinilen rekabetçi tasarım deneyimini nasıl değerlendiriyorsunuz?
T. K.: Kağıt mimarisi şüphesiz eller ve zihin için çok iyi bir egzersizdi. Bana bir proje sunmayı, hızlı çalışmayı, soyutlamayı, fanteziyi gerçeklikle birleştirmeyi öğreten oydu. Genel olarak, yarışmalar o zamanlar tek çıkış noktası ve yaratıcı kendini gerçekleştirmenin bir yoluydu. Gerçek bir ülkede kimsenin bilgimize veya hırsımıza ihtiyacı olmadığını anladık. Şimdi bu tamamen farklı bir mesele - aynı iç mekanlarda ve kulübelerde kendinizi kağıt yarışmalarından daha fazla fark edebilirsiniz, bu yüzden kişisel olarak ikincisinde herhangi bir anlam görmüyorum. Bir mimar için gerçek fırsatlar her zaman daha değerlidir. Rusya da dahil olmak üzere hala kağıt yarışmaları yapılsa da, en azından Zaryadye veya Skolkovo geliştirme kavramı için rekabeti ele alın.
Archi.ru: Bu arada, bir zamanlar Zelenograd'daki elektronik ve bilgisayar bilimi şehri olan Sovyet "Silikon Vadisi" projesinin geliştirilmesine katıldınız.
T. K.: Evet, 1986'da Igor Pokrovsky'nin atölyesinde çalışmaya davet edildim. İlk olarak Zelenograd'ın "bilgi yüzü" üzerinde çalıştık, yüzsüz sokaklarına ve mikro sınırlarına en azından bazı yönergeler vermeye ve kamusal alanlar yaratmaya çalıştık. Özellikle camla kaplı alışveriş galerileri, vitrinlerle birleştirilmiş otobüs durakları, şehir, hava durumu vb. İle ilgili bilgileri gösteren vitrinli kiosklar ortaya çıkardılar. Bilgi kulelerinin kompozisyonda baskın olması gerekiyordu ve bu arada, yapılarda yapılmayı başardılar, ancak sonra perestroyka patladı ve proje sonsuza dek arşive gitti. Zelenograd'a döndüğümüzde, Elektronik ve Bilişim Merkezi'ni tasarladık - planda, çeşitli araştırma enstitülerinin kulelerinin yerleştirildiği, bir kilometre çapında büyük bir daireydi. Bu devasa kompleksin Sovyet Silikon Vadisi olacağı varsayılıyordu. Ancak yeniden yapılanma projenin gerçekleşmesine izin vermedi.
Archi.ru: Ama doğru anladıysam, kendi atölyenizi düzenlemenize ve sonunda gerçek hacimsel tasarıma girmenize izin veren şey siyasi ve ekonomik rejim değişikliği miydi?
T. K.: Kesinlikle. Hem çalışma fırsatı için Sovyet rejimine hem de bittiği için - çalışma fırsatı için minnettarım. Ve daha önce olan her şeyde ayrım gözetmeksizin hata bulmaya başladıklarında gerçekten hoşlanmıyorum: her seferinde kendine özgü fırsatlar sağladı. Bana öyle geliyor ki şehirle şimdi yapılanlar, Sovyet dönemindeki gelişiminden birkaç kat daha kötü. Şehir neredeyse ana gelir kaynağı olarak hizmet ettiğinde, bu çevre için çok zararlıdır. Yürümek ve sürmek temelde zor, meselenin estetik yönünden bahsetmiyorum bile. Yürüme için kalıcı park yerine daha iyi alan! Evet, yetkililer kentsel çevredeki geri dönüşü olmayan değişikliklerden sorumlu tutulabilir, ancak sonuçta, mimarların talimatlarını uygulaması gerekiyordu ve bu mimarlar bulundu, en saldırgan olan bu!
Archi.ru: Evet, kıyaslanamayacak kadar şanslıydınız: o zamanlar Pirogovo'da ideal bir yerleşim yeri inşa ediyordunuz.
T. K.: Şimdi kadere tekrar teşekkür edersem, kulağa rahatsız edici gelecek, değil mi? Ve yine de buna katılmadığım için kadere gerçekten çok minnettarım. Ya ben de cam yapıp herkese beni bu konuma getirdiklerini ve son güçle silueti kurtardığımı söylesem? Öte yandan, elbette büyük nesnelerle çalışmak istiyorum. Hırs hala devam ediyor - denemek istiyorum.
Pirogovo'ya gelince, elbette müşteri ile inanılmaz derecede şanslıydı. Onu uzun zamandır tanıyordum - onun için çeşitli orta büyüklükte nesneler tasarladık ve bir gün bize geldi, 100 hektarlık bir arsa satın aldığını ve bu projeye dahil olmamızı istediğini söyledi. Önceleri bu sitede kiralık standart evler yapacaktı ve uzun süre hazır ev üreten bir firma seçtik ama kimseyi sevmedik. Sonuç olarak, çevre dostu ve pratikliği ön plana koyarak her şeyi kendi başımıza yapmaya karar verdik. Müşteri deneyi kendi evinden başlatmayı önerdi - bu elbette çok cesur bir adımdı, çünkü o zaman ahşap konut yapımında gerçek bir deneyime sahip değildik.
