Bina birbirine bağlı üç binadan oluşuyor: Zemlyanoy Val hattına bakan bir "ön" bina ve avluda iki cilt - biri ofisler için iyi tasarlanmış kare bir avluya sahip, ikincisi daha yüksek ve biraz daha kompakt olacak. vergi dairesinin kendisini barındırın.
Temeli, tüm cepheleri "şerit" pencerelerin siyah-beyaz şeritleriyle kaplı dikdörtgen bloklardır. Çizgi, küçük pencerelerden oluşan ince yatay noktalı bir çizgi, beyaz ve siyah yataylar arasında "dikilen", renk kontrastının keskinliğini ortadan kaldıran ve bir kez daha yatay çizgileri vurgulayan büyük bir çizgi ile tamamlanır.
Şeritli tabanın üstünde, büyük dikdörtgenler farklı yerlerde asimetrik olarak üst üste bindirilir: cam, beyaz, düz, çıkıntılı veya tersine, güçlü bir şekilde derinleştirilmiştir. İki yapının karşılıklı nüfuz etme hissi var - biri çok katı - göreceli olarak, temel ve diğeri, orijinal geometriyi daha dinamik, zenginleştiren ve karmaşıklaştıran.
Bu kombinasyon, Vladimir Plotkin'in birçok eserinin temelini oluşturuyor. Ancak bu durumda, öyle görünüyor ki, yazarın kendi sanatsal içgüdüsüne ek olarak, çeşitli nesnel koşullar dinamik bileşenin tarafını tutmaya karar verdi. Asimetri, boruya alınan Nemetskaya Sloboda Chernogryazka'nın ana nehrinin yeraltından akması gerçeğiyle pekiştirilir. 19. yüzyılın 4 katlı “eski karlı” binası ile iki heybetli “Stalinist” bina arasında yer alan sokak cephesi, yapılarına ve oranlarına uyuyor. Komşu Stalinist bina yüksekliği belirler, Plotkin'in durumunda üç kata kadar daha yüksek olduğu ortaya çıkan, ancak perspektif azalması nedeniyle cephe düzleminden biraz uzaklaşan bir cam tavan arası görünümünü kışkırtır. aynı ritim ve skalaya düşüyor. İki camlı çıkıntı, Stalinist evin derin sundurmalarını yansıtıyor. Öte yandan, şerit pencerelerin küçük bir bölümünü kesen beyaz bir dikdörtgen yardımıyla cephe, dört katlı binanın yüksekliğine "bağlanır". Mimara göre burada "farklı yönlerde çok fazla yay" bile var.
Bununla birlikte, şehir merkezindeki kaçınılmaz “yaylar” binayı hiç bozmaz - tam tersine, istila ettiklerinde, plastik bir öfkeye neden oluyor gibi görünüyorlar ki bu, "koşulların" yokluğunda, büyük olasılıkla olmalıydı. yine de icat edildi. İstila, genel tarzı değiştirmez - kristal berraklığında, beyaz camın hafifliğine nüfuz eder, büyük boyutları kullanır. Sadece kendine güvenen, cilalı ve tamamen eksiksiz bir sanatsal sistemin içinde ya bir tür "sudaki çemberler" ya da içine kumun düştüğü inci kabuğu gibi uyaranlara karşı doğal bir tepki belirir.
