II. Dünya Savaşı'ndan sonra yoğunlaşan kentleşme, İtalya'nın endüstriyel olarak gelişmiş kuzeyinde en güçlü şekilde hissedildi: hem komşu köylerin sakinleri hem de ülkenin güneyinden gelen göçmenler Milano'ya ve diğer büyük şehirlere taşındı. Özel birikimi olmayan “yeni kasaba halkını” yeniden yerleştirmek için merkezden uzaktaki eski tarım arazileri üzerinde uydu şehirler prensibiyle konutlar oluşturuldu. Örneğin 1950'lerin ortalarında Piero Bottoni, Milano'nun tarihi merkezinden yaklaşık yedi kilometre uzaklıktaki Gallaratese bölgesinin düzenini geliştirdi. Plan iki aşamalı olarak uygulandı ve Gallaratese II 1964'te alındı. Tahsis edilen sınırları içinde, Monte Amiata şirketi tarafından 1944'te tarımsal kaynak olarak satın alınan 12 hektarlık özel bir arsa vardı. Şehir yetkilileriyle yapılan görüşmelerde, şirketin Gallaratese'de belediye tarafından planlanan sosyal konut geliştiricisi olarak arsa üzerinde faaliyet göstermesine karar verildi.
1967'de Monte Amiata, projenin geliştirilmesini, 1969'da Venedik'teki IUAV Mimarlık Enstitüsü'ndeki meslektaşı Aldo Rossi'yi işbirliği yapmaya davet eden Carlo Aimonino başkanlığındaki AYDE bürosuna görevlendirdi. Görev, iki buçuk bin kişilik bir kompleks yaratmaktı. O zamana kadar, seyrek bir modernist plana göre konut kuleleri ve levhalar inşa edildi veya inşa ediliyordu. Mimarlar kökten farklı bir yaklaşım benimsedi: Binaları ve aralarındaki boşluklar karmaşık ve çeşitliydi. Daha doğrusu, bu yaklaşım Aimonino tarafından seçildi ve Rossi, vücudunu çalılığı kesen bir bıçakla karşılaştırdı. Ayrıca daha tuhaf bir karşılaştırma yaptı: "Sert ve uzun beyaz kuyruğu olan bu kırmızı dinozor şimdi ovanın korkunç bir şekilde üzerinde yükseliyor." Dinozor Aimonino'nun binaları, kuyruğu Rossi'nin evi.
Carlo Aimonino, Monte Amiato'da dört bina inşa etti (kompleks, geliştiricisinin adını aldı), aynı zamanda konumlarından ve kamusal alanların yapısından da sorumluydu. 150 metre uzunluğundaki üç konut binası, aynı zamanda bir "giriş" rolü de oynayan açık amfitiyatrodan ayrılıyor: ona menteşelenmiş gibi görünüyorlar. Aralarında iki üçgen alan oluşur. Sadece 13 daire olan başka bir bina, merkezden bir köprü gibi ayrılıyor. Tüm bu binalar ve kamusal alanlar, mimarlar için ilham kaynaklarından biri olan Trajan'ın Roma'daki pazarının tuğlasına da atıfta bulunan, ölçülü bir kırmızı tonda boyanmıştır. Marsilya'daki konut birimi de önemli bir etkiye sahipti.”Aimonino'nun örneğin ranzalı dairelerin yerleşim planını aldığı Le Corbusier. Binaları, bekarlar için çok küçük apartmanlardan söz konusu dublekslere ve verandalı dairelere, tek odalı ve beş odalı konutlara kadar çok çeşitli boyut ve yerleşim düzeni ile ayırt edilir. Ayrıca, binalar biçimsel olarak çeşitlidir: cam blokların hacimleri, dikey sirkülasyon üniteleri, galeriler, açık balkonlar silindirleriyle birleştirilir. Cephelerin rengi parlak kırmızı pencere çerçeveleriyle tamamlanıyor, sarı "geçiş" bileşenleri, seramik karolar kullanılmış - vb.
Öte yandan Aldo Rossi, resmi olarak küçültülmüş bir yapı tasarladı: 180 metreden daha uzun beyaz gövdesi, savaşlar arası binalar da dahil olmak üzere Milano'nun apartman binalarına atıfta bulunarak, bir plaka destekleri galerisi yardımıyla yerden yükseltildi. dönem ve La Tourette Manastırı'na. Apartman yerleşimlerinde çok daha az çeşitlilik olması, bazı araştırmacıların mimarın konut sakinlerini rahatsız edici konutlardan Monte Amiata'nın kamusal alanlarına ittiğini öne sürmesine neden oldu. Eleştiri, aynı zamanda, yaşayan bir evin ölüler için bir ev ile karşılaştırılmasından da doğar - Rossi'nin çalışması için farklı düzeylerde geçerli olan bir nekropol.
Geniş ve çeşitli kamusal alanlar, gerçek bir şehirde olduğu gibi ticari faaliyetle birleştirilecekti: konutların zemin katlarında dükkanlar ve ofisler planlandı, ancak bu binaların çoğu, kaderindeki değişiklikler de dahil olmak üzere boş kaldı. Monte Amiata.
Aimonino ve Rossi, "sol" inançlara bağlı kaldılar, bu nedenle, onlara göre, insanlar için barınma zengin, çeşitli, yüksek kaliteli bir kentsel çevre haline gelmeliydi. Kompleksin projesi, Milano makamlarının ve Gescal konut fonunun (INA-Casa'nın halefi) "bütçe" yaklaşımının yanı sıra CIAM versiyonundaki modernizmi de içerdiği için çevredeki tipik binalardan keskin bir şekilde farklıdır. Bununla birlikte, mimarların niyetleri, çoğu zaman olduğu gibi, sosyo-ekonomik gerçeklikle çatışmaya girdi. 1972'de inşaatın tamamlanmasından sonra, Monte Amiata kompleksi belediyeye satmaya çalıştı, belirli bir daire satış biçimi üzerinde müzakereler devam etti ve 1974'te yeni alanların olağan sorunlarına - gelişmemiş altyapı, zayıf bir ulaşım sistemi merkezden uzaklık vb. - Komünist görüşe sahip öğrenciler ve işçiler tarafından boş binaların "işgalinin" geniş çapta duyurulan bir bölümünü ekledi. Polisin yardımıyla uzaklaştırıldılar ve aynı yıl, Monte Amiata hala kalabalıktı (zorluk çekmeden değil: talep düşük kaldı), ancak sosyalden sıradan konuta döndü, çitle çevrildi ve aslında tam tersi yaratıcılarının planının.
On yıllar boyunca, Gallaratese'de gerekli ticaret ve kamu kurumları ortaya çıktı, oraya bir metro kuruldu, Expo 2015 bölgesinin yakınlığı ile kalkınma için yeni bir ivme sağlanabilir. “Monte Amiata” artık müreffeh ve bakımlı olmaktan çok daha fazlası, orada yaklaşık 1500 kişi yaşıyor; örneğin şehir gazetesinde, ev komitesi tarafından orada bir kütüphane açılmasıyla ilgili haber yapıldığından, dünyanın her yerinden mimarlık severlerin binalarına olan ilginin artması, sakinlerin çeşitli kısıtlayıcı önlemlerle rahatlığı.
