"Konut" muhtemelen mimar, yapılandırmacı ve teorisyen Moses Ginzbrug'un en ünlü kitabıdır, muhtemelen avangard ustanın 1924'te kendini ilan etmesine izin veren ilk "Tarz ve Dönem" in ardından. Konut 10 yıl sonra, 1934'te yayınlandı ve bu farklı bir türe ait bir kitap - RSFSR'nin İnşaat Komitesinin tipifikasyon bölümünden bir grup uzmanın çalışmalarını özetliyor ve konut inşaatına en uygun yaklaşımları bulmaya adanmış. yeni bir toplum. Moisei Ginzburg, apartman binasının ekonomik etkisinin daha yüksek olduğunu göz önünde bulundurarak, “devrimden sonraki ilk yıllarda Moskova'da toplu konut inşaatı” olarak eleştiriyor; ve ev komünlerinde - aşırı sosyalleşme ve içlerindeki yaşamın aşırı düzenlemesi için. Bölümün araştırmasının amacı ekonomik ve aynı zamanda konforlu konut - "kültürel" geliştirmekti ve "ortak ev" tipolojisinde ek işlevlerin varlığı, sakinleri günlük sorunlardan kurtaran bir hizmet olarak görüldü.
RSFSR'deki Stroykom bölümünün çalışmasının sonuçlarına göre, toplam altı deneysel konut binası inşa edildi. Bunlardan en ünlüsü, Bauhaus ve Le Corbusier araştırmalarıyla uyumlu, yeni konut ve inşaat için bir format arama standartlarından biri olarak kabul edilen Moskova'daki Novinsky Bulvarı'ndaki Narkomfin Evi. Şimdi 2017'de başlayan Narkomfin binasının restorasyonu tamamlanmak üzeredir.
1934 tarihli "Konut" kitabı, "Ginzburg Architects" bürosunun yayın projesi çerçevesinde faksla çoğaltıldı. Yeniden baskı Ozon, Books.ru, Alib.ru mağazalarından satın alınabilir.
Kitabın tam İngilizce çevirisi iki yıl önce yayınlandı ve Amazon'da bulunabilir.
Aşağıda, bir Narkomfin evi tasarlarken alan, ışık ve renk ile çalışmaya adanmış kitaptan bir alıntı yayınlıyoruz.
Burada aynı pasajı çevirebilirsiniz:
-
yakınlaştırma 1/7 M. Ya. Ginzburg. Barınma: Konut Sorununda Beş Yıllık Tecrübe. Yeniden yayınla. M., 2019 Ginzburg mimarlarının izniyle
-
yakınlaştırma 2/7 M. Ya. Ginzburg. Barınma: Konut Sorununda Beş Yıllık Tecrübe. Yeniden yayınla. M., 2019 Ginzburg mimarlarının izniyle
-
yakınlaştırma 3/7 M. Ya. Ginzburg. Barınma: Konut Sorununda Beş Yıllık Tecrübe. Yeniden yayınla. M., 2019 Ginzburg mimarlarının izniyle
-
yakınlaştırma 4/7 M. Ya. Ginzburg. Barınma: Konut Sorununda Beş Yıllık Tecrübe. Yeniden yayınla. M., 2019 Ginzburg mimarlarının izniyle
-
yakınlaştırma 5/7 M. Ya. Ginzburg. Barınma: Konut Sorununda Beş Yıllık Tecrübe. Yeniden yayınla. M., 2019 Ginzburg mimarlarının izniyle
-
yakınlaştırma 6/7 M. Ya. Ginzburg. Barınma: Konut Sorununda Beş Yıllık Tecrübe. Yeniden yayınla. M., 2019 Ginzburg mimarlarının izniyle
-
yakınlaştırma 7/7 M. Ya. Ginzburg. Barınma: Konut Sorununda Beş Yıllık Tecrübe. Yeniden yayınla. M., 2019 Ginzburg mimarlarının izniyle
Yazardan
Bu çalışma hiçbir şekilde konut sorununa kapsamlı bir çözüm olduğunu iddia etmemektedir. Yazar kendine çok daha mütevazı bir görev koydu: Sovyet halkına ve bu alandaki diğer işçilere, yeni konut kültürümüze içtenlikle katkıda bulunmaya çalışan bir grup yoldaşın beş yıl boyunca biriktirdiği deneyimi aktarmak.
Bu, bu çalışmanın ortaya çıkardığı konuların aralığını ve kısmen konunun sunumundaki sırayı belirler. Eserin gelişimindeki ana kronolojik aşamaları takip eder ve o sırada dikkatimizi çeken konut sorununun yönlerine tanıklık eder. 1928-1929 - Çalışmamız mevcut şehirlerdeki konut inşaatı sorunlarını çözmeye yönelikti. Tamamen ekonomik nitelikteki sorunlar, inşaatın ucuzlaması, teknik yeniden inşası, büyük konut bloklarında tipleştirme ve standardizasyon sorunları, toplumsallaşmış bir ekonominin gelişmekte olan unsurları ile yeni bir sosyal konut türü yaratma arzusuyla aynı anda ortaya çıktı.
1929-1930 - endüstrimizin hızlı büyümesi ve bir dizi yeni sosyalist şehrin ortaya çıkmasıyla bağlantılı olarak, çalışmalarımız daha teorik, daha “sorunlu” hale geldi ve dikkat odağı bu sorunları çözmek için yeni yollar bulmaya yöneldi. sınırsız karmaşıklık ve anlam. Çalışmamızın bu dönemi genellikle aşırı sonuçlardan ve şematik kararlardan muzdaripti.
1931-1932 - Çalışmalarımız, karşılaştığımız sosyal zorlukları yeniden düşünmeye çalışırken, yeni yerleşimlerin inşası ile ilgili daha somut pratik görevlere, özellikle de hafif prefabrik yapılara odaklanıyor.
Bu çalışmanın sonucu, inşaatın tiplendirilmesi ve sanayileştirilmesi alanında bazı pratik sonuçlar, şebeke hizmetleri konularının formülasyonu ve ilk kez bölge planlama sorununun fark edilen önemi oldu.
Çalışmamızın her aşamasında, onu mimari olarak, bize en doğru görünen kelime anlamında, yani sosyal, teknik ve sanatsal problemlerin etkileşiminde ortaya koymaya çalıştık. Kitap için açıklayıcı materyal seçimi de bu prensibe dayanmaktadır. Tüm çalışmalarımızın konut alanında geçmişin mirasının eleştirel bir şekilde özümsenmesi temelinde yürütüldüğü gerçeği göz önüne alındığında, deneysel materyalin fiili sunumundan önce bir bölüm gelir - "konut kültürü ", bu mirasın sosyolojik bir incelemesinin görevlerini yerine getirmeyen, ancak yalnızca çeşitli ülkelerin ve dönemlerin konut kültürüne ilişkin yaratıcı gelişimimizin doğasını yorumluyor. Çalışma, aşağıdaki mimar, tasarımcı ve ekonomist ekibi tarafından gerçekleştirildi:
İnce RSFSR. Tiplendirme Bölümü, 1928–1929. Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Pasternak A. L., SumShik G. A.
RSFSR Devlet Planlama Komitesi. Sosyalist Yerleşim Bölümü, 1929, Afanasyev K. N., Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Zundblat G. A., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Okhitovich M A., Pasternak A. L., Savinov G. G., Sokolov N. B.
Yeşil Şehir. Sosyalist yerleşim grubu. 1930, Afanasyev K. N., Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Zundblat G. A., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Pasternak A. L., Puzis G. B., Savinov G. G., Sokolov N. B.
Hiprogor. Prefabrik yapı ve planlama grubu. 1931, Afanasyev K. N., Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Zundblat G. A., Leonidov I. I., Lisagor S. A., Lutskiy G. I., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Pasternak A. L., Puzis G. B., Savinov G. B., Sokolov A. L.
