DNA AG: "RCR Mimarisi Kesinlikle Benzersizdir"

2024 Yazar: David Durham | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-16 02:46

Archi.ru:

Sonra RCR?

Konstantin Khodnev:

- DNA AG olarak bağımsız çalışmamızın en başından beri (büro 2001'de kuruldu - ed.), El Croquis dergisine abone olduk. Oradan RCR'yi öğrendik: 2003'te onlar için ilk monografilerden biriydi. Mimarileri ilk bakışta bize çok yakın geldi.

Natalia Sidorova:

“O zamanlar hem binalarının ölçeği hem de yaklaşımları bize çok yakındı. Gördüğünüz gibi, ilk kitapları - ve sonra iki tane daha yayınlandı - RCR 1999-2003'ün çalışmalarının yer aldığı ilk kitabın tümü bizim yer imlerimizde.

Neden, mimarilerinde ne gördünüz?

K. Kh.: Ben buna rasyonellik ve resimselliğin ve basmakalıpların yokluğunun bir kombinasyonu diyebilirim. Ancak her projede verilen göreve bağımsız bir cevap veriyorlar, herhangi bir mimari eğilimi takip etmiyorlar. Tasarımlarının neredeyse tamamı aynı malzemeye dayanıyor. Her şey, her formda cam veya çeliktir. Ve işte aynı malzemenin işlenmesindeki, sunumundaki ve algılanmasındaki olası farklılıklar - örneğin, 2003 yılında Olot'taki Les Cols restoranındaki bu uzantıyı ele alalım - ilk restoran binası metalden inşa edildi ve uzantı şunlardan yapılmıştır: cam: cam tavanlar, duvarlar, zeminler. Burası çok ünlü bir restoran, dünyanın her yerinden insanlar oraya geliyor. Bu nedenle geceleme yapanlar için uyku kabinleri yapılır. Geceyi pratik olarak açık havada, bu tür cam kutularda geçirirler. Orada sadece üst kısım kesinlikle şeffaftır ve bu farklı şeffaflığı sağlamak için bir oyun yaratmak için duvarlar farklı derecelerde paspas ve kabartmalı camdan yapılmıştır. Sonuç, yanardöner bir atmosferdir. Bunlar inanılmaz derecede romantik şeyler. Tamamen camdan bir bina nasıl yapılır ki, bir yandan kesinlikle yakalayıp bir yandan maddi olarak kalır, diğer yandan ise tam tersine, tüm sınırları ortadan kaldırır ve siler. Bu çok ince.

Yani Pritzker'ın jürisinin seçiminin tesadüfi olduğunu veya ödülün sıradan mimarlara demokratik nedenlerle verildiğini düşünmüyor musunuz?

K. Kh.: Hiçbir durumda. Bunlar kesinlikle benzersiz insanlar. Kafamda bu seviyede bir düzine mimar örneği yok. Birinin - evet, bir işi var. Ve burada, kesinlikle önemli olan, tüm işler, peyzajları ve bağlamları bakımından benzersiz, cilalı ve organiktir.

Ödül jürisinin böyle bir kararı, mimarlığın başka neler olabileceğine de dikkat çekmenin bir yoludur. Saf biçim veya saf sosyoloji dışında. Farklı şeyler var, ancak mimari ile doğrudan ilgili olanlar da var. RCR yalnızca mimariyle ilgilenir. Ama onu mükemmelliğe getiriyorlar, mimarinin başka nasıl konuşabileceğini keşfediyorlar.

N. S.: Şimdi, ödülün ardından onlar hakkında çok konuşurlar, genellikle banal bir şekilde mimarilerini paslı metale indirgerler. Schumacher ayrıca harika bir makalede konuştu ve tartıştı: bu yıl layık bir seçim ya da değil. Elbette farklı görüşler var ve bu arada, bu kadar çok tartışmanın ortaya çıkması çok iyi.

Ama bana göre ödül hakkında konuşmak ayrı bir konuşma. Bu durumda, bize çok yakın olmaları daha önemlidir. Tavizsiz bir tavırla RCR mimarları. Yapıtlarının her birinin çok güçlü bir sanatsal ifadesi var. Dahası, ifade her zaman buna yatkın olan türler çerçevesinde değildir: tanım gereği sanatsal kısmın hakim olduğu müze binaları veya kamusal alanlar. İlginç bir şekilde, sanatsal jestleri hemen hemen her konuda olabilir. Aksine, bir dereceye kadar yaşamak için bile zor olan bir konut binası, bir anaokulu ve bir yüzme havuzu olabilir. Bir yandan modern eklerin tarihsel yapılarla çok zıt olduğu bir mekan çözümleri tipolojisi önerilmektedir. Ama öte yandan tamamen organikler. Hiçbir şey galip gelmez, bunalmaz. Elbette bu, ayrıntıların en derin şekilde düşünülmesini gerektirir. Dahası, bu düşüncelilik yalnızca teknik değildir - ne zaman bir tür sanatsal ürün icat ederlerse, sanatsal mükemmelliğe ulaşırlar.

