Telezhnaya Caddesi, Nevsky Prospekt'e paralel uzanır ve kendi içinde, düzenli dikdörtgenler halinde çizilmiş, St. Petersburg merkezinin diğer birçok benzer bölge içi otoyolundan farklı değildir. Vosstaniya Meydanı'nın eteklerinde doğar ve Nevsky'den çeyrek geri çekilerek, şehrin ana karayoluna demiryolu hattının tüm dışlama bölgesi boyunca eşlik eder. İstasyondan uzaklaştıkça, binaları daha seyrekleşir ve kişiliksizleşir ve Telezhnaya aniden kırılır, Alexander Nevsky Meydanı'na keskin bir dönüş yapar ve şehrin ana caddesi ile ağzında birleşir. Telezhnaya'yı meydana bağlayan bölümün kendi adı vardır - Chernoretsky şeridi ve yatırımcı tarafından bir iş merkezi inşaatı için bulunan arsa, caddenin ve şeridin kesişme noktasında yer almaktadır.
Her St. Petersburg sakini, Chernoretsky Lane'i adıyla bilmiyor, ancak dışarıdan birçok insan bunu biliyor, çünkü içinde Ploschad Aleksandr Nevsky-2 metro istasyonunun zemin lobisi bulunuyor. Ve bu lobinin inşa edildiği bina - Leningrad Metrosu'nun üretim ve hizmet binası - şeridin neredeyse tüm garip tarafını kaplar. Lenmetrogiprotrans Enstitüsü'nün projesine göre 1991 yılında inşa edildi, ancak etkileyici boyutları, devasa beton destekleri ve yüzü olmayan gri kaplamasıyla 1970'lerin ortalarında bir acımasızlık eseri olabilir. Binanın metro girişinin bulunduğu kısmı, yarım daire biçimli uç ve büyük vitray pencereler nedeniyle bir şekilde canlandırılmış, ancak standart bir pencere kafesli uzatılmış bir hacim, meydanın karşı tarafına yönlendirilmiştir. ofis-koridor yapısı kolaylıkla tahmin edilebilir. Etkileyici uzunluğuna rağmen bina, şeridin Telezhnaya Caddesi ile kesişme noktasına ulaşmamaktadır, bu nedenle çok uzun bir süre kavşağın kendisi boş bir arsa ile "dekore edilmiştir". Bazen şehir ve geliştiricilerin onu inşa etme planları vardı, ancak bu sitenin mütevazı alanı başlangıçta inşaatı mutlak kârsızlığa mahkum etti. Sonunda, mevcut binaya yakın yeni bir bina eklemek için bir fikir ortaya çıkana kadar, neyse ki bunun için teknik bir fırsat vardı - metronun üretim binası kör bir uçla kesişme noktasına çevrildi. Bu durumda mimarlardan istenen tek şey 5 santimetrelik normatif girintiye uymaktı. Ve tabii ki, aynı derecede organik olarak hem bağımsız bir nesne hem de mevcut kompleksin devamı olarak algılanacak bir bina tasarlamak.
Sanatsal bir imge arayışlarında mimarlar aynı anda iki fikirden yola çıktı: çok büyük bir hacmin devamı olarak bir bina ve bir kavşağın sembolü olarak bir bina veya daha doğrusu bu yerde bir caddenin oluşturduğu keskin bir açı. ve bir şerit. İlkinde, her şey en başından beri aşağı yukarı netti: kör uç mümkün olduğunca çabuk mimari malzemeyle doldurulmalı, isterseniz bol dökümlü olmalı, böylece çok sayıda kıvrım nihayet beş kat yüksekliğindeki donuk beton güvenlik duvarını gizlemelidir. Ve kentsel mekandaki açıyı sabitleme ihtiyacı, yazarların düşüncelerini daha yapıcı bir yöne yönlendirdi ve perdelik binanın görüntüsü, bir menteşe veya dişli bina imajına yeniden doğdu. Mimarlar, ofis komplekslerini binanın merkezinden çıkan bir grup cam prizma olarak tasarladılar ve bu alışılmadık kompozisyon açısından gerçekten de her şeyden önce bir dişliye benziyor.
Böylesine alışılmadık bir "buket" i korumak ve onu komşu binayla bir şekilde biçimsel olarak birleştirmek için, 3-6. Katlar seviyesinde, bir prizma demeti, hem renkli hem de ritmi olan yuvarlak bir taş kemerle bir araya getirilir. pencere açıklıkları, on altı yıl önce oluşturulan evin tektonik yapısını alıyor. … Küresel şekli ile bu unsur, uzun zamandır beklenen bütünlüğü komşunun kompozisyonuna getiriyor: şimdi metroya ait yapının çok uzun bir ana cepheye ve iki yuvarlak yan cepheye sahip olduğu görülüyor. Aynı zamanda, "Stüdyo 44" ün mimarları, komşu binanın kare pencerelerinin oranlarını doğru bir şekilde yeniden üretmelerine rağmen, tesislerinde kasıtlı olarak sıralarını yıkıyorlar. Bu nedenle, yan yana yapıştırılmış duvar kağıdı, odada bir öngörülebilirlik ve düzen duygusu yaratır, ancak sayfaları birbirine göre biraz değiştirmeye değer ve aynı oda, söylenmemiş ifadeler ve ek anlamların nüansları ile doldurulur. Ayrıca, çarkın cam çarklarını çevreleyen taş ağ hiçbir şekilde onlara yakın değildir ve bu da binaya görsel bir hafiflik ve dinamizm kazandırır.
Kompozisyonunun eksik olması, nesnenin algılanmasına da belirli bir entrika getirir. Kavşak tarafından, içinde garip sarkıtlar olan tam teşekküllü bir silindir olarak algılanır, ancak aslında silindirden iyi bir üçte biri kesilir, aksi takdirde komşu binaya yaslanamazdı. Aynı şey, ofis bloklarının çiçeklenmesiyle de geçerlidir: Görünüşe göre mimarlar planda sekiz çiçek tasvir etmişler, ancak aslında sadece beş yaprak var. Ve binanın bu aldatmacası sadece ellerinde oynar - bakışları çeker, sizi düşündürür ve okulun geometrisinden hiç bir şey hatırlamayanları kontrolsüz bir şekilde hayal etmek için.
Bina tahsis edilen şantiyeyi tamamen işgal ettiğinden, giriş bölgesini düzenlemek için mimarlar, iki alt katı bir şekilde kesmek ve böylece onları cephe hattından çekilmeye zorlamak zorunda kaldılar. Cam prizmalar, taş kucaklamadan çıktıktan sonra tekrar benzer bir girinti yapar - ve bu sadece simetri yasalarına bir övgü değil, aynı zamanda bakış açılarını organize etmek için tamamen pratik bir arzu.
İş merkezinin bileşiminin dış iddialı olmasına rağmen, iç düzenleri çok rasyoneldir. Tüm hacim, küçük yuvarlak bir atriyum şeklinde kompozit çubuklu radyal bir yapıya dayanmaktadır. Bu çekirdek, ofislere giden asansörler ve baypas galerileri içerir ve komşu binanın yakınında yamuk bir altyapı bloğu bulunur. Atriyum konik bir tavan penceresi ile taçlandırılmış ve oluşturulan kuyunun sekiz katına gün ışığının geçebilmesi için bypass galerilerinin zemini buzlu camdan yapılmıştır.
Resmi olarak, bu nesne sadece bir uzantıdır, ancak Studio 44, son derece küçük bir alan ve devasa bir hacme sahip mahalle koşullarında bile, kendi karakteri ve sesiyle bir bina tasarlamayı başardı. Dinamik kompozisyonu sayesinde cadde yönündeki keskin bir değişikliği yakalar ve taş "sarma" sadece görünümünü tamamlamakla kalmaz, aynı zamanda yanındaki binanın ağırlığını da telafi etmeye yardımcı olur.