Hiprogor. Başkurt eserleri sektörü, 1932. Adlivankin M. G., Barshch M. O., Biking P., Vegman G. G., Ginzburg M. Ya., Vladimirov V. N., Lisagor S. A., Lutskiy G. I., Milinis IF, Mamulov M, O., Pasternak AL, Pak A Ya., Urmaev AA
M. Ya. Ginzburg
sayfa 7
Bölüm 4Uzay, ışık ve renk
(Deneysel Ev NKF)
Konut tasarımı genellikle tek bir yatay projeksiyonda (plan) gerçekleşir. Binanın olağan boyutları olan bireysel unsurları, normal yükseklik ile çarpılır. Sonuç olarak, mimarın gözü mekân duygusunu, ölçeği, boyutları üç boyutlu nicelikler olarak anlamasını yitirir.
Narkomfin binasının inşası, diğer birkaç deneysel yapı gibi, aslında kelimenin tam anlamıyla mimari anlamda bir deneyimdir. Burada mekan sorunu, bu unsurlardan en az birinde bir değişiklikten hemen sonra niteliklerini değiştiren, mekansal-mimari bir bütünün oluşturduğu, eşzamanlı olarak var olan çok sayıda öğenin analizi olarak ortaya kondu.
Bu bileşenler: alanı, yüksekliği, şekli, boyutları, aydınlatması, aydınlatmanın büyüklüğü ve doğası, alanı sınırlayan tüm düzlemlerin rengi ve dokusu.
Öncelikle mimari ölçeği bir kişiye göre yaşam alanı büyüklüğünde hissetmek gerekiyordu. Dört metrekare, altı metrekare - başladığımız yer burası. Bu minimum bir kişiye hizmet edebilir mi?
Bu açıdan bakıldığında, deneyimlerimizin sonuçları şu şekildedir: izole bir odada ne dört ne de altı metrekare insan konutu olarak hizmet edemez. 4 ve 6 m2- bir kişiye hizmet eden bazı işlemlerin yalnızca minimum boyutları. Mekansal olarak, bu boyutlar o kadar sınırlıdır ki, bir kişinin tüm canlılığında ciddi bir azalma olmadan, evinin çerçevesi olarak hizmet edemezler. Ancak öte yandan, yemek pişirme gibi bir dizi sınırlı süreç için (örneğin bir aile için bir mutfak, örneğin K 4 m2), bu boyutlar oldukça mümkündür.
En az miktar 10–12 m üst kattaki yurdun tecrübesine göre bir kişinin konutunun boyutları düşünülebilir.2… Gerekirse, binanın ortak yüksekliği daha erken azaltılabilir. Küçük boyutta izole yaşam alanları için 2,60 m'lik bir yükseklik tatmin edici kabul edilebilir. Bu yükseklik söz konusu hostelde benimsenmiş ve pratik olarak iyi sonuçlar vermiştir.
Hiç şüphe yok ki, bazı durumlarda 10 m'lik bir oda inşa etmenin daha rasyonel olduğu.2 9 m yerine 2,60 m yükseklikte2 2.80 m yükseklikte.
Servis odaları için (mutfak, banyo, tuvalet ve ön), tamamen izole edilmiş olsa bile, kabul edilebilir bir yükseklik 2,30 - 2,50 m (tabii ki havalandırmalı) olarak kabul edilebilir. NKF konut binasının hizmet binaları istisnasız herkes için böyle bir yükseklik kabul edildi.
Durum, birbirine bağlı birkaç hacmin daha karmaşık kombinasyonlarındaki uzamsal boyutlarla tamamen farklıdır.
Farklı yüksekliklere sahip iki uzamsal niceliğin varlığında, bireysel boyutların değeri büyük ölçüde değişir. NKF evinde bu yönde birçok deney yapıldı. Konut binasının yüksekliği 2.30 ve 3.60 m (F tipi) 2.30 ve 5.00 m (K tipi); 2,40 ve 5,00 m (K tipi); 2.30 ve 4.90 m (ortak bina) ve 2.60, 2.30 ve 5.10 m (ortak bina).
Düşük hacim doğrudan yüksek hacme girdiğinde, 2.30 m yükseklik yeterlidir.
Daha küçük bir hacim, daha büyük bir hacme göre ne kadar açıksa, yüksekliği o kadar küçük olabilir.
Minimum yüksekliklerin daha doğru bir şekilde belirlenmesi, daha küçük hacmin kapsamını takip eder. Bir kişi daha küçük bir hacimde olduğunda ve daha büyük bir hacme baktığında, üstündeki tavanın yüksekliği konusunda endişelenmez, böylece minimum
sayfa 88
Daha küçük bir hacmin (küçük bir platform, bir balkon vb.) boyutları, yüksekliği 2.10 m'ye kadar düşürülebilir. Ancak daha küçük hacmin uzunluğu, tavanın önemli bir kısmının kişinin görüş açısına gireceği şekilde ise, yükseklik artırılmalı … Bu durumda daha küçük hacmin yüksekliğinin derinlik ölçüsü ile orantılı olarak arttırılması gerekir. Daha yüksek ses seviyesindeki bir kişinin duyumları ve daha küçük olana bakma hissi yaklaşık olarak aynıdır, ancak düşük ses seviyesindeki düşüş daha az farkedilir, çünkü uzaklaşan yüksekliklerin doğal perspektif azalmasına karşılık gelir ve yapar. genel uzaysal his daha derin. Genel olarak, ortak bir mekanda iki veya daha fazla yükseklik boyutunun varlığı, bir iç mimari mekanın çözümünde son derece önemli bir noktadır. İnsan gözüne, psikolojik algısı için mekanı anlamak için hemen bir ölçek verir. Giderek daha fazla, çarpışmalarında karşılıklı niteliklerini daha keskin bir şekilde ortaya koyuyor.
Bu odalarda kalma deneyimi, birçok durumda, özellikle konsantre olmak gerektiğinde, daha büyük bir alan hissinin daha küçük bir alana ittiğini ve daha küçük olanın dışından daha büyük bir alanın görsel hissinin gerekli göründüğünü göstermektedir. hareket ve aktivite ihtiyacı ortaya çıkar.
NKF evinde, 2.30 m yüksekliğinde, ancak bitişik yüksek bir odaya sahip tamamen izole yaşam alanları ile bir deney yapıldı. Bu deneyin sonuçları tatmin edici kabul edilebilir. Duvardan yalıtılmış ancak yine de bitişik büyük bir uzaysal rezervuarın varlığı, alçak bir yüksekliği oldukça katlanılabilir kılar.
Özellikle önemli mimari olanaklar, biraz büyük bina boyutlarına sahip bu tür alan kullanımıyla sağlanır (örneğin, kamusal yapıya sahip tesislerde). Böyle bir deney Narkomfin binasının ortak binasında yapıldı ve en ilginç sonuçları verdi.
Tüm ortak bina bir kübik hacimdir (Hume küpünün yanı). 5 metre yüksekliğinde iki hacme sahiptir. Her birinin ayrı parçalarında farklı (daha yüksek veya daha düşük) yükseklikleri ve tek tek parçaların farklı boyut kombinasyonları vardır; Ek olarak, merdiven her bir hacme kısmen açılır ve tüm bu mekansal bölümleri birleştirir. Sonuç olarak, merdiven ve tek tek odalar boyunca hareket ederken, izleyici sürekli değişen bir mekansal his alır. Özünde, küçük ve basit bir şekle sahip olan dış hacim, içeriden mekansal bölünmeden dolayı, büyük, karmaşık görünür ve hareket sürecinde yalnızca uzun bir süre algılanır.
Bir mekanın boyutlarından bahsetmek, bu mekanın aydınlatmasının doğasından bahsetmek, hiçbir şey söylememek demektir. Aynı iç hacim, farklı aydınlatma seviyelerinde farklı algılanır. Duvardaki ışık kesilmesi, bir dereceye kadar hacmin sınırını - duvarı - yok eder. Aynı zamanda hacmin en net sınırı, hacmin uzamsal genişlemesi açısından en kuvvetli hareket eden duvar düzlemi ile tavanın kesişimi olduğu için aydınlatma sistemi, yukarı doğru çekilen yatay bir ışık şerididir. tavanın kendisi. Böyle bir çözümle, iç hacmin sınırlarının bir kısmı psikolojik olarak silinir, hacim mekansal olarak genişler. Bunu birçok kez deneyimledik.