K. Kh.: En yakın analogun bir kurgu işi değil, belki daha çok bir film gibi olduğunu söyleyebilirim.

N. S.: Görünümler için çerçeveler gibi yüzeylerdeki yansımaları sıralarlar. Ve tamamen farklı bir şekilde görürsünüz, farklı hissedersiniz. Mimarlık algısı keskinleşiyor. Mat yüzeyler, parlak yüzeyler ile bir oyun var. Örneğin, bir marangoz için evleri burada - ve camın metale dönüştüğü yer tamamen metalik. Tüm bunlar, ressamlıkla yapılan bir soyutlamaya benzer şekilde, soyutlama düzeyine gelir.

Malzemeyle çalışmaya ek olarak - manzara ile iyi çalışın. Örneğin, burada, Girona'daki Vila de Trincheria ("ön bahçe villası") çiftliğindeki rezervuar var. Burada nilüfer yapraklarının çiziminden belli bir hikaye ortaya çıkıyor - rezervuarın yanlarında ve dibinde bu lekeleri görüyor musunuz?

Les Cols restoranının kanopisi muazzam bir izlenim bırakıyor: hava ve ışığın geçmesine izin veren desteksiz bir alan. Çözüm hem tasarım açısından zarif hem de algı açısından şiirsel.

Faydacı projeler bile şaşırtıcı - işte anaokullarından biri, tamamen renkli camdan, tamamen camdan. Ancak renkler gösterişli değil, mobilya parçalarına kadar her şey yarı saydam. Kanımca bunun Jean Nouvel'in sanatsal yaklaşımıyla ortak bir yanı var. Bunlar sanatçılar, burada vuruşun boyutunu, ritmi vb. Tartışabilirsiniz. Mimarileri duyumlar aracılığıyla, duygular aracılığıyla çalışır - bu, sanatsal ifadenin mükemmelliğidir. Burada dokunsal, doğrudan algılama düzeyinde birçok ilginç ayrıntı var.

Diyorum ve hatta söylediklerinize bakarsak, mimarileri Zumthor'a daha çok benziyor …

K. Kh.: Zumthor daha kuru, ama aynı zamanda ana akım değil, mimarisi de kendi içine dalmış. Bu anlamda, içeriden dikkatle düşünülmüş çözümler olarak yankılanırlar.

Ama aynı zamanda düzenlemenin mükemmelliğinde, elbette, çünkü bu sadece konseptin resimselliği değil, aynı zamanda dikkatli bir şekilde uygulanmasıdır. RCR nesneleri, inşa edildiğinde bir projede olduğundan daha güçlüdür. Bir kez farkına vardıklarında, bazı yeni anlamlar açarlar. Bu bir ton zihinsel, yaratıcı ve teknik çalışmadır - hepsi bir arada. Bu, birçok düzeyde benzersiz, tamamen benzersiz bir nesne oluşturmanıza olanak tanır.

Mimariye ilgi duyuyorsanız RCR çok uzun zaman önce, sana ne verdi? Buna nasıl tepki verdiniz ve benzerliğiniz nedir?

N. S.: Neden, üçümüz var, üçümüz, bir kadın ve yaklaşık aynı boyda dağılmış durumdayız (gülüyor). Koşulsuz alıntı yapmadık ama deneyler vardı. Jürinin onlara ödülü ne için verdiğini okuduğunuzda, şunu düşünüyorsunuz: bu tamamen bizimle ilgili! Şimdiden çok şey söylendi: manzara, bağlam, su ve tarihsel bağlamla çalışmak. Ayrıca standart çözümleri takip etmek yerine doğru yanıtlar aramaya da çalışıyoruz. Manzaralarla, bölgelerle çok çalıştık, burada da pek çok paralellik var. Başka bir benzerlik: mimarimizin bir kişiye karşı tavrını düşünmeye, algısının ve yaşamının duygusal yapısını hesaplamaya çalışıyoruz.

Evet, RCR ile aynı jest ve tavizsiz gücü elde etmek istiyorum. Rusya'dayız, bizimki daha yumuşak. Katalanlar var, daha sertler.

K. Kh.: Çok az insan, RCR'de olduğu gibi, maddenin özelliklerine dalmış, böyle bir malzeme seviyesine ulaşır ve bizim için, mimarlık dilinin olanaklarını açığa çıkarma yöntemleri, elbette, bir dönüm noktasıdır. Çıtayı yükseltir, başka neler düşünebileceğinizi, başka nasıl yapılacağını, diğer malzemelerin neler olabileceğini gösterir.