St. Petersburg'un ikonik mimarlarından Alexander Lishnevsky'nin çalışmaları hakkındaki ilk monografi Propilei yayınevi tarafından yayınlandı.
Kitabın yazarları arasında, kişisel arşivinden fotoğraflar ve belgeler sağlayan mimar Elena Turkovskaya'nın büyük torunu da var. Hacimsel baskı, mimarın binalarının modern fotoğrafçılığının yanı sıra çoğu ilk kez yayınlanan St. Petersburg ve Kropyvnitsky arşivlerinden tasarım ve tamir çizimlerinin reprodüksiyonları da dahil olmak üzere 300'den fazla illüstrasyon içeriyor. Mimarın çalışmalarının ayrıntılı bir incelemesine ek olarak, yayın, mimarın kısa bir biyografisi olan Alexander Lishnevsky'nin bina ve projelerinin eksiksiz bir kataloğunu, torunları hakkında bilgi içerir.
Alexander Lishnevsky, olağanüstü binaları ve olağanüstü kaderi ile seçkin bir mimardır. Devrim, hayatını ikiye böldü: 1917'ye kadar, Bolşeviklerin her şeyi aldığı fakir olmayan başarılı bir adamdı. Ama gücü kendi içinde buldu, toparlandı ve mesleğe geri döndü, yaratmaya devam etti. Profesyonellik ve bağlılık her şeyi kazandı.
Kitabın yayınlanmasının ana başlatıcısı eşim Julia, bana Alexander Lishnevsky'nin büyük büyük torunundan bahsetti - çalışmalarının büyük bir popülerleştiricisi, ana yazarı buldu - Alexander Chepel, düzenleme ve redaksiyonda yardımcı oldu. Alexander Lishnevsky ile ilgili materyaller birkaç yıl ayrı ayrı toplandı, bir buçuk yıl önce dahil olduk ve her şey dönmeye başladı. Misyonumuz, sonuca götüren birikmiş bilgi ve çabaları birleştirmekti.
Kitap "Word Order" mağazasından satın alınabilir ve bugün - 11 Kasım, mimarın doğum günü - monografın sunumu gerçekleşecek.
Evgeny Gerasimov ve Propilei yayınevinin nazik izniyle, St. Petersburg'daki en ünlü mimarın binalarından birine adanmış bir fragman yayınlıyoruz.
Şehir Kurumları Evi (Şehir Evi)
1904-1906. Sadovaya caddesi, 55–57; Voznesensky umudu, 40-42
1903'te AL Lishnevsky tarafından yaratılan Şehir Kurumları Evi'nin bir başka büyük St. Petersburg projesi, mimara sadece ikincilik için para ödülü vermekle kalmadı, aynı zamanda bu çok işlevli binayı Rusya'nın başkentinin tam merkezinde inşa etme fırsatı da getirdi. Voznesensky Prospekt ve Sadovaya Caddesi'nin köşesi. Test görevi, inşaatın önemine tanıklık etti: "Dış görünüşüyle bina, şehrin bir dekorasyonu olarak hizmet etmelidir"; ancak yarışmanın organizatörleri bu en önemli gerekliliği hemen fark etmediler - bir mimar tarafından yazılmıştı.
AL Lishnevsky (rekabette belirlenen çeşitli amaçlar için binaların aşırı kalabalıklaşmasını yansıtan “Kalabalık ama gücenmiyor” sözünü sloganı olarak aldı) karmaşık planlama göreviyle onurlu bir şekilde başa çıktı ve bu gerçek, yarışma jürisi: “Genel hoşgeldin net; avlular geniştir, daireler binanın halka açık alanlarından ayrılmış belirli bir bölümünde yoğunlaşmıştır. Programın gerektirdiği tesisler neredeyse tamamı büyüklükte ve uygun bir şekilde yerleştirilmiş … Genel olarak, bu çalışma çok değerlidir."
Bina, arsanın ortasına kemerli bir kanatla bağlanan, otoyola bakan iki binadan oluşmaktadır. Avlunun sağ sınırı boyunca uzanan bir başka bağlantı kanadının başlangıçta bir mola ile inşa edilmesi planlandı, ancak A. L. Lishnevsky cephesini yuvarladı ve avlu daha düzgün bir taslak elde etti. Mimar, tek çatı altında ticari ve ofis binaları, müzayede odası olan bir şehir rehinci dükkanı, ilköğretim eğitim kurumları ve sulh hakimleri odaları, bir matbaa ve bakanlar için apartmanlar yerleştirmeyi başardı.
