Bu çok iyi konumlanmış bir ev. Şehrin park-akademik bölgesinde, Vorobyovy Gory'nin yeşil masifinin sınırında yer alır, Pioneers Sarayı'nın göletinin üzerinde durur ve ona yansır.
Bina, birbirine paralel olarak yerleştirilmiş ve alt kısımda, her iki evin girişinin bulunduğu üç katlı bir halka açık stylobat ile birbirine bağlanmış, aynı yükseklikte ve oranlarda iki konuttan oluşuyor. Hep birlikte, plana bakarsanız, mükemmel bir kareye yazılmış "H" harfine benziyor - iki taraf yüksek plakalardan oluşuyor, ortada ofislerle dolu büyük bir salonun "çapraz çubuğu" var.
Burada ilginç bir tipolojik çarpışma ortaya çıkıyor. Genellikle - ve hatta çok sık olarak - çok katlı bir binanın önüne bir cam "giyinme odası" yerleştirilir veya örneğin bir mağaza olması durumunda, onun boyunca uzanır, ancak yine de kural olarak, öne doğru çıkıntı yapar. Ama burada her şey tam tersi: camlı giriş, kompozisyonun derinliklerinde kaldırılmış iki evin arasında "gizli". Sonuç olarak, ilk bakışta paradoksal ve ikinci olarak Vladimir Plotkin mimarisinin çok karakteristik özelliği olduğu ortaya çıkıyor.
Topluluğun bir merkezi yok ya da daha doğrusu kasıtlı olarak ve kelimenin tam anlamıyla sarkıyor, düşüyor - 19 kattan üçe. Öte yandan, tam tersine bir merkez olduğunu söyleyebiliriz, ancak fizik yasalarına göre eşit yüklü parçacıklarla aynı şekilde birbirini "iten" iki benzer eve ayrılıyor. karenin zıt uçlarında sona erecek şekilde itilir. Ama tam olarak uçup gitmiyorlar - evler arasında gözle görülür bir bağlantı var - "parçacıklar" - ders kitaplarında çizildiği formdaki moleküler bağlarla karşılaştırmak isteyeceği üç katlı cam stilobat.
Yani, aramaya alıştığımız yerde hiçbir merkez yok - ve aynı zamanda simetri, geometri ve desenler - çok katı - mevcut, basitçe klasik şemalardan değil, sanki fizik veya matematik kanunları. Evin, Moskova bursunun iki ana merkezi olan Üniversite ve Bilimler Akademisi arasında durduğuna dikkat edin - onlardan fiziksel ve matematiksel yayılımlarla suçlanmış değil mi? Aynı zamanda bina, Moskova Devlet Üniversitesi'nin Stalinist gökdelenin tam karşısındadır ve tam olarak çatallı klasik olmayan kompozisyon nedeniyle.
İkili yan yana gelmenin sofistike oyunu, iki rengin - tuğla kırmızısı ve göz kamaştırıcı beyaz - iki ana mimari madde türünün - temel ve dekorasyon - temsilcilerinin rolünü üstlendiği cephelerde devam ediyor. Tuğla yüzeyler derin sundurmalarla kesilir, daha malzemedirler ve kendilerine chiaroscuro ve bir dereceye kadar kütleliğe izin verebilir - bütünün katı geometrisi çerçevesinde. Beyaz renk, olması gerektiği gibi saf ve geçicidir, camla birleştirilir ve dış cephelerde büyük noktalarda yoğunlaşır, bir köşeyi "kucaklayarak" her evin bir ucuna gider.
Genel olarak, iki özdeş evin ortak bir merkeze göre yansıtıldığı ortaya çıktı. Tüm binanın sudaki yansımasıyla birlikte, cephelerin bu spekülerliği ortak bir geometrik oyuna dönüşür - sanki giriş lobisinin üzerinde bir yerdeymiş gibi - görünmez bir ayna "H" harfinin enine çubuğunun üzerine yerleştirilir ve bir buçuk Evin ilkinin bir yansıması, ama net değil, ne "gerçek" bir ev. Ancak bu olay örgüsü, aslında basit bir Moskova seçkin evi olan, bir kısım - sanatsal - bir tür soyut skolastik çalışma, "kare" ve "yuvarlak" in karmaşık bir devamı olarak görünen topluluğun kare simetrisini iyi bir şekilde açıklıyor. "90'ların Vladimir Plotkin'in evleri. Ancak mimarın önceki arayışına geri döndüğünü düşünmeyin - aslında, ev şimdi bitti, ancak beş yıl önce, 2002'de tasarlandı, bu nedenle, "o" yansımaların mantıksal bir devamı olarak düşünülebilir. nihayet ancak şimdi gerçekleştirildi.
Her zaman olduğu gibi, enkarnasyon sürecinde, estetik skolastisizm, kısmen kasıtlı olarak, kısmen teslim ederek ve bir şeyler kaybederek gerçekliğimizle birleşir. Örneğin spekülerliğin tamamen pragmatik bir mantığı vardır - içeriye bakan tuğla duvarların arkasında, çeşitli iletişim ve teknik odalar gizlidir, burada daire yoktur, çünkü plakalar çok yakındır ve "pencereden pencereye" denilen bir etki ortaya çıkabilir.
Ayrıca manzarayı bozmamak için plakalar uçları Vorobyovy Gory'nin yamacına yönlendirilir. Mimar, binaya giren ve çıkan herkese çevredeki güzelliği daha iyi göstermek için evler arasında yer alan salonun “çapraz çubuğunu” büyük bir panoramik pencereye çevirdi. Rönesans gibi, biri gölete bakan, diğeri Moskova Nehri üzerindeki, binaların perspektif çerçevesiyle çevrelenmiş manzara resimleri gibi iki katı kesin olarak düşünülebilirdi. Hatta bunların hepsi inşa edildi. Ve sonra hemen salonun içini yeniden düzenlediler, tüm görüşleri tamamen engellediler - aynı metrekarede kaybolmamak için. Günümüzde, herhangi bir görünür fayda olmaksızın ve hatta kamusal bir alanda bile "aynen böyle" çevrenin estetik hayranlığı neredeyse erişilemez bir lüks. Ne yapabilirsin, birikim dönemi.
Ancak bu ev o kadar iyi ki orijinal tasarımın bir kısmını kaybetmiş olsa bile inatla "markayı koruyor", soyut değerlerini ve çizgilerin "matematiksel" güzelliğini kaybetmiyor.
