Müze kompleksi, içine Libeskind'in karakteristik kristal formlarının gömülü olduğu, neoklasik sıva süslemeli tuğla bir yapı olan, 20. yüzyılın başlarında yeniden inşa edilmiş bir enerji santralidir. Dışarıdan, binanın zeminlerinden çıkıntı yapan kübik ve uzatılmış mavi paslanmaz çelik hacimleri gibi okuyorlar. İbrani alfabesinin iki harfi biçimindedirler - "şapka" ve "iyot", birlikte Libeskind'in "yaşam" anlamına gelen L'Chaim projesinin sloganını oluştururlar. Ancak, müzenin ortalama ziyaretçisinin erişemeyeceği binaya yukarıdan bakarsanız okunabilir.
Müzenin lobisinde, girişin karşısındaki duvar, "Pardes" kelimesini oluşturan ve "Cennet Bahçesi" anlamına gelen ve aynı zamanda Tevrat'ın dört anlama düzeyini simgeleyen vurgulu kabartma çizgilerle kaplıdır. Ancak lobi alanındaki keskin virajlardan dolayı projenin bu unsuru da zor algılanmaktadır.
Ana kısımda - kompleksin ilk katmanı - ayrıca bir oditoryum (tavanında Kutsal Toprakların bir haritasının soyut olarak tasvir edildiği), bir eğitim merkezi ve galeriler var. İkinci katta idari binaların yanı sıra 36 poligonal pencereden aydınlatılan büyük bir "iyot" harfinin büyük bir küpüne yazılmış aynı adı taşıyan bir sergi salonu var.
Libeskind, San Francisco'daki bina ile Eski Dünya'daki Yahudi müzeleri arasındaki farkı vurguluyor: Kaliforniya binası, Avrupa projelerinde zorunlu olarak bulunan Holokost felaketinin damgasını taşımıyor. Bununla birlikte, Libeskind'in mimarisinin dili aynı kaldı: daha önce tarihsel trajediyi sembolize eden keskin, kesik çizgiler, şimdi Pasifik kıyısındaki gelişen Yahudi diasporasının "cennet kabinlerini" temsil etmelidir.
