İlham verici bir yer değil
Moskova'da mimari ve kültür anıtlarıyla dolu bir şehirde olduğunuza inanmanın kolay olmadığı pek çok yer var. Bu alanlar tipik, kaotik ve kasvetli. Çoğu zaman, "kayıp" yerler panel tipi konutlar, bir tür uzun süredir beceriksiz endüstriyel ve tipolojik enderliklerden oluşan ve bilinmeyen bir nedenden ötürü maliyeti yaklaşık olan bir alanı kaplayan bir karışım halinde inşa edilir. dünyadaki en pahalı mega kentler. Üçüncü Taşıma Halkası ile MCC arasındaki geniş bir kayışta yoğunlaşmışlardır. Bir gezgin yardımıyla oraya gitmek daha iyidir, en kısa yollar gereklidir ve caddelerde genellikle sadece bir isim değil, aynı zamanda bir numara da vardır.
Bu bölgeler, yeterince yer ve prestijli yerlerin olduğu 2000'lerin başında ve krizin öncelikleri Moskova yakınlarındaki alanlar lehine yeniden dağıttığı 2010'larda popüler kalkınma siteleri değildi. Şimdi, şehrin kentsel planlama politikası ve MCC'nin başlatılmasıyla tamamlanan inşaat için yerlerin nesnel eksikliği, "kayıp alanları" daha modern, verimli ve rahat bir şeye dönüştürmek için projelere yeşil ışık yaktı.
Şu anda radikal bir dönüşüm geçiren bu alanlardan biri, Prospekt Mira ile hemen arkasında Sokolniki Parkı'nın bulunduğu Yaroslavl yönünün izleri arasında yer alıyor. Cadde boyunca yer alan ön binaların yerini, eski sanayi bölgelerinin büyük ve çok büyük olmayan rezervleri arasında sıkışan rengârenk konut mahalleleri hızla değiştiriyor. Onların yerine, çok işlevli kompleksler aktif olarak inşa ediliyor, örneğin, SPEECH projesine göre, Silver Fountain RC aktif olarak inşa ediliyor, yakındaki ADM, 1147 RC'yi tamamlıyor.
Burada, Novoalekseevskaya ve Malomoskovskaya caddelerinin kesiştiği noktada, iki 1. Rizhsky şeridi ve Pavel Korchanin caddesi, daha uygun bir kelime olmadığı için küçük bir alan oluşturuyor, 2012 yılında geliştirme şirketi "Turman", Sergei Skuratov'u bir konut kompleksi tasarlamaya davet etti. (bkz. projesi hakkında 2012 hikayesi).
Mimar, “Konsept üzerinde çalışmaya başlamadan önce siteye birkaç kez gittim” diye hatırlıyor. - Ve her seferinde şu düşünceyle mücadele etsem: "Belki hiçbir şey yapmayız?" - çevredeki binalar çok kaotik ve iticiydi. Bir şekilde modernize edilip edilemeyeceği, en azından biraz kompozisyon ve stil açısından anlamlı olup olmayacağı belli değildi. Baron Munchausen kendini ve atını kendi helezonuyla bataklıktan çıkardığı gibi, tüm alanı şehir planlama bataklığından "çekebilecek" bir çözüm bulmalıydık. Ve biz yapmaya karar verdik. Bu komadaki ortama bir tür keskinlik, onu hayata geçirecek bir aksan getireceğiz."
Hakimiyet kavramı
Gelecekteki konut kompleksinin yerinde, bir benzin istasyonu, bir otobüs deposunun harap binaları ve çilingir atölyeleri vardı. İstisnalar, birkaç konut tek ve çok girişli panel evler ve eski Kültür Evi binasına bitişik olan GIPROSTROYMOST enstitüsünün yüksek panel kulesi ve şimdi de Evanjelik Kilisesi idi.
Bölgenin tek hazinesi, 19. yüzyılın sonlarına ait "sözde Rus tarzı" hayatta kalan birkaç tuğla bina - Bakhrushin kardeşler yetimhanesi ve çoğu şimdi Gümüş Çeşmesi binaları ile inşa edilen Alekseevskaya pompa istasyonu. konut kompleksi. Kırmızı-kahverengi cephelerde belirgin beyaz detaylara sahip eski tuğla binaların karizması, baskın panele ve burada her geçen yıl büyüyen galvanize griliğe dayanacak kadar zor. Ancak, Sergey Skuratov'un ekibine, çevresel atalet ve kaosla mücadelede radikal bir araç olarak tuğlaları aktif olarak kullanma konusunda ilham veren onların varlığıydı.
