Tasarım projesi TOTEMENT / PAPER bürosu tarafından geliştirilecek olan daire, başlangıçta orijinal düzeninde farklılık göstermedi. Planda "G" harfiydi: dikdörtgen şeklindeki ana mekanın üç penceresi vardı ve uzun, dar bir ek bir tane daha ile bitiyordu. Dairenin alanı 105 metrekareydi (mimarların kendilerinin belirttiği gibi "şimdiye kadar neredeyse küçücük") ve tüm bu metreler, yük taşıyan beton duvarlar tarafından uygunsuz bölmeler halinde "kesilmiş", bu da tamamen yeniden geliştirme olasılığını ortadan kaldırmıştır.. Bu arada müşteri, tam anlamıyla radikal değişiklikler istedi: şık bir fütüristik tasarım ve merkezinde bir ofis bulunan geniş bir açık alan. Aynı zamanda, izole edilmiş özel odalar için asgari dilekleri vardı: bir misafir odası ve giyinme odası ve banyosu olan bir yatak odası. İşlerinde özellikle görevin önemsizliğini ve başlangıç koşullarının karmaşıklığını takdir eden mimarlar, bu projeyi isteyerek üstlendiler.
Yazarlar, uzun eki, dairenin geri kalanından bir kapıyla ayrılmış, sahibinin tamamen özel bir "kanadı" olarak yorumladılar. Küçük bir koridor, sonunda geniş bir giyinme odasına girebileceğiniz pencerenin yanında bulunan yatak odasına ve odalarından biri jakuzinin bulunduğu iki bölümlü bir banyoya götürür. Kendi giyinme odası olan bir misafir odası, özel blokla aynı eksende yer almaktadır, ancak bu, ana dikdörtgenin üç penceresinden birini "işgal eden", halka açık alana zaten bitişiktir.
Dairenin orta kısmını taşıyıcı duvarlardan tamamen kurtarmak mümkün değildi, bu yüzden mimarlar bunları yeni planlama planına dahil ettiler. Aslında, koridorun yanında bulunan misafir banyosunu sağlam bir şekilde terk ettiler ve "dikdörtgeni" ekten ayıran ve koridorların ortogonal vektörlerini gelecekteki ofisin iskeleti olarak tanımlayan duvarları kullandılar.
Projenin yazarları, "Yük taşıyıcı duvarlar ve odanın şekli tarafından sıkıştırılan alanı genişletmek için Kazimir Malevich'in" dinamik paralel yüzlü "prensibini kullandık" diyor. "Yardımıyla oluşturulan dikey ve yataylar dizisi yeni hacimler yaratır, bunlarla işlevsel bölgeleri" sarar "ve odanın sınırlarını dekore eder, gerekli boşlukları oluşturur ve hava ile doldurur". Mimarlar, çok işlevli bir alanı, katı bir şekilde tanımlanmış sınırları olan bir dikdörtgene kaydederek, orijinal formun geometrisiyle tekrar tekrar oynarlar. Paralel borular burada her yerdedir: duvarlar onlardan yapılmıştır ve onlardan mobilya parçaları ve lambalar monte edilmiştir. Bu teknikle, mimarlar yeni, daha küçük bir ölçek yarattılar, bu da odanın hacmini görsel olarak artırarak, banal dik açılar ve karmaşık teleskopik şekillerle uzun koridorlar yerine onu doldurdular.
Seçilen iki renkli palet sayesinde yaşam alanının sınırları önemli ölçüde genişletilmiştir - küçükten büyüğe tüm paralel yüzler burada göz kamaştırıcı beyaza boyanırken, "boşluklar" - tavan ve bireysel nişler - siyah renkte dekore edilmiştir. Mimarlar, ortaya çıkan hacmi gece gökyüzünün altına yayılmış beyaz bir şehirle karşılaştırıyorlar. "Beyaz form için en iyi renktir, siyah ise bir deliği, boşluğu sembolize eder," diye yorumluyorlar.
Karşıt bir çifte dayalı mimari bir imge genellikle en sevilen TOTEMENT / PAPER tekniklerinden biridir ve bu küçük projede büro onu mutlak hale getirir. Her şeyde, birbiriyle etkileşim halindeki iki mıknatıs gibi, siyah ve beyaz gibi, birbirine zıt olmak, yine de, kesişmeyen gerçekler hissi yaratmaz. Aksine, mimarlar iki renk unsurunu uzlaştırmanın bir yolunu buluyor ve bunu tüm iç mekanın tam kalbinde, usta ofisinde yapıyorlar.
Bu, beyaz ve siyahın birleştirildiği, kendilerine tahsis edilmiş sınırların ötesine geçen, dikdörtgen olmayan tek nesnedir. Dolap, iki duvarı sağır olan (ve tabii ki beyaz yüzeyler) ve ikisi de siyah aynadan yapılmış, neredeyse dışarıdan görünmez ve şeffaf olan bir ekran olarak tasarlanmış bir tür kırık ana hatlar durumudur. içeriden. İkinci malzeme, oturma odası alanına bir gerçeküstücülük dokunuşu getiriyor - ondan yapılan eğimli yüzeyler, yansımalarında etrafındaki her şeyi değiştiriyor.
TOTEMENT / PAPER bürosu, bu projeyi yaratmak için mimar Kazimir Malevich'ten ilham aldı ve ortaya çıkan iç mekan, tüm vurgulanmış modernliğine rağmen, bu mimara tamamen veriyor. Renklerin yardımıyla dahil: burada siyah ve beyaz, sadece parlak kırmızının en nadir lekeleriyle tamamlanıyor - büyük avangart sanatçı tarafından çok sevilen bir hareket ve enerji sembolü.
