Peter Zavadovsky'nin araştırmasının ilk bölümü 4 Kasım 2020'de Archi.ru'da yayınlandı.
II.2. Paris'teki 1937 Dünya Sergisi için SSCB pavyonunun rekabetçi tasarımı (1936)
Proje Moisei Ginzburg tarafından S. A. Lisagora, M. M. Vorobyov ve A. A. Solomko [1]. Yakın zamana kadar, bu köşkün abartılı biçimlerini açıklamak zordu; Belki de Ivan Leonidov'un sonraki çalışmalarının bağlamı, bu sıra dışı mimariyi anlamayı ve yorumlamayı mümkün kılacaktır. Pavyonun mimarisi ile Leonidov'un olası etkisi arasındaki bağlantı hakkındaki varsayımlara güvenilirlik kazandıran eksik halka, 2013 yılında yayınlanan [2], çalışmanın erken aşamalarını yansıtan ve nihai tasarımla pek az ortak noktası olan iki eskizdi. (Şekil 8, sağ). Bununla birlikte, kompozisyonlarının ortasına yerleştirilen hiperbolik kule, bir vakada yuvarlak ve diğerinde fasetli, Ağır Sanayi Halk Komiserliği'nin (1934) Leonidov projesine açık bir saygı duruşu niteliğindedir ve Leonidov'un etkisi hakkındaki varsayımı doğrulamaktadır. projenin yazarları hakkında resmi dil (Şekil 8, sol).
İvan Leonidov'un resmi motiflerini tekrar tekrar ve sistematik olarak yorumladığımız İzvestia fabrikasının projesini dikkate alarak, sonuçları Paris pavyonunun formlarının oldukça ayrıntılı bir analizini yapmak mümkündür. tarafımızdan Tablo 1'de özetlenmiştir (Şekil 9). Üst satırı, alt satırda gösterilen pavyonun mimari temalarının biçimsel benzerlerini içerir.
VE. Pavyonun şekli (Şekil 9, 2-A), Leonidov tarafından defalarca kulüp projelerinde önerilen çok yönlü yapının bir çeşididir (ilk kez - Pravda gazetesi kulübünün projesinde, 1933) ve diğer işlevlerin yapıları (Kırım'ın Güney Sahili projesinde, 1935-1937). Ginzburg grubundaki polihedronlar ilk olarak Nizhny Tagil'deki Krasny Kamen bölgesi projesinde (1935) ve ayrı bir bina olarak - hem Leonidov'un tipolojisini hem de onun tipolojisini izleyen İzvestia kombine kulüp binası projesinde (1936) ortaya çıktı. resmi dil. (şek. 9, 1-A). Yukarı doğru genişleme ve Mısır fileto kornişleri şeklinde tamamlanma, pavyona muazzam bir Mısır başkenti görünümü veriyor; bu da köşk, Leonidov'un Mısır hobileri bağlamına yerleştiriyor, ancak kendisi böylesine karmaşık, huylu bir yapıyı pek onaylamazdı.
İÇİNDE. Pavyonun köşelerinin karmaşık kreplenmiş çözümü (Şek. 9, 2-B), İzvestia projesindeki anıtsal heykel grupları için dirsekli kaidelerin motifini geliştirir (Şek. 9, 1-B). Pavyondaki bu kaidelerin benzerleri aynı zamanda anıtsal heykeller için de temeldir, bu durumda kısma ve aşağı doğru aynı kademeli daralmaya sahiptir. Böyle güçlü bir şekilde işlenmiş - Izvestia projesinde - konsol platformları Leonidov tribünleri için tek emsale sahip - ilk olarak Tyazhprom için Halk Komiserliği projesinde ortaya çıkan ve daha sonra Kislovodsk'taki sanatoryumun iç ve merdivenlerinde kullanılan "chagi".
FROM. Paris pavyonunun ön taslaklarında görülen hiperbolik kulenin etrafında düzenlenen kompozisyon (Şekil 9, 2-C), Ivan Leonidov'un Kırım'ın Güney Sahili panoramasından yapılarda doğrudan bir benzerliğe sahiptir (Şekil 9, 1) -C), İzvestia, Güney Sahili ve Kislovodsk'taki sanatoryumun paralel projelerinin Leonidov'un çalışmasında ilk kez ortaya çıkan tek bir resmi motifler repertuarını temsil ettiğini öne sürüyor.
II.3. "Daha yüksek tipte konut inşaatı" projesi (1937). Moses Ginzburg ve Fyodor Mikhailovsky
Proje ilk olarak standart konut projelerine adanmış "SSCB Mimarisi" sayısında yayınlandı [3]. Dairelerin büyüklüğü ve karakteri - iki katlı bir oturma odası ve iki katta derin sundurmalar olan iki katlı - kiracıların Sovyet yönetim hiyerarşisinin üst seviyelerine ait olduğunu varsayar. Ginzburg'un sonraki monografilerinde, dergiye yerleştirilen cephe projesi, mimarisinin yukarıda bahsedilen "tuhaflığına" ek olarak, görüntü kalitesi açısından "yapılandırmacılığın lideri" nden ödün vermediğinden, yalnızca planlar yayınlandı.. Bununla birlikte, oldukça ayrıntılıdır ve yazarın niyetini yeterince yansıtarak onu yeniden üretmeyi mümkün kılar. Oturma odaları ve iki kat yüksekliğindeki sundurmaları olan iki katlı dairelerden oluşan galeri evi, projenin prototipini açıkça gösteriyor: 1922-1926 yılları arasında çeşitli varyantlarını geliştiren Le Corbusier'in muazzam villaları (Şekil 10).
Moses Ginzburg, "mirasın gelişmesi" döneminde bile Corbusian tercihlerinden vazgeçmedi ve ünlü Narkomfin evi (1928), Le Corbusier'in kitlesel "minimal konutlara" olan ilgisini canlandırdıysa, Corbusier'in burjuva "villa evleri ile ilgili ilk deneyleri" "Ginzburg'a Sovyet yetkilileri için" Arttırılmış konut tipi "için uygun bir prototip gibi görünüyordu. Bu projenin Ginzburg'un tüm çalışmaları için önemi, 1927'de Stroykom tipifikasyon bölümünün çalışmasıyla başlayan ve Le Corbusier'in baskın etkisiyle işaretlenen, on yıllık konut deneylerini tamamlaması gerçeğinde yatmaktadır.
Kökenleri erken Korbuzyan olan yapının tipolojisini ele aldıktan sonra, bilinen tek yazarın avlu cephesine bakış açısıyla bildiğimiz dış mimari tarzını, buna karşılık gelen camlı yüzlü cumbalı pencerelerin ritmi ile ele almaya devam edeceğiz. aralarında iki kat yükseklikte sundurmalar bulunan dairelerin iki katlı oturma odalarına.
Burada, bize önceki nesnelerden aşina olduğumuz, mimari unsurları, 2 numaralı tabloda özetlenen (Şekil 11) aynı şekilde görüyoruz.
VE. Fransız balkonlarının sağır parapetleri düzleştirilmiş hiperboloidler şeklindedir (Şekil 11, 2-A). Parapetin tepesinden geçen zikzak bordür, bize sanatoryumun 1. binasının hiperbolik vazo türlerinden birine hitap eder. Kislovodsk'taki Ordzhonikidze (Şekil 11, 1-A).
İÇİNDE. Binanın tepesine yerleştirilmiş, cepheli ve basamaklı alt konsol çiçek tarhları (Şekil 11, 2-B), bize İzvestia bitki kulesinin ve Paris pavyonunun heykellerinin altındaki kaidelerden zaten aşinadır. Böyle bir çözümün en olası kaynağı Leonid'in Narkomtyazhprom projesindeki (1934) konsol yarım diskli tribünleri, Kislovodsk'taki (1936) ünlü merdiveninin balkonu veya aynı sanatoryumun salonundaki bir lamba için burada gösterilen kaidedir. Kislovodsk'ta (Şekil 11, 1-B).
FROM. Cumbalı pencereleri taçlandıran sundurma sütunları, Leonidov'un Narkomtyazhprom projesinden (1934) geliştirdiği ve Kislovodsk'taki Ordzhonikidze sanatoryumunda defalarca kullanıldığı bilindik Mısır tipini temsil ediyor (Şekil 11, C 1-2).
