Mimarlar Alain Moatti ve Henri Rivière tarafından tasarlanan kompleks, biri Mısırbilimin yaratıcısı Jean François Champollion'un 1790'da doğduğu şehir merkezindeki iki ortaçağ konutuna dayanıyordu. En başından beri, Figeac'teki müzenin adını taşıması gerektiğine karar verildi, ancak Champollion Hall hala orada olmasına rağmen, sergisi eski Mısır yazı sistemleriyle sınırlı değil.
Mimarlar zor bir görevle karşı karşıya kaldılar: Hem müze için ayrılmış yapılar olan mimari anıtları hem de iç mekanı ve serginin tasarımını çözmenin modern yöntemlerini birleştirmek, özellikle burada ihtiyaç duyulan alışılmadıklık göz önüne alındığında. sunulan sergiler. Ziyaretçilerin ilgisini çekmek gerekiyordu, çünkü dikkatlerine onlar için kesinlikle anlaşılmaz olan bir dizi metin ve işaret sunuldu. Moatti ve Riviera, müzede cephenin önündeki alanı, avluyu ve binanın çatısını kapsayan farklı bir ortam yaratarak yanıt verdi.
Modern insan atmosferi için alışılmadık şekilde gizemli, bakır, minimal aydınlatma, parlak renkler gibi modern bir bina için alışılmadık malzemelerin kullanımından oluşan, kadimlerin doğal boyalarına atıfta bulunan, benzer bir müzeyi ziyaret etti. Eski bir mezara veya bir mağara tapınağına girerken sergiler, açıklayıcı materyalden çevrenin en dikkatli çalışmayı hak eden önemli unsurlarına dönüştü.
Champollion'un aile evinin Gotik taş cephesi, en ince bakır levhaların yapıştırıldığı yeni bir cam perde duvarı gizler. Çince karakterlerden Gürcü alfabesine, Etrüsk ve Aramice yazılardan Maya ve Dogon'a kadar 42 yazı sisteminde bin karakter şeklinde metalde delikler kesiliyor.
Ön cephenin iki katmanı arasında müzenin ilk üç katından gelen ziyaretçilerin gidebileceği 1 m derinliğinde bir boşluk var (bu katlarda metal kafes galeriler var).
Güneş ışığı müzeye bakırdaki yuvalardan giriyor ve bunlar aracılığıyla binanın üst katından aşağıya yayılan şehre bakabilirsiniz. Karanlıkta, bina sihirli bir fener gibi parlıyor ve ışık kısmen en ince metal levhalar tarafından iletiliyor.
Müzenin içi, ortaçağ taş yapılarını korumak ve bunları yeni cam, çelik ve ahşap yapılarla tamamlamak arasında bir uzlaşmayı gösteriyor ve bu da sonuç olarak ince bir kontrast yaratıyor.
Ziyaretçinin Gotik bir portaldan girdiği, Mısır hiyerogliflerindeki “Yazı Müzesi” ibaresiyle tamamlanan müze lobisi, bilet gişesinin ve zorunlu müze mağazasının gümüşi çelik yapısıyla bir geçiş bölgesi; kırmızı duvarları tamamen bu renge boyanmış bir merdivene çıkar. Binanın dört katına yayılmış yedi sergi salonundan herhangi birine kolay erişim sağlar. Aynı zamanda, mimarlar halka iyi düşünülmüş bir gezi rotası sağladılar ve birinci katta başka bir durak olan Champollion anma salonunda. Sergisi, Fransız bilim adamının parlak keşfini ve kısa yaşam yolunu anlatıyor; küçük bir eski Mısır eserleri koleksiyonu var, duvarlar siyah cam hiyerogliflerin kabartma resimleriyle süslenmiş.
Sonraki katlarda yer alan odalar, kültürden kültüre, çağdan döneme geçişi simgeleyen farklı renklerle boyanmıştır. Müzenin hemen hemen tüm alanlarında multimedya kurulumları için kullanılan kornişin zemin, tavan ve geniş alanının rengine her odanın ana rengi yansıtılıyor. İkinci salon, tüm insanlığı, amacını ve kullanımını, ana işaret ve kod türlerini birleştiren bir fenomen olarak yazmaya adanmıştır.
Ardından dört "tarihi" salon takip eder ve tur, şehrin ve çevredeki tepelerin manzarasının keyfini çıkarabileceğiniz geniş ve aydınlık yedinci salonda sona erer. Bu, izleyicinin “Champollion ve Dünya Yazıları Müzesi” ni ziyareti sırasında varlığını neredeyse unuttuğu modern dünyaya yavaş yavaş geri döndüğü bir “dijital konferans salonu”.