Archi.ru: On yıl sonra, ahşapla çalışan önde gelen Rus mimarlardan biri olarak kabul ediliyorsunuz.
T. K.: Dürüst olmak gerekirse, ağacı çok iyi tanıdığımı sanmıyorum. Nikolai Belousov onu tanıyor ama ben daha çok sezgisel davranıyorum. Sezgi bana her zaman çok az bilginin ve ayrıca malzeme duygusunun olduğu durumlarda yardımcı oldu. Yine de ahşap en nazik, en değerli, en narin ve sıcak malzemedir.
Archi.ru: Bugün çalışmanızda istemeden açıklığa kavuşturmak isteyeceğiniz çok fazla ahşap var: bir mimar olarak hala hangi malzemelerle ilgileniyorsunuz?
T. K.: İşte bu! Ve demir, tuğla ve taş. Örneğin, pratikliği ve basitliği nedeniyle plastiği seviyorum. Cam, bazen ekonomik nedenlerden dolayı vazgeçmeniz gerekse de. Ve hiç sevilmemiş malzeme yok. Yeni estetik şeyler yaratmak için yeni olanaklar sağladıkları için tamamen yeni malzemelerle çalışmak ilginçtir. Başka bir şey de bana gerçekten tahtadan yapılmış nesneler sipariş etmeleri - bazen ondan zaten nefret ediyorum.
Archi.ru: Evinizin tahtadan yapılmamasının nedeni bu mu?
T. K.: Genelde inşaat başladığında bardan ev yapacaktık ve üst kat şeffaf cam prizma şeklinde olacaktı. Ancak inşaat söz konusu olduğunda, kereste arzı düştü ve acilen onu neyle değiştireceğimizi bulmamız gerekti. Seçim o sırada en erişilebilir malzemeye düştü - bir gaz silikat bloğu. Ancak bu blokların arka planına karşı, cam tavan bir ağacın arka planından tamamen farklı görünebilirdi, bu yüzden ikinci katı bloklardan katlamaya karar verdiler. Böylece, orijinal fikirden ilginç bir şey kalmadı ve yeni bir şey bulmak gerekliydi - üçgen çatı sırtını zikzak bir desende bırakma fikri bu şekilde doğdu. Bu sayede, uzaktan, ev paralel yüzlü gibi görünüyor ve yakından bakıldığında, sırtın köşelerinin farklı yüksekliklerde olduğu görülüyor. Genel olarak, gaz silikat bloklarının kullanılması, önemli ölçüde tasarruf etmeyi mümkün kıldı. Ve birkaç yıl sonra zaten bir ahşap hamam inşa ettim - evde çok daha geleneksel görünüyor ve aynı zamanda çok daha pahalı.
Archi.ru: Bugün işinizde ahşap dışındaki malzemelerden yapılmış nesneler var mı?
T. K.: Fazla değil ama var. Örneğin beton kullanıyoruz - Letonya'da bir malikane projesinde 10 metrelik konsollar yapıyoruz, bu yüzden beton vazgeçilmezdi. Ve Moskova bölgesinde Başkanlık Polo Kulübü'nü tasarlıyoruz - beş ahır, iki arena ve kulübeler - ve bu ciltlerin her birinde ahşap, diğer, daha acımasız malzemelerle birleştiriliyor.
Archi.ru: Atölyeniz nasıl düzenleniyor? Bir proje üzerinde aynı anda kaç kişi çalışıyor?
TK: Bugün mimari atölyede toplam 15 kişi çalışıyor. GAP var, GUI var, önde gelen mimarlar var ve iş akışını her çalışanın kendi projesini yönetecek şekilde düzenlemeye çalışıyoruz - bence bu bir mimar için en iyi okul. Tasarımcıları ve mühendisleri taşerona veriyoruz.
Archi.ru: Bir mimarın sizinle iş bulması için hangi niteliklere sahip olması gerekir?
T. K.: Kavram, proje ve işin ne olduğunu açıkça anlamalı, bu aşamaları karıştırmamalı ve her birinde fazladan iş yapmamalı. Ayrıca düşüncesini inşaatçılara doğru bir şekilde aktarabilmelidir. Beni görmenize gerek yok - yine de anlayacağım, ancak fikrinizi sanatçılara aktarabilmelisiniz. Sonuçta, mimari çizgiler ve sembollerle çizilmiş kelimelerdir ve bu dil mükemmel değilse de hakim olunmalıdır. Mezun olduktan sonra bizimle çalışmaya gelen genç mimarların çoğu için maalesef bunu söyleyemem. Yani, muhtemelen atölyemizde çalışmak isteyen bir kişinin sahip olması gereken temel nitelik mesleği uzun süre okuma isteği ve çalışkanlığıdır.