House of City Institutions'ın dış görüntüsü de hayal kırıklığına uğratmadı. Jüri heyetine göre binanın genel silueti "pitoresk", "özenle tasarlanmış" detaylara sahip cepheler "güzel", mimari kütleler iyi dağılmış. Eksikliklerden - sadece dekorun "biraz aşırı yüklenmesi".
Yüksek nakit ödüller vaat eden (ilki 3 bin ruble idi) ve çalışan bir proje oluşturmak ve önemli bir bina inşa etmek için bir sözleşme alma olasılığını açan yarışmaya sahne arkası entrikaları eşlik etti. Bu yaratıcı yarışmanın "talihsiz şehir rekabeti" sıfatını alması tesadüf değildir. Jüri isimsiz mektuplar aldı - bazıları belirli bir projenin eksikliklerini haklı olarak belirtti, diğerleri "içeriği açısından çok yanlış".
Sonunda sonuçlar açıklandı. Evin kentsel kurumlar için projesi yarışmasında birinciliği 25 yaşındaki mimar A. I. Dmitriev aldı. O zamana kadar ikinci olan 35 yaşındaki A. L. Lishnevsky, Elisavetgrad'ın şehir mimarı olarak 6 buçuk yıl çalıştı. Belki de projeyi tamamlama ve binayı inşa etme hakkını alan kişi olduğu gerçeğine katkıda bulunan bu deneyimdi. İnşaat, 1904-1906'da A. L. Lishnevsky tarafından yapılmıştır.
Mimar, binanın avantajlı köşe konumunu tam olarak kullanabildi ve bu da onu kentsel peyzajın dikkat çekici bir aksanı haline getirdi. Mimari kütleleri dağıtan A. L. Lishnevsky, Sadovaya Caddesi boyunca yükseltilmiş projeksiyonu, iyi tanımlanmış silüeti sayesinde uzun mesafelerde "çalışan" yukarı bakan yönlü köşe kulesinden maksimum mesafeye itti. Pek çok uzak noktadan göze çarpan bir tür fener görevi gören kule, bir mıknatıs gibi, hem eve bir amaç için acele edenleri hem de yoldan geçenleri kendine çekiyor.
Mimar, projeyi yeniden tasarlarken, evin köşesinin dikey hareketini daha da güçlendirdi, kulenin yanlarına kask biçimli kubbeleri olan küçük silindirik kuleler yerleştirdi ve üstleri taçlandırılan yüksek üçgen alınlıklarını köşeye taşıdı. dev baykuş figürleri. Burada A. L. Lishnevsky'ye ilk proje fikri yardımcı oldu - risalit'i köşeden mümkün olduğunca uzağa taşımak, böylece yanal risalitin hacmini görsel olarak bastırma riski olmadan köşe kısmına yeni mimari kütleler eklenebilir.
Lishnevsky, köşe kulesinin karmaşık yüksek örtüsünü barok cephaneliğinden aldı: barok düğün, House of City Institutions'ın mimari ortamı tarafından dikte edildi. Daha sonra yakınlarda kayda değer bir dini bina vardı - Sennaya Meydanı'ndaki En Kutsal Theotokos'un Varsayım Kilisesi (1961'de yıkıldı), “fantastik silüeti” “çok uzaktan” dikkat çekti. Voznesensky Prospect tarafında, Sadovaya Caddesi'nin köşesinden Ekaterininsky Kanalı'na doğru perspektifte, 1930'larda inşaatın kaderinin hevesiyle yıkılan Rab'bin Yükseliş Kilisesi'nin üç katmanlı bir çan kulesi vardı. aynı AL Lishnevsky tarafından tasarlanan bir okulun. Ancak 20. yüzyılın başlarında, tapınakların kubbeleri ve kentsel kurumlar Evi'nin taçlandırıcı unsurları, mimarın planına göre, kentsel mekanın etkileyici silüetlerini oluşturan plastik bir ilişkiye girdiler.
Mimar tarafından House of Urban Institutions için seçilen stilistik doğası, "birçok açıdan, uzun bir süre boyunca inşa edilen ve tamamlanan eski Avrupa kalelerine ve belediye binalarına geri döndü."
