Levon Airapetov ve Valeria Preobrazhenskaya, TOPLAM / KAĞIT
Totement / Paper bürosunun tarihi, liderleri Levon Airapetov ve Valeria Preobrazhenskaya'nın yaratıcı inancı kadar etkili ve duygusaldır. Kuruluşundan bu yana geçen 10 yılda ekip, Busan'daki Opera Binası, Helsinki'deki Guggenheim Müzesi ve Şangay'daki Expo 2010'daki Rus Pavyonu gibi yüksek sesli ve parlak projelerle bilgi alanını defalarca şok etti. bu uygulandı, ancak yazarın niyetinden önemli sapmalarla. Bu yıl, Chernyakhovsk'taki konyak müze-depolama kompleksi, dünyanın hemen hemen tüm önde gelen mimari medyasının sayfalarını dolaştı ve Dünya Mimarlık Festivali'nin (WAF) finallerine ulaştı ve burada "Kültür" adaylığında yarışacak. dünya mimarisinin "yıldızlarının" binaları.
Ekibin her projesi, alan, form ve esneklikle benzersiz bir ifade çalışma tarzıyla ayırt edilir. Ayrıca Totement / Paper liderleri, mimariye yaklaşımlarını tanımlayan ve müşterilere durumlarını kanıtlamaktaki zorluklara rağmen ona bağlı kalan kendi estetik ve felsefi sistemlerini geliştirdiler. Sonsuza kadar çalıştıklarını ve işlerinin kalitesinden sadece kendisine ve kendilerine karşı sorumlu olduklarını kabul ediyorlar.
Dikkat videosu: 16+
Video çekimi ve düzenleme: Sergey Kuzmin.
Levon Airapetov ve Valeria Preobrazhenskaya
Totement / Kağıt büro şefleri:
Valeria Preobrazhenskaya: Mimarinin yüksek kaliteli veya düşük kaliteli olabileceği konusunda prensipte hemfikir değiliz. Bulgakov'a katılıyoruz.
Levon Airapetov: Mimari var ya da mimari yok, hepsi bu.
V. P.: Cadde, şehir, cadde boyunca yürüyorsunuz ve sonra bam, görüyorsunuz - bu mimari!
L. A.: Bu farklı. Yine de niteliksel ya da zayıf bir şekilde değerlendirilmesine gerek yoktur.
V. P.: Mimari mi değil mi? Kaliteli olup olmadığını değerlendirmiyor muyuz? Bu binada mı değil mi?
L. A.: Bizim açımızdan mimari hiçbir zaman yüksek kalitede değildir. Ya oradadır ya da değildir. Kesinlikle boktan düşük kaliteli mimari var. Bugün Parthenon kalitesiz bir mimari, hepsi yok edilmiş, çalışmıyor, hiçbir işlevi yok, her şey etrafta yatıyor. Yüksek kalite nedir?
L. A.: Kalite hissi nedir?
V. P.: Bir kalite kategoriniz var, eğer öyle olduğuna karar verirseniz … Yani, Parthenon'u örneğin Pantheon ile karşılaştırabilirsiniz.
L. A.: Şimdi bir adam geliyor, bir detayın ne olduğunu hiç bilmiyor, kolondaki flütün doğru çekilip çekilmediğini, kaideyi ilk kez görüyor. Bilmiyor, iyi çizilmiş, kötü çizilmiş. Bu Filippov değil. Mimarların% 80'i bile gelecek, onlara bir şeyler gösterecek ve muhtemelen çok güzel diyecekler. Gerçi saçmalık. Artık bunun hakkında hiçbir şey bilmiyorlar, enstitüde bir kez, bir tür İyonik olduğunu hatırlıyorlar … Bu para biriminin nereye sarıldığını, nasıl - hatırlamıyor. İyi yapılmış bir parça olup olmadığını söyleyemez.
L. A.: Tam olarak aynı Parthenon'u inşa edebilirsiniz. Artık teknolojinin en az on Parthenons oluşturmasına izin veriliyor.
V. P. Soru, mimarinin neye atfedilmesi gerektiğidir. Mimari sanatsa, [onun] kalitesini ölçemezsiniz.
L. A.: Eğer - teknoloji, o zaman süper: baltalayarak doğru şeyi yaptı.
V. P.: Ve biz onu sanat olarak ele alıyoruz, çünkü diğer her şey bir zanaat. Mimarın yaptığı sonuçta yer almaktadır. […] Sanat [ölçülmez] ve bizim için mimariyi değil mimariyi tanımlayan şey budur.
L. A.: Canlı olmalı. Mimarlık aptalca bir şeydir, basittir, ancak üç niteliği vardır ve bunlar olmadan değildir. İki yapay ve bir … Kenarlığı, şekli ve iki boşluğu olmalı. İç olan ise, tanım gereği dışsaldır. Ve bu nesneyle iletişim kuran kişi. Çünkü orada değilse kimden tanıklık alacağı belli değil. Geri kalan her şey: ışık, gölge, taş, demir, ekoloji, elektrik - bunların hepsi yeni. Ama sadece form yoksa ve iç mekan yoksa, o zaman her şey - mimari de yoktur. Bu, formun yanı sıra başka bir şey olması gerektiği, mekanın canlı olması gerektiği anlamına gelir. Benimle nefes almalı, yoksa onunla nefes almalıyım. Ama benimle nefes almazsa, o zaman mimarlık değildir, benim için ölmüştür. Her zaman bir örnek veriyoruz. Doldurulmuş bir baykuş baykuşa benziyor mu? Bu bir baykuş değil, doldurulmuş bir hayvan olduğunu görebilirsiniz. Her şeye sahiptir: kanatları, kuyruğu, tüyleri ama iki cam gözü. Bakıyorsun ve diyorsun: o öldü. Ama orada, dalda yaşıyor. Hareket etmiyor ama yaşıyor. Ve hemen diyorsunuz: bu doldurulmuş bir hayvan ve bu bir baykuş. Ve hiçbir şeyi açıklamana gerek yok.
[Mimari ile] ne zaman ortaya çıkacağını asla bilemezsiniz, her zaman hazır olmalısınız, her zaman bağımlı olmalısınız.
V. P.: Ve bunu yaptığınızda, o anda bazen ne olduğunu [düşünürsünüz]. Ve sonra inşa ediyorsun ve anlıyorsun - işe yaramadı.
L. A.: Harika olduğundan emin olduğumuz ve inşa ettiğimizde anladığımız projeler var -. Ve yaptığın anlar var ve bu hiçbir şey gibi görünmüyor ve sonra bakıyorsun - ve sonuç tamamen beklenmedik. Her şeyi çizemezsin. Prensip olarak, bu böyle bir süreçtir - müdahale edersiniz, karışırsınız, müdahale edersiniz ve "işte bu, zaten karıştırdım, başka hiçbir şeyim yok" diyorsunuz. Ne kadar aptalca, gizemli bir süreç.
V. P.: Bazen çizim yaparken değil, süreçte biriyle aynı fikirde olduğunuzda veya aynı fikirde olmadığınız zaman bir hata yaptığınızı fark edersiniz. Bu aynı zamanda bir risktir, çünkü [birisiyle] aynı fikirde değilseniz, tüm projeyi kaybedebilirsiniz. Ancak kabul ederseniz, projedeki en önemli şeyi kaybedebilirsiniz. Ve düşünüyorsun: pes edeceğim, tamam, tamam. Ve sonra bam - daha fazlasını kaybettiğimi fark ettim.
L. A.: Mimarların, örneğin müzisyenlerin aksine çok karmaşık bir sanat türü var. Daha çok insan, daha çok para, çarpık bir şekilde inşa eden daha çok [katılımcı], daha uzun süre var. [Olur ki] coşkunuz düşer, siz [artık] yapamazsınız, enerjiniz yok. Çok canlı bir şey, bir insanın beş yıllık hayatını terk ettiğini anladığınızda, bu binada yatıyorlar. Kesinlikle oradan [o yılları] terk etti, onun için savaştı, boğazını kemirdi, uyumadı, sabah dörtte “ben [hiçbir şey] çalışmıyorum” düşüncesiyle uyandı.
