Müşterinin mimarlara yüzde yüz güvendiği ve bir evin inşasını bir tür psikoterapiye dönüştürmeye çalışmadığı nadiren olur. Ancak Dördüncü Boyut şanslıydı. Mikhail Kanunnikov, "Müşterinin kendisi çok iyi bir inşaatçı" diyor. - Planları tartıştık ve genel yönü belirledik. Evin basit, ortogonal, kaliteli malzemelerden yapılmış, tuğla kaplamalı olması gerektiği söylendi. Stanislavsky fabrikasından tuğla örnek olarak gösterildi. Sonra müşteri çekildi."
Evin katı, dik olduğu ortaya çıktı, ancak hiç de basit değildi. Kaplama için bir örnek olarak, aralarında bükülmüş bir şekil bulunan sekiz farklı renk ve şekil tuğladan oluşan Mix Stanislavsky seti alındı. Mimarlar, kendi Alman klinker tuğlası karışımlarını önerdiler. Özel bir duvarcılık kullandılar: tuğla askıya alındı ve dikildi, evin sahibi onunla oynadı ve yüksek kaliteli bir işçilik elde etti. Aynı kalite evin her yerinde görülebilir: cam balkonlarda ve teraslarda, metal yapılarda, taş kaplamalarda, mobilyalarda ve mimarlar tarafından sipariş üzerine tasarlanan diğer ekipmanlarda.
Ev, ailenin üç neslinin daimi ikametgahı için tasarlanmıştır. Arazi, ünlü göz doktoru Fedorov tarafından kurulan Slavino köyünün yakınında, yazarların öğrenci günlerinde geri döndükleri Dmitrovka'daki kayak pistinin yanında bulunuyor. Saha bir dağ geçidine doğru eğimlidir, aşağıdan bir dere akar. Ev üç binadan oluşuyor - ana bina, zemin katta garajlı bir güvenlik evi ve bir hamam. Yapılar, planda G harfini oluşturarak avlu için bir sınır oluşturur. Ana bina, sitenin batı kenarı boyunca tepede durmaktadır, bir hamamın bulunduğu rekreasyon kısmı dere üzerinde asılıdır, yamaç yüksekliğinden muhteşem manzaralar açılır. Avlunun üst kısmı açık hava etkinlikleri için bir çim, alt kısmı ise eski nesil için bir bahçedir.
Ana evin planı, avlu boyunca yer alan ve avluya çıkışları olan bir oda süiti olarak inşa edilmiştir. Bu, bir şarap odası, çift yükseklikte bir yemek odası, bir şömine ve bir ofis içeren bir ön mutfaktır. Bir koridor, ön süiti eski neslin yatak odalarından ve misafir odalarından ayırır ve birisinin dinlenmek için ihtiyacı olursa uyku alanına erişim engellenebilir. Koridor her iki tarafta da pencerelerle son bulmaktadır, yani kuzey-güney açıklığı ile çalışmaktadır. Büyük bir vitray pencereye sahip çift yükseklikte merkezi yemek odası avluya bakmaktadır ve karşısında pencereli bir merdiven vardır. Böylece güneş, evi haç biçiminde "deler": kuzeyden güneye ve batıdan doğuya. Bir başka ışık ekseni batı-doğu cam girişin karşısında, evin sağ tarafında, yani giriş "ışığa doğru" yapılır. Yani mekanlar sadece birbirine akmıyor - burada hafif bir drama inşa ediliyor.
İkinci katta ise ebeveyn ve çocuk yatak odaları, master ofisi, balkonlu, iki kat yükseklikte bir oturma odasına açılan spor salonu bulunmaktadır. Tüm yatak odaları, zemine kadar uzanan pencereler ve cam kaplı balkonlar içeren avluya bakmaktadır. Ve yatak odalarının birinden, ana girişin üzerinden sarkan kablolarla çıkma bir balkona gidebilirsiniz. Cam korkuluk ve cam gölgelikli konsol, evin kompozisyonunda çok etkileyici bir unsurdur. Girişi vurgulamanın yanı sıra, bu enerjik bir jest, bir ünlemdir: işlev uğruna değil, estetik uğruna. Çıkma balkonun tabanında cam bir dikdörtgen bulunmaktadır. Yine, sadece aydınlatma için değil, aynı zamanda adrenalin için: cam üzerinde yürümek canlandırır.
Genel olarak evin kompozisyonu oldukça meraklıdır. Ortogonaliteye ve görünüşte sadeliğe rağmen, evin plastik açıdan çok zengin, çok katmanlı ve hatta dramatik olduğu ortaya çıktı. Seçilmiş malzemeler - koyu tuğla, açık kireçtaşı ve siyah metalin yanı sıra, "duraklamalardan" daha çok kaydileştirmeden sorumlu olan cam nedeniyle, kırmızı ve beyaz hacimlerde bir muhalefet ve iç içe geçme hissi var. Kızılların ve Beyazların Savaşı entrika yaratır. Yüzeyin kendisi de ilginç bir şekilde düzenlenmiştir. Ana avlu cephesi iç yapıyı yansıtır, tuğla “risalitleri” ve cam boşlukları vardır, bölme odalara karşılık gelir. Riskler, girişin üzerindeki siyah metal vurgulu balkon gibi, siyah metalle süslenmiş sundurmalarla derinleştirilir.
Ana binanın sağında, biraz daha alçak, kireçtaşı cepheli bir bekçi evi var. Bu şartlı bir isimdir, çünkü ikinci katın çoğu barlı ve balkonlu bir bilardo odası tarafından işgal edilmiştir. Diğer ev sahiplerinin odaları gibi bahçeye bakar ve güvenlik stüdyosu amacına uygun olarak dışarıya bakar. Ana bina ile bekçi evi arasındaki boşluk bir tür mimari gurme, karmaşıktır, yazarlar kütle ve mekanın diyalektiğine, ağır ve hafif, materyal ve şeffaf, kusursuz düğümlerin eklemlenmesine hayran kalırlar. Mimarların mizacının bir kır evinin ölçeğine uymadığı hissi var ve aynı plastik temalar daha büyük bir biçimde geliştirilebilir.
Hamamda hamamın yanı sıra dinlenme odası, soyunma odaları, yazlık ve kışlık terasları bulunmaktadır. Dış cephedeki koyu tuğladan farklı olarak iç kısımda açık renkli ahşap (meşe ve ceviz) hakimdir. Merdivenler, kapılar, şömine, depolama sistemleri mimarlar tarafından eve özel tasarlandı. Birçok iç eleman meşe panellerle kaplıdır. Zeminler masif tahtalar ve doğal taş ile kaplanmıştır. Bu "erkeksi" bir iç mekandır: vurgu perdeler ve dekorasyonlardan ziyade mimari öğeler üzerinedir. Mikhail Kanunnikov'a göre, müşteri mimarların işleriyle ilgilendi ve gündelik eşyalarını çok hassas bir şekilde eve tanıttı, böylece bir yıl sonra mimari konsept neredeyse bozulmadan kaldı.