Binanın görünümü, cephede çok az "Gotik" unsur olmasına rağmen, Gotik motifleri açıkça göstermektedir. Evin girişlerinin şehir kurumları için tasarımında kullanılmış ve aynı zamanda binanın taçlandırıcı kısımlarının tasarımına dahil edilmiştir. Gökyüzünün arka planına karşı çeşitli açılardan sivri kıskaçlar ve taretler-şişeler çizilerek "Gotik" silueti oluşturuldu. Evin kiremitli çatılar ve kubbelerle güçlendirilmiş ortaçağ görünümü şimdi yoksullaştı: şimdi çatılar çatı demiriyle kaplandı.
Dekoratif detaylar, tuğla duvarların pürüzsüz arka planına karşı öne çıkıyor ve kentsel planlama açısından evin en önemli kısımlarını vurguluyor: köşe, en üst kat ve çatı. St. Petersburg'un armaları, binaya sanatsal bütünlük katıyor. Aynı rolü bir zamanlar kulenin üst kısmındaki boş nişlere yerleştirilmiş anıtsal heykel grupları "Trud" ve "Freedom" da oynamıştı.
Evin figüratif yapısını oluşturan "Gotik" heykelsi öğeler bazen şok edici bir izlenim bırakıyor. Cehennem gibi kimeraların maskeleri önden ve avlu cephelerinden bakıyor. Acımasız taş yüzleri sessiz çığlıklarla sırıttı. Yırtıcı yüzleri, Gotik katedrallerin duvarlarında drenaj sistemi görevi gören çirkinleri andırıyor. Art Nouveau döneminde, drenaj için başka tasarımların kullanıldığı ve şeytani kimeraların açık ağızlarının, yalnızca ortaçağ öncüllerinin dekoratif bir hatırlatıcısı olarak hizmet ettiği açıktır. Cephelerde başka yaratıklar var - gerçek ve kurgusal: maymunlar, griffinler, kötü cüceler, insan yüzlü yarasalar. Bazıları sokaktan görünmüyor, görebilmeniz için House of City Institutions avlu boşluğuna yüksek bir geçitten girmeniz gerekiyor.
Karmaşık bir konfigürasyonun avlusu, sokağa bakan cephelerden daha az zengin değildir. Bu, Art Nouveau tarzının bina karakteristiğinin tüm bölümlerine ve unsurlarına artan ilginin bir tezahürüdür - küçük detaylar yoktur, her şey binanın tek bir görüntüsü için çalışmalıdır. Şehir matbaasının kavisli duvarı (binanın amacı, tüm katlardaki devasa pencereler tarafından tahmin edilmektedir), şekli Gotik tapınakların payandalarına bir gönderme içeren yönlü sütunlarla ritmik olarak bölünmüştür. 20. yüzyılın başında, bina çerçevesine güç vermek için böylesine karmaşık bir yapı oluşturmak artık gerekli değildi - metal ve beton, açıklıkları gerekli boyutlara çıkarmayı mümkün kıldı, bu nedenle eğimli üzerindeki mimar House of Urban Institutions avlunun cephesi sadece Gotik bir tapınak binasının dışını taklit ediyordu.
Ortaçağ Gotik katedrallerinin cepheleri geleneksel olarak "konuşan" heykellerle doludur. Krallar ve azizler genellikle görkemli durağan pozlarda tasvir edildi ve insan günahları, rahatsız edici "acı çeken" pozlarda donmuş cehennem varlıklarının figürlerinde mecazi ve anlaşılır bir şekilde somutlaştırıldı. Heykel, cemaatçiye dünya hayatının günahlarını hatırlattı ve sessizce onu onlardan vazgeçmeye çağırdı. "Heykel, olduğu gibi, yapıya doğru büyümüş, dar konsollar üzerinde yuvalanmış, nişler içinde bükülmüş, desteklerin tabanlarında toplanmış, yaşamaya mahkum olduğu alana adapte olmuş."
House for Urban Institutions matbaasının en üst katındaki pencerelerin altındaki minik Atlantis cüceleri figürleri, Gotik estetiğe tamamen uymaktadır. "Çok itici bir görünüme sahip" bu buruşuk mutantlar, yüzlü kuleleri omuzlarına bastırmak için mücadele ediyor.
"Güçlü adamlar", bu acı çekenlerin ayaklarının zorlukla sığabileceği toplarla desteklenir. Taret yükü altındaki sokak cephesindeki kötü maskeler dişlerini bile gösterseydi, minyatür Atlantisliler bunun için yeterli güce sahip değillerdi: düşmemek için kırılgan bir temelde kalmaları gerekecekti. Ancak düşmeleri de kolay değildir: bacakları desteklere zincirlenmiştir. Helsinki'de, Helsingfors Trio'nun projesine göre 1900-1901'de inşa edilen Doktorlar Evi'nin cephesinde de benzer yaratıklar bulunabilir - mimarlar E. Saarinen, G. Gesellius ve A. Lindgren (Fabianinkatu St., 17). Burada devasa bir taret, perdeli bacaklarını cepheye yayan bir kurbağa figüriniyle destekleniyor. Belki de böyle bir şaka ile Finli mimarlar, cepheye getirilen mimari elemanların artık ek dış destekler gerektirmediği zamanlarının teknik yeteneklerini vurgulamaya çalıştılar. A. L. Lishnevsky ayrıca, House for Urban Institutions cephelerinde Gotik noir tonlarının bazı heykelsi resimlerini vererek bu temanın bir varyasyonunu önerdi.
-
Image 
yakınlaştırma 1/5 Şehir kurumları evi. Voznesensky umudu ve Sadovaya st. 2012 © Fotoğraf V. Savik
-
yakınlaştırma 2/5 Şehir kurumları evi. Cephelerin dekorasyonunun detayları. 2012 © Fotoğraf V. Savik
-
yakınlaştırma 3/5 Şehir kurumları evi. Cephelerin dekorasyonunun detayları. 2012 © Fotoğraf V. Savik
-
yakınlaştırma 4/5 Şehir kurumları evi. Voznesensky umudu ve Sadovaya st. 2014 © Fotoğraf I. Smelov
-
yakınlaştırma 5/5 Şehir kurumları evi. Avlu cephesinin dekorasyonunun detayları. 2014 © Fotoğraf I. Smelov
Gotik (daha geniş anlamda - ortaçağ) fantezi, binanın iç mekanlarında devam ediyor. Ana girişin sivri uçlu kemeri bir eksen etrafında dönüyor gibi görünüyor; dönüşü, merdivenin dairesel basamakları tarafından yansıtılır. Burada A. L. Lishnevsky, Gotik motifleri modernite teknikleriyle birleştirerek yapısal elemanların görsel dinamikleri için çabalıyor. Oval girişteki bodur "göbekli" sütunlar, çapraz tonozların devasa çıkıntıları tarafından düzleştirilmiş gibi görünüyor. Kırmızı granitle kaplanmış bu kısa sütunlar, ortaçağ Romanesk kalelerinin güçlü temellerine benziyor. Lobinin duvarlarından, şeytanın yüzleri ziyaretçilere merakla bakıyor, korkutucudan ziyade gülünç bir şekilde bakıyor ve merdiven korkuluklarının işlenmiş bitki süslemesinde sanki ana merdivenin üst katlarından uçuyormuş gibi zarif ejderhalar tahmin ediliyor.
1906 yılının sonlarına doğru, A. L. Lishnevsky House of City Institutions inşaat işini tamamladı; şehir binayı devraldı ve içinde yaşamaya başladı. Ancak binanın faaliyete geçmesinden bir buçuk yıl sonra, 1908 yazında Şehir Kurumları Evi'nin duvarları çatlamaya başladı. Bina şehre ait olduğu için, iki asırlık soruyu yanıtlamak için özel bir komisyon oluşturuldu: "Kim suçlanacak?" ve "Ne yapmalı?" Elbette, sorumlu inşaatçı A. L. Lishnevsky bu toplantıdan önce ortaya çıkacaktı.
"İnşaatın tam olarak doğru olmadığı izlenimini veren şüphesiz işaretlerin" bulunduğu evin incelenmesi, çeşitli boyutlarda 60 çatlağın varlığını ortaya çıkardı. Hepsi sadece kaydedilmedi, aynı zamanda fotoğrafları da çekildi, böylece onları gizlemek imkansızdı.
Dava, St. Petersburg basınının dikkatini çekti. "Petersburg List" muhabirlerinden biri, komisyon üyelerinden birinin binanın çevresinde dolaşırken, St. Petersburg Şehri Duma PA Fokin'in bir sesli harfinin (vekil), bolluğuna kızgın olduğunu olay yerinden bildirdi. çatlaklar, "Böyle bir mimara ve bir stant yapmasına izin vermem!" Cevap olarak, A. L. Lishnevsky "öfkeyle alevlendi" ve atarak: "Bu evin çökmesinden daha erken ölebilirsin!" - sonra "daha da saldırgan nitelikteki tiradları" salıvermek. Kelime kelime ve konuşma "aşırı derecede kötüleşti." Petersburg Leaflet gazetesinin gazetecisi kızaran mimar ifade vermeye devam etti, şehir yardımcısını ceketinin yanından yakaladı; saldırıyı püskürterek saldırganın kıyafetini aldı. Daha sonra A. L. Lishnevsky, görgü tanıklarının önünde "Japon jiu-jitsu ve Fransız boks tekniklerini uygulamaya koydu" ve Fokine'in midesine yumruk attı. Komisyon üyelerinin geri kalanı, "bir dalışın kavgaya dönüşmesini önlemek için" tartışmaya müdahale etti ve derhal söndürdü.
Büyükşehir basını bu olaya derhal bir dizi kostik makale, yazı ve çizgi filmle tepki gösterdi. Manşetler şu soruyu sordu: "Şehir Kurumları Evi yıkımdan nasıl kurtarılır?" Sakinleri, "irmik, hamur, reddedilen dramatik eserler ve diğer çöplerden" inşa edilen bu tür evlerde yaşamanın son derece tehlikeli olduğu konusunda korkmuşlardı. Ve ev sahiplerine-müşterilere bir "zırhlı minibüs" satın alarak mimarlarla iletişim kurarken kendilerini korumaları teklif edildi. Mimar A. L. Lishnevsky, okuyucuya gazete karikatürlerinden baktı, evin pencerelerinde şehir kurumları için büyük kalibreli silahları ortaya çıkardı ve böylece sivil amaçlı şehir binasını gerçek bir kaleye dönüştürdü. Resimde, mimarın antika zırhı giymiş, hazırda mızrakla, inşa ettiği binanın duvarına karşı dövüş pozunda durduğu, açıkça incelemeye niyetlenen titiz gazetecileri kaçırmamak için açık bir niyetle tasvir edilmiştir. oluşturma.
Bununla birlikte, bu skandal vakanın daha ciddi bir sorunu da vardı: Hizmette kalifiye teknisyenleri bulunan şehir yetkilileri, inşaat sırasında işlenen bu tür önemli ihlallere dikkat etmeden inşaatı nasıl kabul ettiler?
Bu durumdan endişe duyan St. Petersburg Şehir Hükümeti, tanınmış ve yetkili St. Petersburg mimarlarını içeren başka bir komisyon kurdu: P. Yu. Suzor, L. N. Benois, I. S. Kitner. Komisyon, binayı tekrar titizlikle inceledi ve A. L. Lishnevsky lehine karar verdi. Raporda, evin genel durumunun "güvenlik açısından korkulara yol açmadığı" ve çatlakların ortaya çıkmasının, "düzensiz yerleşim ve binanın karmaşıklığı ile yapı parçalarının yapımının farklı zamanlaması ile açıklandığı belirtildi plan, yapının kendisinin genişliği ve çalışma koşullarının zorluğu. " Şehir yönetimi, gözetimi altında gerekli onarımların yapıldığı bir teknik komisyon kurdu. İlginçtir ki, nitelikleri sadece köpek kulübelerinin inşası için yeterli olmayan "beraat" AL Lishnevski'nin de komisyona girmesi.
House of Urban Institutions inşaat kalitesinin tarihi, bir mimarlık mesleğinin sadece sanatsal yetenek ve teknik beceri gerektirmediğini göstermiştir. Bazen kişinin masumiyetini kanıtlamak için karakter göstermesi, hatta suçluyu güçlü bir sözle üzmesi, hatta ona yumrukla davranması gerekir. Belirlenen hedeflere ulaşmada patlayıcı mizaç, önlenemez enerji ve sebatın, uzun ve verimli yaratıcı hayatı boyunca A. L. Lishnevsky'nin karakter özellikleri haline geleceğini unutmayın.