Maddi vurguya ek olarak, kompleksin eşit derecede çarpıcı bir mekansal çözüme ihtiyacı vardı. Gelecekteki kompleksin ana parametreleri önceden belirlendi: 64 ve 37 metre yüksekliğinde (17 ve 8 kat) iki bina burada büyüyecekti. Bileşimsel ana soru, komşulara göre daha düşük olan iki cilt - en başta enstitü binası - yardımı ile kavşak etrafındaki boşluğun nasıl birleştirilip düzenleneceğiydi.
Eğik bir yıldızı andıran bir meydanda toplanan çok sayıda koordinat sisteminden, yazarlar, en vurgulu olarak Pavel Korchagin Caddesi'nin eksenini seçtiler ve komplekslerini ona ve enstitü binasına paralel olarak yönlendirerek, gelişmemiş bir üçgen alan bırakarak - özgür yüksek yapının ana cephesinin önündeki boşluk. Meydana bakan diğer binaların önünde de benzer boşluklar bırakıldı. Uzaydaki çeşitlilik nedeniyle, yeni kompleks ve enstitü kulesinin karşılıklı bağımlılığı, yerleşik bir koordinat sisteminin bir parçası olmaktan çok bilinçaltında hissedilir. Topluluk bir araya gelmiyor - burada çok alacalı ve eşit olmayan öğeler bir arada var. Ancak net bir kompozisyon, etkileyici hacim, güçlü renkler ve yoğun iç drama sayesinde - Egodom, düzeni getiren ve etrafındaki her şeyi birleştiren eksik unsur olarak hareket ediyor.
Binaların eşleştirilmiş kompozisyonu, klasik şemaya göre inşa edilmiştir - eklemeler ve kontrastlar. Sergei Skuratov'a göre, “burada net bir mimari teknik kullanılıyor: iki cilt, yatay ve dikey, lider ve takipçi olarak çalışıyor, aralarında mekansal bir diyalog kuruluyor. Ortaya çıkan gerilim, kompleksin bir şehir planlama aksanı rolünü garanti altına alması, kentsel alanı kendi etrafında organize etmesi ve meydana yeni bir nitelik kazandırması için yeterlidir."
Her cismin plastik çözümü, çift bileşimindeki rolüne tam olarak karşılık gelir. Boyutlarına ek olarak yüksek, baskın olan ilk bina, vurgulanan dinamikler ve duygusallık ile ayırt edilir. Yarım yükseklikteki kesim, kompleksin avlusunun bir parçası olan birinci kat seviyesindeki karmaşık bir yapıdan büyüyen düz bir paralel yüzeyin monotonluğunu kırar. "Tuğla gövdenin" içine hafifçe girintili olan vitray kemer, sanki manyetik bir yastıkla destekliyormuş gibi kasanın üst kısmının üzerinde süzüldüğü bir hava boşluğu olarak algılanıyor. Ve sanki manyetik akımların etkisi altındaymış gibi, vücudun ikinci yarısı ekseni etrafında hafifçe dönerek kötü niyetli kareye doğru eğimli bir köşeyi açığa çıkarır. Paralellikten bu hafif, sadece amaçlanan sapma, tüm kompozisyona dinamikler kazandırmak için yeterlidir.
İkinci bina ikincil bir role sahiptir - ölçülü plastik "ağabey" i yansıtır, ancak tekniklerini her şeyde tekrar etmez. Örneğin, birinci ciltte üst bloğun üçgen çıkıntısı dışarıya doğru çıkıntı yaparak ana cephede etkili bir kesik oluşturuyorsa, ikincisinde, tepenin üç katlı kısmı, tersine, girintilidir, bu, dış çevre ile çatışmayı en aza indirmenin ve silueti daha güzel hale getirmenin bir yolu olarak kabul edilebilir.