… Düşük kaliteli mimari hakkında. Dynamo yapıyorum, sürüyorum diyelim. Çok yüksek kalitede inşa ederler. Moskova'daki kadar verimli bir şekilde çok az sayıda ev inşa ediliyor. Ben sürüyorum ve ne kadar yukarı çıkıyor; Ona bakıyorum ve bunun bir karınca yuvası olduğunu anlıyorum. Ve sonra cepheleri yapıştırmaya başlarlar. Bu düşük kaliteli bir mimari, iç mekana hiç bağlı değil. Bu cepheleri de değiştirebilirsiniz. Bu, yüzünüzü alıp değiştirmekle aynı şeydir. Bu olamaz, çünkü bu senin yüzün. Eleman bedenle bağlantılı değilse ve bedenin hiçbir fikri yoksa, bu mimari değildir.
… İşte karşımdaki [pencerenin dışındaki] bina - bu mimari mi? Sanırım bu mimar çağrılırsa ne yapmak istediğini, ne aradığını da söyleyecektir. Bunu yapmasına kesinlikle izin verilmemesi gerektiğine inanıyorum. Ya da mimarlar karar vermeli: Yedi milyar insan olduğu ve bir yerde yaşamaları gerektiğine göre, belli sayıda insanı seçelim, onlara bir şeyler diyelim ve bunu inşa etsinler. Onlara standartlar, yönergeler, kılavuzlar yazacağız, yapsınlar. Ve mimarlık yapacağız ve bunun mimari olduğunu söyleyeceğiz.
V. P.: Şüphe [işte] normaldir. Bir kişi denemiyorsa, sadece bir zanaat yapıyorsa, muhtemelen biraz şüphesi vardır. Zanaat her zaman kendini aşmaya çalışıyor, zanaattan biraz da olsa çıkmaya çalışıyor.
L. A.: [Projeyi] yapmanın gerekli olduğu bir zaman var, çünkü o zaman projenin enerjisi yok oluyor. Rahatlarsın ve düşüncen kafandan çıkar. Düşünmeye başlarsınız: "Belki …". Ve hepsi bu. Ve bir kılıç gibi konsantre olmalı.
… Ve bu şey, siz onu inşa etmeden önce, siz farkına varmadan önce olmalıdır. Bu şeyi tutmalısın, seni ezecekler, seni bıçaklayacaklar, sürekli bıçaklayacaklar ve eğer aniden ortada bir yerde şüphe duymaya başlarsan, seni ezerler, seni dik bir şekilde kırarlar. Ve sen kendin gideceksin.
V. P.: Zaten yaptığınızda, hiç şüphe yok. Bir seçiminiz olduğunda, sadece bir karar verirken [Şüpheler tolere edilebilir]. Ancak bu süreçte, kararlar vermek de zorundasınız. Daha önce söylediğim şey, düşüncenizin bir yerde olsa bile, onun gerçekleşmesini görecek kadar yaşamayabileceğidir.
… [Meslekte] uzlaşma yeteneği olmalıdır, çünkü aksi takdirde hiçbir şeyin farkına varamazsınız. Hiçbir şey uygulamamış bir mimar Leonidov olacaksın.
L. A.: Öte yandan, hala bir mimar olarak kaldı. Her zaman vücudunuza bakmalı ve kendinizin öldürdüğünü anlamalısınız.
V. P.: Ve en önemli şey, bir mimar olarak sizin de öldürüp öldürmediğinizi bilmeniz gerektiğidir. Bazen gerçeğin ardından.
L. A.: Sizden başka kimse bilmiyor. Yabancılar umursamıyor. Bunlar onların çocukları değil, bazı sonuçlara ihtiyaçları var. Herkes sizden sonuç istiyor. Herkes azarlasa ve kendinizi bir tür şeyler yaratan tanrılar olarak hayal ettiğinizi söylese de. Evet, düşünmüyorlar, öyleler. 500 yıl sonra milyarlarca kişi tarafından kullanılan nesneler yaratan insanlar - doğal olarak tanrılardır. Sadece dua edilenler değil. 500 yıllık nesneler yaratırlar, onlara yaklaşırsınız ve oradan bir şey gelir. Sonuçta bir şeyler mi oluyor?
