Bu yıl, Bienal ilk kez 7 Haziran - 23 Kasım tarihleri arasında halka açık olacak - neredeyse altı aydır, oysa daha önce bir sanat sergisinden farklı olarak bir mimari sergi sadece Ağustos'ta ve hatta Eylül ortasında başladı. Etkinliğe, Alexei Shchusev'in projesi tarafından tam olarak yüz yıl önce inşa edilen Rus pavyonunda geleneksel olarak sunulan ulusal sergi de dahil olmak üzere 65 ülke katılacak. Hollandalı mimar Rem Koolhaas, tüm Bienal'in küratörüydü ve katılımcılara çok kesin bir soru sordu: “Mimarlık nasıl modernleşti: 1914–2014”. Ulusal pavyonların sergilerinde, yazarın projelerinde değil, tam teşekküllü araştırmada yüz yıllık mimari gelişimini kapsamayı önerdi. Bu yüzyılda, ona göre, modernizmin küresel bir yayılımı oldu ve mimari çeşitliliğin yerini "modern mimarinin evrensel dili" aldı.
Sorulan soruya kendi yanıtlarını bulmaya çalışan Strelka Enstitüsü personeli ve enstitü müdürü Varvara Melnikova, kültür uzmanı Anton Kalgaev, New York gazeteci ve Daria Paramonova enstitüsü mimarı ve öğretmeni Brendan McGetrick başkanlığındaki davetli uzmanlar yönetmen Philip Grigoryan'ın yanı sıra alışılmadık ve aynı zamanda sergi fuarının en uygun formatını seçti, çünkü Venedik Bienali'nin büyüdüğü ve bir dünya kültür etkinliğine dönüştüğü fuardan.
Rus sergisi, İngilizce'den kabaca tercüme edilen "Yeterince Adil" ironik adını taşıyor, "Oldukça adil" anlamına geliyor, ancak çok farklı şekillerde yorumlanabilir. Küratörlerin açıkladığı gibi, "başlık, hem Rus mimarlık tarihinin karmaşıklığı ve belirsizliği hem de mimarinin kullanmak zorunda olduğu dil hakkında belirli bir statüko sergisinin yazarları tarafından tanınmasını ifade ediyor." Kelimenin tam anlamıyla, bu "yeterli" (yeterince) "adil" (adil) olarak tercüme edilir. Yazarlar, bu açıklama ile Venedik Bienali'nin panayır yeri karakterine ilişkin refleksif bir duruş sergiliyorlar. Sergiyle bağlantılı olarak Fair Enough, her bir serginin modern tarihte önemli bir dönüm noktasına işaret ettiği ve günümüz sorunlarının çözümünde geçmişin mimarisinin rolünü gösteren bir fikir fuarı, mimari keşifler için bir pazar.
Gerçek bir düzenlemede, "fuardaki" her fikir, belirli bir projenin tarihi hakkındaki gerçek belgelere dayanan, dikkatle geliştirilmiş bir efsaneye sahip kurgusal bir şirket tarafından sunulacak. Ziyaretçilerin sorularını yanıtlamaya hazır satış asistanları bile olacak.
Brendan McGetrick, Rus sergisinin teorik kısmından bahsetti. Son yüz yıldır Rusya'nın küreselleşmiş mimari sürecin ayrılmaz bir parçası olduğuna inanıyor. Ve sadece dünya mimarisi üzerinde en güçlü etkiye sahip olan Sovyet avangardı döneminden bahsetmiyoruz: Rusya'nın dünya mimarisinin gelişimine katılımı her zaman dikkat çekiciydi. Bu yüzden başarılarını bir kez daha hatırlamak ve kat ettiği yolu analiz etmek çok önemli.
Bir “fikir fuarı” kavramı hemen doğmadı. Anton Kalgaev, Rus mimarisinin tarihini tüm karmaşıklığı ve çelişkileriyle dünyaya sunma arzusunun, birkaç aydır - çok sayıda arşiv ve bilimsel materyalin çalışmasında, çok sayıda istişarede - en uygun düzenlemeyi aradığını söyledi Rus ve dünya uzmanları. Sonuç, serginin ilginç bir konseptidir, ancak yine de tarihsel olanla karıştırılmaması gereken, geri dönülmez bir şekilde geçmiş geçmişi keşfeder. Bunda en önemli şey, son yüz yılda ortaya çıkan Rus fikirlerinin bugünle olan ilişkisini korumuş olmasıdır.
Serginin küratörleri, Rus pavyonunda görülebilecek tüm fikirlerden bahsetmeye başlamadılar, ancak serginin doğası hakkında çok kesin bir fikir edinmeye izin veren bazıları yine de halka sunuldu.. Örneğin, Rem Koolhaas'ın küresel mimarinin ulusal özellikleri sildiği tezi, 20. yüzyılın başlarında Rus mimarisinde de günceldi. Bu, serginin "kiosklarından" birine yansıtılacak olan Rus ve Neo-Rus stillerinin dönemidir.
Zamanımızın bir başka sorunu - mimarlık eğitimi - VKHUTEMAS'a adanmış bir enstalasyonda yeniden ele alınacak. Anton'a göre, bugün mimarlık mesleği oldukça bilgisayarlıdır. Mimarlar artık "şövalyede ilham veren sanatçılar değil, monitörlerin önünde sırtlarını büken hasta görünümlü katipler." Eşsiz bir eğitim yöntemi sunan VKHUTEMAS'ın hafızası, bir mimarı mesleğinin temellerine geri döndürebilir.
Aynı derecede ilginç bir konu da, Rus tarihine de yansıyan bir tema olan mimarinin giderek artan sosyal rolüdür. Bienal için eğlenceli bir konu seçildi ve 1942'de Uralların metalürji tesislerinde çalışırken prefabrik yapıların teknolojisini icat eden Kazimir Malevich'in öğrencisi yetenekli Suprematist sanatçı Lazar Khidekel'in fikirlerine yeni bir bakış sunan eğlenceli bir konu seçildi. - Binaları kelimenin tam anlamıyla inşaat atıklarından birleştirmeyi mümkün kılan "çerçeve blok" konstrüksiyonu. Bugün, doğal afetler ve askeri çatışmalar alanlarında çalışan birçok kar amacı gütmeyen vakıf var. Hidekel'in fikirleri etkilenen bölgelerin rehabilitasyonu için kullanılabilir.
Alexey Shchusev, serginin ana karakterlerinden biri olacak. Bu çok önemli bir andı, çünkü tasarladığı pavyon bu yıl yüzüncü yılını kutluyor. Küratörler, bugün herkes için tamamen farklı tarzda bir mimari tasarlayan büyük mimari şirketler için çok uygun görünen özel bir "Shchusev yöntemi" belirlemeye çalıştılar ve Shchusev gibi bu firmalar her zaman en üst düzeyde çalışıyor.
Rus pavyonunda gösterilecek fikirlerin çoğu, gerçek hayatta uygulamalarına ilham veriyor, ancak bir uyarı gibi görünenleri de var. Örneğin, küratörler tarafından icat edilen şirketlerden biri, mimari anıtların yıkılması için argümanlar hazırlayan bir danışma bürosunu tasvir ediyor. Şirketin sloganı "Aynı şey - sadece daha iyi!" Burada en açıklayıcı örnekler Voentorg ve Moskva oteli gibi ev içi uygulamalardan çok üzücü örnekler olacaktır. Bu bölüm, mimari nesnelerin korunmasına yönelik katı kurallar nedeniyle tarihi şehirlerin durgunluğuna ayrılmıştır; bu, sonuçta hiçbir şekilde tasarruf sağlamaya değil, anıtların kaybına ve yerlerinde acınacak sahtekarlıkların ortaya çıkmasına yol açar.
Rus sergisinin içeriğiyle ilgili hikayeyi sonlandıran Anton Kalgaev, küratörlerin ülkemizdeki mimarlığın gelişiminin bütünsel ve tutarlı bir resmini sunma görevi olmadığını vurguladı. Ancak sergiyi ziyaret eden bir kişi kesinlikle oradan uzun süre hatırlayacağı bir kaç hikâye ortaya çıkaracaktır.
Daria Paramonova, sergi konseptinin gerçekleştirileceği araçlardan bahsetti: “Geçmişin önemli fikirlerini, üç ana bileşenden oluşan modern mitolojiye dönüştürdük - kurumsal kimlik, çeşitli basılı malzemeler, içinde tüm teorik temellerin yer aldığı ve bunların gerçekleştirilmesi ayrıntılı ve tabii ki mimarinin kendisi. Bu dili her gün görmeye alışkınız ama Venedik'te hayal etmek zor. Bizim için bu bir dereceye kadar bir meydan okumadır. Ancak öte yandan, “adil” fikri halkla iyi iletişim kurmayı mümkün kılacaktır”. Mimari bienal için malzeme sunmanın yeni bir yolu olan interaktif gösteri programları ve malzemeyi performans olarak sunmanın böylesine yeni bir yolu, belirlenen hedeflere ulaşılmasına hizmet edecek.
Gösteriyi yönetmen Philip Grigoryan hazırladı. Sergi, ticari bir fuarı ("expo") simüle ediyor, bu nedenle iki açılış günü (5 ve 6 Haziran) ve serginin halka açıldığı 7 Haziran boyunca, her stantta hayali şirketlerin "satış temsilcileri" çalışacak. Philip Grigoryan'ın dediği gibi, "satış temsilcileri" ni seçerken, profesyonel oyuncuların hizmetlerini hemen reddetti. Onların yerine, temsil ettikleri standı yetkin ve doğal bir şekilde anlatabilen çeşitli mesleklerden uzmanlar davet edildi. Bunlar mimarlar, mimarlık tarihçileri, gazeteciler vb. Olacak.
Rus sergisinin yeni komiseri, bu yazıda Grigory Revzin'in yerini alan St. bir kişi, ama bütün bir enstitü - genç, enerjik ve çok ilgili insanlardan oluşan büyük bir ekip. Mihaylovski'ye göre, geçmişin bir dizi kavramsal önerisini sunma fikri beklenmedik görünmüyor. Rusya'nın zengin tarihi her zaman dünya toplumunun en büyük ilgisini çekmiştir. Rus fikirlerini gösterme fikri 1996'da Yuri Avvakumov'un aklına geldi, ancak o kağıt mimarisine yoğunlaşırken, Strelka kasıtlı olarak özel olarak gerçekleştirilmiş fikirleri seçti. 14. Bienal'de Rusya'nın ünlü olduğu Rus avangardından neredeyse hiç bahsedilmeyecek, ancak bu, modern koşullarda kullanılabilecek yüz yılı aşkın bir süredir biriken muazzam bir deneyim sunacak.
Serginin tüm konsepti tek bir sloganla özetleniyor - "Rusya'nın geçmişi, bizim bugünümüz". Bu, yazarların Rus mimarlık tarihinden fikirleri modern bir bağlamda yerleştirme arzusunu yansıtan ve "Rusya'nın geçmişi bizim hediyemizdir" şeklinde "Rusya'nın geçmişi bugünümüzdür" olarak tercüme edilebilecek bir kelime oyunu. Fikirlerimizi uluslararası kamuoyuna net bir şekilde aktarma istekliliği.
Bienal açılışının ilk gününde, www.fairenough.ru fuar web sitesi çalışmaya başlayacak, burada serginin çevrimiçi kataloğunu iki dilde okumak, pavyondaki etkinlikler hakkında bilgi bulmak mümkün olacak, bkz. fotoğraflar ve videolar ve sergilenen her proje hakkında daha fazla bilgi edinin. Bu site, bu yıl Temmuz ayında Strelka'da düzenlenecek olan serginin konusuyla ilgili tartışmaları da yayınlayacak.