Tuğla-cam kabuk
Kompleksin cephe çözümü sadece ilk bakışta basit görünüyor. Sergey Skuratov'un pek çok binasının malzeme özelliği - pitoreskliği, maddeselliği ve sıcaklığı ile zengin kırmızımsı kahverengi renkte elle kalıplanmış tuğla - Egodom'un özlü hacimleriyle birlikte hacimsel-mekansal bulguları zenginleştiren güçlü bir ivme sağlar. kompozisyon - ve aynı zamanda bitişik tarihi tuğla binalara olan tutuma saygı duyulduğunu vurgular ve onlar tarafından belirlenen geleneğin sürekliliğini gösterir.
Sergey Skuratov, "Cephe yapısının statik ve dinamikleri arasında bir denge bulmak istedik" diyor.- Endişe eden bir şey yapmak istedik. Bir yandan çevredeki alanı şok eder, kışkırtır, diğer yandan da güce güven uyandıran sağlam bir istikrar etkisi yaratır. Sonuç olarak, ev görkemli hale geldi, ancak görkemli değildi; düzenli, ama canlı."
Tuğla cephelerde, statik ve dinamik, uzay ve düzlem arasında ince ve bazen ironik bir yüzleşme gelişir. Mimarlar cephe oyunu için belirli kurallar koyar ve bunları hemen ihlal ederler, ancak o kadar hassas bir şekilde, yalnızca çizimlere konsantre olup kontrol ederek, neyin ve en önemlisi, başlangıçta neden ilan edildiğini ve sonra değiştirildiğini anlamak mümkündür.
Bitiş ve yan cepheler farklı şekillerde çözülür. İkincisi, arkasında eski gümüş gibi gri bir griyi veya Moskova tarzı soluk mavi bir gökyüzünü yansıtan cam vitray bir pencerenin parıldadığı, tuğlalarla kaplı dikey sütunların ve yatay lentoların net bir yapısıdır. İlginç bir nokta: küçük kasanın yan cephelerinde ve yüksek kasanın alt kısmında, dikey direkler, sıra sıra yarım adım kayması ile gider. Sütunlar arasındaki oldukça dar boşluk nedeniyle, gözler bu geometrik numarayı hemen tanımaktan uzaktır, çünkü bilinçaltında cephenin daha plastik ve canlı görünmesi nedeniyle. Tuğla direklerin arkasında bulunan dar sundurmalar, bu optik etkinin elde edilmesinde önemli bir rol oynar. Derinlikleri kaybolur ve yerini "kafesin" yakınına itilen mini cumbalı pencerelere bırakır.
Yatay sıraların yüksekliği de değişiyor: Kompleksin altındaki iki katlı bir kattan, çatı katına geçiş 2,5 kat artarak, prestijli çatı katlarını ve geniş, derin terasları gizleyen, üstte tek katlı bir kat. Sahipleri sadece manzaranın değil, aynı zamanda temiz havanın da tadını çıkarmak istiyorsa, gelecekte ince bir tuğla "kafes" arkasında sırlanabilir veya olduğu gibi bırakılabilir.
Kompozisyonun "ileri karakolları" rolünü üstlenen ön cephelerde metrik ritim daha karmaşıktır. Vitray zeminin önünde tuğla yapı şeklinde, orta kısmın sadece dar dikey kısmı yan cephelere benzer şekilde yapılmıştır. Yanları boyunca, bir dama tahtası deseninde, duvarın düz düzlemleri ve perde "kafes" bölümleri birbirini izler.
Moskova güneşi, kasaba halkını aktif bir chiaroscuro oyunuyla memnun edemez, ancak yapısal "ızgaralar", vitray pencereler, tuğlaların rengi ve dokusuyla çalışmak için sınırlı bir teknikler seti kullanılarak sıkıştırılabilen her şey, mimarlar. Egodom cephelerinde temsil edilir.
İç dünya
Farklı yükseklikteki iki bina, "pencereden pencereye" görünümden kaçınarak "kule" genişliğinde tam olarak bir kayma ile birbirine paralel olarak konumlandırılmıştır. Zemin kat seviyesinde, binalar, kompleksin avlusunu çevre ve sakinleri ile istenmeyen temastan koruyan bir tuğla çitle birbirine bağlanmıştır. Tuğla çitin direklerinin cephedeki tuğla döşemelerin ritmini tekrarlaması gerekiyordu, ancak ekonomik nedenlerden ötürü sütun aralığı iki katına çıkarıldı ve bu da amaçlanan karşılaştırmayı zorlaştırdı; ancak okunabilir.
Seviye farkı ile ek bir engel yaratılır - avlunun alanı üç metre indirilir. