Papa'nın Gölgesinde

2024 Yazar: David Durham | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-16 02:46

Bu, Moskova'nın merkezi için çok nadir görülen bir tipolojidir. Sanat atölyesinin oda üç katlı binası (toplam alanı yaklaşık 300 m2², yükseklik 12 m), Pyatnitskaya Caddesi'ndeki eski şehir mülkünün avlusuna kuruldu. Müşteri evin altında küçük bir arsa sahibidir ve bahçe şehre aittir. Atölye, Klimentovsky Lane'in yan tarafındaki evler arasındaki boşluğa üç katlı bir vitray pencereyle açılıyor. Bazı kaynaklara göre Trezzini tarafından tasarlanan St. Petersburg kalitesinde devasa bir kilisenin varlığı çok hissediliyor. Papa'nın Moskova toponymy ve kilise geleneğindeki varlığı beklenmedik ve belirsiz bir şekilde algılanıyor, ancak semptomatik ve büyük figürlerin tartışmasını hatırlatıyor. Zurab Konstantinovich'in Moskova'nın Papası heykeli olarak görülmesi gerekip gerekmediğini bilmiyorum ama neden olmasın. Atölye küçük de olsa, tarzı, rengi ve plastik olarak çevresinden farklı, ahşap bir kutu, pahalı bir oyuncak gibi görünüyor. Duvarlar ceviz ağacını taklit eden kompozit bir malzeme ile kaplıdır ve metal vitray pencereler bronz renklidir.

Sitenin sahasında bir zamanlar sıradan bir evin ahşap bir uzantısı vardı, mimarlar proje üzerinde çalışmaya başladıklarında sadece temel kaldı. Ancak ağacın teması, Mezon proje bürosunun mimarlarının bir görüntü arayışında başlangıç noktası oldu. Çevresindeki tarihi binalarla ince bir zıtlık oluşturan yumuşak modernizmin bir çeşidine karar verdik.

Мастерская З. К. Церетели Фотография: Архи.ру, 2019

Çalışmaları düşünüldüğünde, Zurab Tsereteli'den kendi atölyesinde doğal olarak daha muhafazakar bir imaj ve üslup beklenebilir. Ancak bu durumda, Mezonproekt'in ortağı Ilya Mashkov'a göre, mimarların işlerine karışmama konusunda bir anlaşmaya varıldı. Müşteri, stil seçimini etkilemedi ve binanın görünümünü kolayca koordine etti. Ancak çeşitli nedenlerle inşaat beş yıl sürdü.

Konak, planda "G" harfidir ve hacimde - daha büyük ve daha küçük, birbirine bağlı iki paralel yüzlüdür. Biri, ikinci ve üçüncü katların tüm alanını kaplayan iki katlı atölyenin kendisini barındırıyordu. Geniş salon, büyük bir vitray pencerenin yanı sıra bir üst fenerle aydınlatılıyor. Birinci katta, altında 25 kişilik bir ustalık sınıfı salonu düzenlenmiştir (evin sahibi Rusya Sanat Akademisi'nin başkanı olduğu için, binanın işlevi sadece yaratıcı çalışma değil, aynı zamanda eğitimdir). Geri kalanında bir lobi, asansör, merdivenler ve banyolar var. Daha küçük paralel boru, kaçış merdiveni tarafından işgal edilmiştir.

Фотография: Архи.ру, 2019 Фотография: Архи.ру, 2019

Ana cephenin tamamı, vurgulanmış hacimsel bağlama desenine sahip vitray bir penceredir. Ana giriş, iki hacim arasındaki köşe kısmında yer almaktadır. Bu, atölye için yer açmayı ve vitray pencereye doğru yönlendirmeyi mümkün kıldı. Ana cephenin sağında bir kanopinin altında ek bir giriş yer almaktadır. Bu unsuru dengelemek için, ikinci kat seviyesinde ana cephede bir cumba penceresi çıkmaktadır. Acil merdivenli ikinci hacim, cam vitray pencereli avluya bakmaktadır.

Ayrı bir binada bir atölye çalışması oldukça alışılmadık bir tipolojidir. İşin garibi, burada Melnikov'un Krivoarbatsky şeridindeki evini hatırlıyorum. Avlu düzenlemesi, çevredeki binalarla vurgulanan kontrast, birbiriyle birleşen iki dikey hacim, ön tarafta üç katlı vitray pencere, ikinci ve üçüncü katlar bir atölyeye verilmiş - genel olarak çok şey var ortak olarak, mimarlar böyle bir şey kastetmese de. Genel olarak, bir mimarın (sanatçının) evi çoğu kez yaptığı iş gibi değildir: Melnikov'un evi, Melnikov'un eserlerinin geri kalanına benzemez, Shekhtel'in Sadovaya'daki evi Shekhtel'inkine benzemez, Tsereteli'nin atölyesi Tsereteli'nin atölyesine benzemez. Ve tüm bu binalar, çevresi ile tezat oluşturan, sırrı olan küçük kutular gibidir. Belki de bu oldukça yerel tipolojideki ana şey büyük pencereler ve iki kat yükseklikte boşluklardır.

Tsereteli atölyesinin belirgin bir dikey desene sahip üç katlı vitray penceresi, bir müzik aletinin veya bir kilise organının ses tahtasını andırıyor ve ahşap duvar kaplaması benzerliği tamamlıyor. Vitray pencere, farklı bir koşullu "pencere" sıklığıyla ve genelleştirilmiş bir kornişin bir ipucu ile belirli bir katlı yapısını yeniden üretir - ancak, Art Deco'nun burada ahşap modernizmle kesişen bir özelliği. Yan cephelerin pencereleri asimetrik olarak yüzeye dağılmıştır, bazıları köşelidir, bu da avangardın açık bir işaretidir, ancak köşeler iç kısımdadır.

yakınlaştırma

1/3 Z. K. Çalıştayı Tsereteli Fotoğraf: Archi.ru, 2019
yakınlaştırma

2/3 Z. K. Tsereteli Fotoğraf: Archi.ru, 2019
yakınlaştırma

3/3 Fotoğraf: Archi.ru, 2019 Fotoğraf: Archi.ru, 2019

Koyu ve açık renkli ahşabı taklit eden panellerle yüzleşmek sadece ahşap olabilir, çünkü normlara göre alçak ahşap binalara izin verilir. Ancak şehir merkezinde hala çok az var ya da daha doğrusu, kullanımları geçici park pavyonları ve sanat kümeleriyle sınırlı. Şehirdeki ahşap mimarisi, çevresel açıdan umut verici bir konu ve kesinlikle ortaya çıkacak. Ancak kabul edilmelidir ki ahşabı taklit eden paneller bir bakıma daha kolay çalıştırılır, daha dayanıklıdır ve tıpkı gerçek paneller kadar ikna edici bir imaj yaratırlar.

yakınlaştırma

1/14 Z. K. Çalıştayı Tsereteli Fotoğraf: Archi.ru, 2019
yakınlaştırma

3/14 Z. K. Çalıştayı Tsereteli. Pyatnitskaya Caddesi boyunca avlunun geliştirilmesi. Proje, 2014 © Mezonproject