İsveç Ulusal Müzesi binası, 19. yüzyılın ortalarında, Prusyalı mimar Friedrich August Stühler tarafından neo-Rönesans biçiminde inşa edildi.. Geçtiğimiz on yıllarda, düzen yeniden yapılanma ile önemli ölçüde değiştirildi, 20. yüzyılın sonunda Stockholm Müzesi de harap oldu ve bu tür binalar için modern gereksinimleri karşılamadı (orta kademede iklim kontrolü hiç yoktu, üstteki yeni bir sisteme ihtiyaç duyuyordu, vb.). Wingårdhs ve Wikerstål Arkitekter projeyi 2012 yılında devreye soktuklarında, restorasyon ve modernizasyona ek olarak, müzenin kamusal alanını genişletmek, yeni izleme yolları ve hareketli sergiler için ayrı, güvenli yollar oluşturmak, doğal ışık ve görünümleri daha fazla kullanmakla görevlendirildiler. pencerelerden.
Mimarlar, tasarım sırasında aldıkları kararların büyük ölçüde Stühler'in niyetleri tarafından belirlendiğini kabul ediyorlar. Daha sonraki rekonstrüksiyonların sonuçları, tamamen modern nedenlerle kaldırıldı: örneğin, geçen yüzyılın başında oluşturulan üst kademedeki iki büyük galeri yerine iklim kontrol sistemini yerleştirmeyi daha kolay hale getirmek için geri döndüler. çeşitli odalardan orijinal ateşleme. Hava, en son teknoloji ile sanatsal zanaat geleneklerini birleştiren ustaca bir hareket olan, kasaların ortasındaki rozetlerle maskelenmiş havalandırma deliklerinden doğru sıcaklıkta sağlanır.
Projenin ana bileşenleri arasında, birinci katın arazisindeki zeminin tesviye edilmesi - iki atriyum, vb. Merkezdeki kiliseler: şimdi giriş sundurmasının kaldırımlarıyla aynı hizadalar ve bilet almadan vatandaşlara açık, dinlenebileceğiniz, arkadaşlarla buluşabileceğiniz, bir barda, kafede veya restoranda oturabileceğiniz bir kamusal alan oluşturuyorlar. Birinci kattan, ofis binaları tamamen kaldırıldı ve o zamana kadar bazen tüm şehrin en muhteşem iç mekanlarından birini işgal etti. 175 cm yükseltilen avluların zeminleri, altlarına aynı anda kaya temeline gömülü büyük teknik odalar yerleştirmeyi mümkün kıldı. Öte yandan, eski teknik bodrum katta, katlar alçaltıldı: şimdi bir gardırop ve tuvaletler var.
Avlunun camlı tavanları binanın siluetini değiştirmeyecek şekilde profil olarak düzdür, ancak odanın ortasındaki tüm sesleri yansıtmayacak şekilde "piramitlerden" oluşur ve gürültüyü yükseltir (kuyu -British Museum'un avlusunda açıkça ortaya çıkan bu tür cam tavanların bilinen sorunu, Norman Foster'ın çalışması) … Stockholm'de tavanlar sesi farklı yönlere yönlendiriyor ve duvarlarda özel bir kaplama ile zayıflatılıyor. Sonuç olarak, atriyumlar büyük etkinlikler için uygundur.
Müzede şu anda hem ziyaretçileri hem de sanat eserlerini taşımak için 97 kişilik en büyüğü olan çeşitli asansörler var. Asansör boşluğu, daha önce halkın erişemediği bir bölümünde güney atriyumda yer almaktadır. Mimarlar, dış kısımda patine pirinçten bir "hasır" ile kaplı: malzeme "müzenin sıcak ve yumuşak karakteriyle uyumlu" diyor. Parktaki benzer bir desenle kaplı, sadece betondan yapılmış teknik bina ile birlikte müze binasına en dikkat çekici katkı oldu. Asansör boşluğunun alt kısmı yanlardan açılabilir: İçeride atriyumu amfiye çevirmenizi sağlayan büyük bir video ekranı vardır.
Modern araştırmalar, güneş ışığının eski resimler için o kadar da korkunç olmadığını gösteriyor (boya yeniyken en savunmasızdır), bu nedenle Ulusal Müze'nin iç mekanları, doğal ışıklandırmanın ifade olanaklarını ve sergi ile kentsel alan arasındaki bağlantıyı tam olarak kullanıyor. pencerelerden görüntüler.1910'lardan 1920'lere kadar olan mevcut bağlar artık daha ince çelik bağlarla değiştirildi ve güneş perdeleri de takıldı.