D. Balkon korkulukları, uzun hiperboloidlerden oluşan, aynı sanatoryumun iç merdivenleri için çeşitli muhafazaları temsil eder (Şekil 11, D 1-2).
Son olarak, binanın mimarisinin Leonidov'un kelime dağarcığının kapsamı dışındaki unsurlarından bahsetmek gerekir. O:
E. Binayı taçlandıran pergola, 1920'lerin objelerine dayanan, Izvestia fabrikasının kulübünde bulunan ve daha sonra Kislovodsk'taki sanatoryumun tıbbi binasından sonuncusuna kadar birçok kez uyguladığı Ginzburg'un gözde tekniğidir. savaş sonrası, mimarın nesneleri.
F. Loggias'ın arka duvarlarını süsleyen, köşegen süs motifli dekoratif karolar, 1930'ların sonlarında mimaride yaygın bir tekniktir, görünüşe göre Venedik Doges Sarayı'nın kaplamasına kadar uzanır ve artık Ginzburg tarafından kullanılmaz.
II.4. Panorama projesi "Sivastopol'un Savunması" (1943). Moses Ginzburg
Ginzburg'un savaş yıllarında, esas olarak askeri ve savaş sonrası yeniden yapılanmanın faydacı hedeflerine adanmış tasarım pratiği arasında, "Sevastopol'un Savunması" panoramasının inşası projesi ölçeği ve temsili karakteri ile dikkat çekiyor. Topluluğun merkez binasının ana kompozisyon motiflerini ele alalım.
VE. Binanın ana hacmi, açık beton bloklardan oluşan duvarlarla yukarı doğru daralan kademeli bir hacimdir - Batı Art Deco'da (Auguste Perret) bulunan bir çözüm, 1930'ların sonundaki Sovyet projelerinde popüler olan ve en az bir durumda uygulanan Smolenskaya: Smolenskaya metro pavyonu”Moskova'da (Nikolai Kolli ve Sergei Andrievsky, 1934), şimdi kayboldu. Yukarı doğru sivrilen yamuk hacmi, bir Mısır pilonu veya kesik bir mastaba piramidi ile anlaşılabilir ilişkilere yol açar. Bu, 1930'ların ortalarında Sovyet mimarisinde popüler olan bir konudur, ancak bunun Ginzburg tarafından yorumlanmasının tuhaflıkları, bize Ivan Leonidov'un 1930'ların başındaki çalışmalarının avangart dönemindeki emsallere hitap eder. Leonidov'un 1931'de Igarka'daki çalışmalarına atfedilen [4] eskizlerinden birinde Ginzburg binasına çok benzer bir kompozisyon buluyoruz (Şekil 12, A yukarıda). Tek bir vitray konstrüksiyonla çözülen mastaba, Ginzburg yakınlarındaki basamaklı olandan çok da uzak olmayan, aşağı doğru genişleyen bir stylobat üzerine oturuyor. Benzer bir dev cam mastaba, eski Leonidov öğrencileri tarafından Sovyetler Sarayı (1932, VASI tugayı) projesinde önerildi ve burada öğretmenlerinin ve idollerinin etkisini görmemek zor (Şekil 12, A). Leonidov'un Krestyanskaya Zastava Meydanı'nın (1932) yeniden inşası projesinde, topluluğun merkezi kesik bir piramit şeklinde bir yapı tarafından işgal edildi. Ve Leonidov'un ilk taslağı Ginzburg tarafından bilinmiyorsa, o zaman bu iki proje ona kesinlikle tanıdık geliyordu.
İÇİNDE. Binanın mastabasının tepesinde, panorama, eğrisel olarak yukarı doğru genişleyen ve üst uçlarına dokunan levha kaplı desteklerden oluşan bir kanopiyle tamamlanıyor. Leonidov'un hiperbolik estetiğinin etkisine ilişkin varsayım, belirli bir analog tarafından da desteklenmektedir - 800 kişilik bir salona sahip bir kolektif çiftlik kulübü projesindeki giriş portikosu (1935) (Şekil 12, B sağda).
FROM. Panorama binasına giriş kapısı, üzerine heykelsi bir kompozisyona sahip bir levhanın dikildiği iki ters basamaklı piramidi taşıyan iki direkten oluşuyor. Bu kompozisyonda, çok fazla risk almadan, İzvestia kombine projelerinde (Şekil 12, C) ve yukarıda anlatılan Ginzburg projelerinde heykel grupları için konsol kaidelerinin gelişimi görülebilir.
Böylece, Moses Ginzburg'un ilk bakışta benzeri görülmemiş bu geç projesi, Ivan Leonidov'un resmi dünyasıyla yakından bağlantılı olan mimarın geç dönem çalışmalarının gelişim mantığına çok iyi uyuyor.
II.5. Ahşap müstakil ev (1944). Moses Ginzburg
Zamanına göre alışılmadık olan bu kır evi, bazı gizemleri gizliyor. Onu "tek apartmanlı kır evi" olarak yayınlayan Selim Khan-Magomedov, yerini belirtmiyor [5]. Yaratılış tarihi konusunda da anlaşmazlıklar var: 1944 veya 1945. Ginzburg'un sahibi olabilir miydi ve savaş yıllarında böylesine meydan okuyan modernist mimariye sahip küçük bir özel evi başka kim sipariş edebilirdi?
Mevcut bilgileri Nikolai Vasiliev'in sözlerinden aktarıyorum: bu, ne yazık ki, Moisei Ginzburg'un kendisinin, 1935'ten beri birçok ünlü mimarın bulunduğu Istra bölgesindeki SNT NIL köyünde bize inmeyen yazarı. inşa: Semenov, Vesnin, Vladimirov ve diğerleri. Kendi kulübesinin mimarisinde Ginzburg, profesyonel kariyerinin sonunda Corbusian tutkularının alaka düzeyini gösteren bir "villa" hayalini gerçekleştirmeyi başardı.
İkinci kattaki merdivenli geniş açık teras, Le Corbusier'in Garches'deki (1926) ünlü Villa Stein'ını (Şekil 13) hatırlatmaktadır. Aynı zamanda, orijinal beton Corbusian prototipinin ahşaba çevrilmesinin kendisinin de Corbusier tarafından onaylanmış bir emsali vardır: Japonya'nın Nagano vilayetindeki Karuizawa'daki Antonin Raymond kütük evi, Le Corbusier'in taş evinin gerçekleştirilmemiş projesinin bir kopyası Şilili diplomat Ortusar Errazuriz adına.
II.6. Aşağı Oreanda'daki Sanatoryum (1945-1948). Moses Ginzburg ve Fyodor Mikhailovsky
Moisei Ginzburg'un Şubat 1946'daki ölümünden sonra hayata geçirilen son projeleri iki sanatoryumdu: Kislovodsk'ta Mountain Air (Nikolai Polyudov ile birlikte) ve Nizhnyaya Oreanda'da (Fedor Mihaylovski ile birlikte) bir sanatoryum. Kislovodsk'taki nesne aslında sanatoryumun üçüncü binasıdır. Ordzhonikidze, doğru çok yönlü prizmaların yapılandırmacı tipolojik çizgisinin devamı olarak ilginçtir. Bununla birlikte, stilistik olarak, bina zaten tamamen savaş sonrası Stalinist anıtsalizme aittir ve bu çalışmanın kapsamı dışındadır.
Aşağı Oreanda'daki sanatoryum çok daha fazla ilgi görüyor. 1882'de yanan imparatorluk sarayı kalıntılarının bulunduğu yerde projenin ilk versiyonu Ignatius Milinis tarafından 1936'da tamamlandı. Başlanan inşaat savaş nedeniyle kesintiye uğradı. Nesnenin Ginzburg'a transferinin koşulları bizim için bilinmiyor.
Sanatoryumun iki konut binası vardır: Kuru neoklasizm biçiminde tasarlanmış 1 No.lu ve abartılı mimarisi daha fazla değerlendirilecek olan daha küçük 2 numaralı bina.
İç avluya sahip özlü iki katlı prizmatik bir cilt, diğer şeylerin yanı sıra, Kislovodsk'taki sanatoryumun tıbbi binasından bize tanıdık gelen Ginzburg'a özgü bir pergola ile taçlandırılmıştır. Düzgün kaplama ve belirgin dikey aksanların yokluğu, gövde mimarisini savaşlar arası Avrupa'daki benzerlerine yakın, yumuşak modernizme yaklaştırıyor. Bu atıf, birinci katın revaklı revaklarla, taş işçiliğinden oluşan hassas bir desenle çelişmez (Şek. 14). Bina, büyük bir çıkıntıya sahip kuzey cephesinin üç katlı bir çıkıntısı olan tek istisna dışında, zorlukla çizilen korniş çıkıntıları ile karakterizedir.
Böylesine ölçülü bir mimariyle, birkaç dekoratif detay daha fazla ağırlık kazanır. Her iki cephenin kemerli revakları, tanınabilir bir Mısır tasarımına sahip korniş-fileto bölümlerine sahiptir ve güney üçgen portikonun köşeleri kama şeklindeki kreplerle vurgulanmıştır. Paris pavyonunun tasarımındaki köşelerin çözümünü anımsatan bu kama şeklindeki aksanlar, başlangıçta bir konsol podyum, daha sonra bir heykel veya çiçekçi kız için bir temel olan bir öğenin dönüşümünde bir sonraki aşama gibi görünüyor (Şek.. 15, E). Aynı şekilde yorumlanmış üç yüzü ile denize bakan güney portiko, özellikle Ginzburg'un Kislovodsk'taki Mountain Air sanatoryumunun polihedronunun paralel tasarımı göz önüne alındığında, bir dizi geç yapılandırmacı çok yönlü prizmada mantıksal olarak yükseliyor (Şekil 15, A). Mısır dernekleri, kuzey cephesinin üçüncü katındaki sundurma sütunlarının şekli ile desteklenmektedir (Şekil 14, sol). Bu sütunlar, İzvestia birleştirme projesindeki öncülleriyle doğrudan ilgilidir, onlardan yuvarlak yerine oktahedral olarak farklıdır. Yukarı doğru karakteristik eğrisel genişlemeye sahip pergolanın destekleri, kökenlerinde aynı Leonidovian çizgisine aittir (Şekil 15, C).
Vazolar ve çeşmeler, Leonidov'un son döneminin tarzının önemli bir parçasıdır. Aşağı Oreanda'da da bulunuyorlar. Avluda yer alan ve stilize yönlü bir çiçeklenme olan çeşme, aynı zamanda Leonidov'un hiperbolik nesnelerinin çizgisini devam ettirmektedir (Şekil 15, C). Kuzeyden sanatoryuma yaklaşımı çevreleyen bir çift vazo, parabolik biçimleriyle başka bir Leonidov vazoları ile ilişkilidir. Ginzburg'un vazosu, yuvarlak Leonid'lerin tersine, yine yüzlüdür (Şekil 15, D).
Sonuç olarak, Ivan Leonidov'un mimari ve dekoratif temalarını Moisei Ginzburg'unkilerle kronolojik olarak bir araya getirme girişimi olan Tablo 3'e (Şekil 15) birkaç yorum. Leonidov'un 1930'ların başındaki abartılı yapılarının, on yılın ortasında nasıl mimari detaylar ve dekoratif öğeler ölçeğine dönüştüğünü görmek kolaydır. Ve geç Ginzburg'da, zaten dekoratif tekniklerin bu repertuvarı, Nizhnyaya Oreanda'daki bu sanatoryum ustası için final formlarına dönüştü. Mimari ölçeği koruyan tek tema çok yönlü bir prizmadır ve Ginzburg ayrıca Leonidov tarafından çevrelenen konsolları, vazoları ve sütunları altı veya sekiz kenarlı, yönlü olanlara dönüştürür.
[1] Mimari gazete. 1936. No. 32. [2] Podgorskaya N. O. SSCB pavyonları uluslararası sergilerde. Moskova: Mayer, 2013. S. 77. [3] SSCB Mimarisi. 1937. No. 11. Sayfa 51–52. [4] Gözak A., Leonidov A. Ivan Leonidov. Londra: Academy Editions, 1988. S. 101. [5] Khan-Magomedov SO Moisei Ginzburg. Moskova: Mimarlık-S, 2007. s. 106–107.
