Kendi modernist projeleri ve büyük büyükbabası Boris Barkhin tarafından İzvestia ve Moses Ginzburg'un büyükbabası Narkomfin Evi de dahil olmak üzere avangart anıtların düşünceli restorasyonu ile tanınan Alexei Ginzburg, Gelendzhik'te iki tatil topluluğu tasarladı. Bir tanesi Gelendzhik-Marina olarak adlandırılır ve müşterinin isteği doğrultusunda genelleştirilmiş geleneksel Akdeniz tarzında yapılır. Tasarımcı gözetimi olmaksızın da inşa edilecek. Kirov Caddesi'ndeki bir tatil kompleksi olan başka bir proje - temiz, beyaz, modernist, yapısalcı, ne yazık ki kağıt üzerinde kalacak.
Yazara göre her iki proje de şehrin karakterine onu iyileştirme girişimi ile bir tepkiydi. Kendi içinde, güney sahil mimarisinin tipolojisi, iklimin doğasından kaynaklanmaktadır. Evler güneşten korunmalı ve iyi havalandırılmalıdır, bu da derin sundurmalara veya teraslara ve güneş önleyici çıtalara sahip olmaları gerektiği anlamına gelir; güneyde, daha karmaşık sismisite vardır, bu nedenle, kural olarak, bunlar genleşme derzli basit hacimli binalardır. Ancak, tipolojideki benzerliğe rağmen, her güney kentinin kendi yüzü vardır. Gelendzhik ile ilgili olarak, bu kişinin ne olduğunu ve ona nasıl tepki vereceğini anlamak gerekiyordu. Bu sitede hem antik hem de Bizans döneminde bir yerleşim var olmuş ve daha sonra bir Ceneviz kolonisi ve Osmanlı İmparatorluğu olmasına rağmen, İkinci Dünya Savaşı sırasında tarihin tüm izleri yok olmuştur. Ama doğal bir özgünlük var. Alexey Ginzburg, Gelendzhik'i düz Karadeniz kıyısında bir koy olan iki şehirden biri olarak nitelendiriyor (ikincisi Novorossiysk). Körfezin Tolstoy ve Tonky burunları arasındaki yarım daire, son yıllarda geliştirilen bir tür Karadeniz Las Vegas'a dönüşen bir set oluşturuyor. Mimari açıdan şehir, denizden uzaklaştıkça düzenlilik kalıntılarının kaybolduğu oldukça kaotik bir düzene sahiptir. Gelendzhik esas olarak özel binalardan oluşuyor - eski küçük kulübeler ve sezon boyunca tatilcilere kiralanan ve sokağın kırmızı çizgisine göre gelişigüzel yerleştirilmiş yeni üç katlı evler. Ayrıca Sovyet ve Sovyet sonrası panel ve tuğla ve birkaç tatil köyü mimarisi örneği. Bu salatayı yücelten tek şey, yayalar için gölge oluşturan sokaklar boyunca uzanan çam ağaçları.
Alexei Ginzburg'un görevi, tesis topluluklarını bu kaotik ortama yerleştirmek ve mümkünse onu iyileştirmek, biraz daha düzenlilik yaratmaktı. Kirov Caddesi'ndeki beyaz modernist proje şöyle ortaya çıktı: Müşteri, daha yoğun bir yerleşim bölgesinde başka bir stadyum inşa ettiği için tazminat olarak denize yakın, terk edilmiş bir stadyumun bölgesini aldı.
Bu stadyumun şekli üzerinde, Alexey Ginzburg, stadyumun çevresinde olduğu gibi stadyumun çevresinde tek bir yapıya bağlı bir otel ve apartman yerleştiriyor. İçeride kapalı bir bölge oluşturulmuş, "arena" sadece kompleksin sakinleri için bir avludur ve bu nedenle yaya ve motorlu tatil beldelerine kapatılmıştır.
Mimar, "Eski şehrin planı ve yeni proje, palimpsest ilkesine dayandırıldı" diyor. "Bu tek ama fraktal bir yapı." Yapı, bir ofsette bulunan benzer hücrelerin bir bağlantısıdır. Her biri paralel yüzlüdür, ancak pitoresk doğal nesnelere benzer bir şey oluştururlar: kayalar veya bir kanyon.
Düzenlilik ve özgürlüğün bu birleşimi gelecek için çok umut verici. Çünkü hücreler arasında terasların yerleştirilebileceği, üzerinde insanın kendini korunduğunu hissedeceği çıkıntılar oluşur. Evet ve göz için böyle bir yapı yekpare olandan daha kolay algılanır. Aynı zamanda cephe, yapısalcılığın etkisinin göze çarptığı binanın iç yapısını yansıtır.1970'lerde yapısalcılık, mimaride potansiyelini tüketmeyen önemli bir trenddi. Yapıların tek bir unsur temelinde katlanması, tamamen meşru bir biçimsel tekniktir.
Paralel boruların çoğu denize cam bir duvarla açılıyor - ve içlerinde bir tatil yeri türü konut için ayarlanmış uzun, dar bir stüdyo düzeni var. Cepheye en yakın olan bir sundurmadır, ayrıca oturma odası, yatak odası, mutfak, banyo, koridor.
Bu kadar uzun alanlarda çok fazla ışık var ve güneş ve gölge oranı tam olarak güney için gerekli olan şey. Bu uzun stüdyolar, bir avangart mimari anıtta olduğu gibi, odalar arasında seviye farkı olmamasına rağmen, Moses Ginzburg'un Finans Komiserliği Evi'nin yaşam alanlarını takip ediyor. Ancak tüm topluluk ölçeğinde, bir rahatlama farkı var, bu nedenle bodrumda, ayrı bir damla şeklinde alçak binada - yüzme havuzlu bir spa'da park yeri planlanıyor. Stylobat zeminden zemin seviyesine inebilirsiniz. Otelin çatısında bir bahçe olması gerekiyordu.
Kirov Caddesi'ndeki temiz, beyaz projenin aksine, Tonky Mysu'daki Gelendzhik-Marina bölgesi, gereksinimleri kiremitli çatılar ve kemerler içeren müşteri ile bir uzlaşmanın sonucudur. Mimar, Toyo-Ito kütüphanesinin ruhuna uygun kemerler önerdi; klasik formlar, fırfırlar olmadan katı ve genelleştirilmiş bir somut versiyonda verildi. Kompleks iki bölüme ayrılmıştır: bir apartman zinciri ve yol boyunca havalandırılan bir otel binası. Yatırımcı tarafında yoğun gelişme talebinin cevabı, Roma lejyonu ilkesine göre sıralar halinde sıralanan, birkaç manipülden oluşan, çeşitli tiplerde beş katlı evlerdi: dört aralıklı zincir, denizin Evler arasındaki boşlukta sırasıyla açılır, her bir sonraki sıra evlerin pencerelerinden deniz de görülmektedir.
Evler, terasları ve sundurmaları ile denize bakmaktadır. Mahallede birkaç kamusal alan planlanmıştır: mahalleden ve şehirden girilebilen set ve gürültülü setten evler tarafından ayrılan oyun alanına sahip bir park. Mahallenin kendine ait marinası ve plajı bulunmaktadır. Tonky Burnu'nda şehir dolgusu yok, mahallenin rekreasyon alanları yokluğunu telafi ediyor, kısmen halka açık. Otel bölgesinden ayrılırken, ortak bir alan oluşturuldu, ayrıca başlangıcı ve sonu olan bir gezinti yeri inşa edildi. Ortak yer altı otoparkı arabaların bulunduğu bölgeyi temizledi. Çevre düzenlemesi hem klasik bir şehir (cepheli bir cadde) hem de modernist bir kent (bir çayırda evler) özelliklerine sahiptir.
Aslında her iki proje de fraktal prensibi üzerine inşa edilmiştir. Bir fraktal, bir parçası bütünle aynı şekilde düzenlenmiş, kendi kendine yeten bir kümedir, yani belirli bir yapıdır. Doğada bu tür pek çok form vardır - örneğin bir ağacın tacı veya bir kar tanesi - dallanan her şey. Bu arada, Malevich'in mimarı bir fraktal gibi düzenlenmiştir: büyük bir mimari, onun gibi mimarlardan oluşur ve binanın tepesine doğru giderek küçülür: üç boyutlu üç boyutlu bir desenin küçük ölçekte tekrarı. "Klasik" Gelendzhik-Marina'da, büyük bir yapı, aralarında boşluklar bulunan bina zincirlerine bölünmüştür, binaların kendileri de aralarında boşluklar bulunan yatay katmanlara ve dikey "risalitlere" bölünmüştür ve risalitler ayrıca kemerlerden ve açıklıklar, yani "Flesh" ile dönüşümlü boşluklar. Böyle bir yapı, göz tarafından doğal ve kişi için anlaşılır olarak algılanır. Okumak, büyük bir tabak veya kuleye göre çok daha kolaydır. Aslında kabartmada iki-üç katlı küçük evlerden oluşan bir şehir gibi görünüyor. Bu, çevreyi insanlaştırmanın iyi bir yoludur.
Kirov Caddesi'ndeki tatil köyü topluluğu daha saf bir kristal yapıdır (çünkü antropomorfik eğimli kiremitli çatılar ve kemerler yoktur), "fazla insan" değildir, ancak doğal dünyanın daha ebedi yapıları vardır, kristaller gibi (bunlar aynı zamanda fraktal türleri). Bana göre, bu tür yapılar mimari için çok ümit verici görünüyor çünkü aslında doğal olarak gelişen, örneğin bir dağın yamacında şekillenen geleneksel bir şehri taklit ediyorlar ve neredeyse her zaman güzel. Nedense, Sovyet ve Sovyet sonrası IZhS'mizin yapısı yok ve çöp gibi görünüyor. Ve deniz kıyısındaki İtalyan kasabaları veya eski Rus kasabaları güzel görünüyor. Bu çözülemeyen bir gizemdir. Her durumda, Alexei Ginzburg tarafından temsil edilen modern mimarinin, doğa, şehir ve insan için doğal olan bu fraktal biçimlerle çalışması, tamamen makineli mega yapılardan çok daha insancıl olması güzel.