Tamamen cam bir duvarın aynı rolü daha da büyük ölçüde yerine getireceğini söylemeye gerek yok.
Bir mimarın elde edebileceği maksimum sonuç, bir duvarın tamamı veya önemli bir kısmı ayrıldığında, katlanarak, tek kelimeyle geçici olarak kaybolduğunda elde edilir.
Aynı zamanda, topluluktan izole edilmiş konut, doğadan boşluğun bir kısmı kaybolur: çevrenin ayrılmaz bir parçası haline gelir, ölçek görsel çerçevesi.
s. 90
Deneysel çalışmada, iklim koşullarımızda, kayar bir dış duvarın herhangi bir önemli boyutta teknik olarak uygulanmasının zor bir iş olduğuna ikna olduk.
Ancak daha büyük camların olasılıkları tarafımızdan çeşitli oranlarda araştırıldı.
NKF evinin ortak binasının duvarlarından biri, 1: 1'den fazla cam-zemin oranıyla tamamen camla kaplanmıştır. Bu odanın kışın ve yazın iç rejimi oldukça tatmin edicidir. Doğru, cam yüzey kuzeye bakıyor.
Genel olarak, bize göre, aşırı aydınlatma yalnızca ekonomik açıdan görülebilir, ancak sosyal ve hijyenik değil. Sırlı yüzeylerin tüm iç modu, soruna doğru teknik çözüm ile her mevsimde mükemmel olabilir.
Yaz aylarında sırlı yüzeylerin aşırı güneşlenmesinde durum daha zordur. Bu durumda çözüm, büyük cam yüzeyleri kuzeye veya kuzeybatıya yönlendirmek veya yalıtımı düzenleyen termal perdeler oluşturmaktır.
Yaşam alanlarında, 1: 2 ila 1: 6 taban alanı arasında çeşitli derecelerde camları inceledik ve deneyimler, burada da sorunun sadece ekonominin hijyenik normunun belirlenmesini etkilemesine ne ölçüde izin verilebileceğidir. aydınlatma. Pencere açıklığının şeklinin teorik çalışmasının pratik doğrulaması için, NKF evinde her yerde yatay bir pencere kullandık. Yatay ve dikey pencerelerin aynı cam yüzeyiyle (1: 5) yapılan karşılaştırma, teorik varsayımların doğruluğunu onayladı: yatay bir pencere çok daha düzgün bir aydınlatma sağlar.
Ancak bu durumda zeminden pencerenin başlangıcına kadar olan yükseklik ve pencereden tavana kadar olan “üst alın” ın yüksekliği son derece önemlidir.
Kuşkusuz, zeminden pencerenin başlangıcına kadar aşırı (1 m'den fazla) bir yükseklik istenmeyen bir durumdur, çünkü zaten 1.10 m'den pencere yüksekliğine kadar, pencere yalnızca bir aydınlatma kaynağı haline gelir ve önemli bağlantı işlevini yerine getirmeyi bırakır. çevreleyen alan ile konut. Öte yandan, pencerenin üzerinde aşırı yüksek bir alnı (ve burada sınır değeri 1.00 m'dir) büyük bir odaya sahip olan cihaz da istenmeyen bir durumdur, çünkü yaşamın belirli pozisyonlarında bu karanlık alın, göz.
Ön pencere ve pencere üstü mesafelerin bu sınırları ve mevcut ekonomik pencere standartları, her bir özel durumda ışık açıklıklarının boyutlarının doğru bir şekilde belirlenmesini gerekli kılar.
Uzamsal problemlerin çözümünde büyük bir rol, alanı sınırlayan tek tek yüzeylerin rengi tarafından da oynanır.
Renk çözünürlüğünün ilk deneyimi bizim tarafımızdan görece uzun zaman önce mimarlık bürosunda gerçekleştirildi b. MVTU.
Çalışmanın malzemesi son derece elverişsizdi: Tavanda tonozlu büyük bir oda, kuzeye bakan iki dikey penceresi, sıkışık kapalı bir avluya. Oda sadece iç mekansal netlikten yoksun değildi, aynı zamanda içindeki tüm nesnelerin rengini de değiştirdi.
Zor durumla başa çıkmak için güçlü bir aralık seçildi: sarı-limon, turuncu ve siyah. Dış duvar ve tavan siyaha boyandı: Duvar, kontrast ve ışınlama yoluyla pencerelerden gelen ışığın parlaklığını artırmak için, hoş olmayan diseksiyonunu (tonozlar) yok etmek için tavan.
[1] RSFSR'nin İnşaat Komitesi tarafından üretilmiştir.
92
Pencerelerin karşısındaki duvar, çok düşük soğurma kapasitesiyle, dağınık ışık demetine bile neredeyse güneş doygunluğu veren limon sarısına boyanmıştı.
Diğer iki duvar, kısmen tüm mekansal boyutların net bir şekilde okunmasını sağlamak için diğer renklerle kontrast oluşturmak ve kısmen de hiçbir zaman güneşin olmadığı iç mekanın genel sıcaklığını artırmak için turuncuya boyandı.
Temelde sorun çözüldü. Oda mekansal olarak aktif hale geldi. Bu odada yaşanan his ilk başta olumluydu. Bununla birlikte, daha uzun süre kalmak, sarı veya turuncu bir arka plan üzerinde gerçekleşen tüm hareketlerin siluet haline geldiğine ve bir şekilde doğal olmadığına dikkat etmek zorunda kaldı. Arka planın yoğunluğu kişiyi emdi; rengin yoğunluğu ve karakteri, sıradan uzamsal hisleri aşırı derecede düz dile çevirdi.
Bu odada uzun süre kalmak yorucuydu.
Daha fazla deney, esas olarak NKF evinde gerçekleştirildi. Resim çalışması burada sanatçı Sheper, prof. Dessau'daki Bauhaus.
Konut binaları için ilk olarak iki ürün denendi - sıcak ve soğuk. Bununla birlikte, gamanın toplam yoğunluğu, daha önce tarif edilen deneyde olduğundan ölçülemeyecek kadar zayıftı.
Esas olarak sıcak aralık: tavan - açık sarı, duvarlar - açık sarı (limon).
Soğuk aralık esas olarak şöyledir: tavan mavidir (Braunschweig); duvarlar grimsi ve gri-yeşilimsi renktedir.
Sonuç olarak, deneyler, sıcak gamanın hacmi mekansal olarak sınırladığını göstermiştir: soğuk gam, tam tersine, odayı genişletir. Herhangi bir odayı mekansal olarak büyütmek istiyorsanız, soğuk, soluk tonlarla renklendirme son derece etkilidir.
Sıcak ve soğuk pulların yakın bir arada bulunması, iki bitişik hacmin varlığında olduğu gibi, yüksekliklerinde zıtlık yaratarak mekansal hissi de zenginleştirir.
Böylece, soğuk aralığın yanındaki bitişik odalarda, sıcak pembe ve sarı tonlar tanıtıldı ve bunun tersine, sıcak aralığın yakınında, soğuk, mavi ve gri. Bu deneylerin sonuçları tatmin edici kabul edilebilir. Temelde bu genel renk çözünürlüğü ayarları doğrudur. Ancak, en küçük somut gerçeğin bazen genel mekansal bir arada varoluş kompleksinde önemli değişiklikler getirdiği ve tüm çözümün revizyonunu gerektirdiği unutulmamalıdır. Renk üzerine yapılan çalışmada en tartışılmaz olanı, ana yönlerdeki her türlü aşağı yönelimlerin ve uzaydaki genel konumun düzeltilmesi olarak aktif renk kullanımı ilkesi olarak düşünülebilir.
Sadece deneylerin değil, aynı zamanda eksiksiz bir renk tasarımı ortamında uzun süre kalmanın bir sonucu olarak, rengin bir kişinin canlılığı üzerinde son derece güçlü bir etkiye sahip olan faktörlerden biri olduğuna ikna olduk. Bu nedenle, konutlarda, iş yerlerinde ve özellikle bir kişinin uzun süre kalabileceği tek yer olan bireysel bir odada, renk seçiminde son derece dikkatli olmalısınız.
Tavanda daha parlak bir renge büyük olasılıkla izin verilir, çünkü tavanın düzlemi bilince yalnızca ayrı, aralıklı görsel görüntülerde girer. Bu nedenle, kural olarak, NKF evinin tüm konut hücrelerinde, tavan renginde ana renk tonunu, tabiri caizse serinin “etiket tonunu” kullandık.
Sonra, kendimize şu görevi belirledik: ana renkli tavan ile, odaların duvarlarına görünmez bir renk verin, ancak algılanabilir bir renk verin (yani, neredeyse tek renkli bir ölçeğin son derece ince uzamsal renk tonlarını kullanın). Böylece birkaç oda boyandı. Örneğin, soluk mavi (Braunschweig) bir tavan ile duvarlar soğuk beyaz, soluk gri ve soluk sarıdır. Yeşilimsi bir tavan ile duvarlar beyaz
94
hafif kahverengimsi sıcaklık ve soğuk beyaz renk ile göze çarpan yeşilimsi.
Bu odalara kısa bir ziyaretle (özellikle yapay aydınlatma ile akşamları) renkler neredeyse fark edilmiyor. Odalar neredeyse beyaz görünüyor. Bununla birlikte, uzun süreli bir kalışla, renklendirme, gözle görülür görsel uyaranlar olmadan, derin ve neredeyse yarı bilinçli bir şekilde, canlıların hissine nüfuz etmeye başlar, bu kadar çok bir renk faktörü değil, bir tür tamamen mekansal his haline gelir.
Böyle bir çözümün tüm zorluklarına rağmen, temelde konut binaları için en doğru olanı olduğu iddia edilebilir.
NKF evinde yapılan renk deneyleri arasında, tarafımızdan tamamen işlevsel amaçlarla - çevreleyen nesnelerde daha kolay yönlendirme için kullanılan renk işlemeye de başvurulabilir. Bu, örneğin, üst ve alt F'ye girişleri ayırt etmeyi kolaylaştırmak için koridordaki her bir bitişik kapı çiftini siyah beyaz boyamaktır. Örneğin, farklı tavan, merdiven ve koridor renkleri. (turuncu, braunschweig, yeşil toprak, kobalt, vermilyon, yeşil veronese), benzer ve biraz farklı nesnelerin genel kompleksinde belirli bir mesafeden kolayca gezinmenizi sağlar.
Doku sorunu doğrudan renk sorunuyla ilgilidir; dahası, hemen bir renk dokusu sorunu olarak ortaya çıkmayan renk sorunu tamamen soyut hale gelir ve pratik uygulamada tüm teorik hesaplamaları altüst eder.
Örneğin, mat siyah, siyah vernikten sarıdan kırmızıdan daha az farklı değildir.
Bir rengin dokusundan bahsetmeden doğru bir şekilde belirtilmesi bile neredeyse hiçbir şey söylememek anlamına gelir. Kendi doğal renk indeksine sahip olan doku üzerindeki çalışma, Sovyet mimar, sanatçı ve teknoloji uzmanının karşı karşıya olduğu en önemli ve en önemli görevdir.
Renk seçimi değil, kendi doku ve renk indekslerine sahip malzeme seçimi - inşaat sektörünün karşılaştığı zorluk budur. Bu, yalnızca tüm renk-ışık-uzay sorunlarının değil, aynı zamanda renk dayanıklılığı sorununun, amortisman koşullarının ve son derece önemli olan dokunsal ve görsel-dokunsal algıları tatmin etme görevinin çözümüdür. El ile dokunmak (ve karşılık gelen koşullu refleksleri ve görsel algıyı geliştirerek) soğuk, sıcak, pürüzsüz, pürüzlü ve benzeri malzemeye dokunmak, çözümü konutta uzun süre kalmak için son derece önemli bir görevdir. Son sorunun çözümünü henüz kabul etmedik. NKF evinde sadece çeşitli boya ve vernik dokuları kullanmaya çalıştık.
Bu alanda, çeşitli malzemeler üzerinde ciddi laboratuvar çalışmaları ve ardından inşaat endüstrisinin ilgili dallarının organizasyonu gereklidir.
Aksi takdirde konut sorununun çözümü her zaman eksik kalacaktır.
96
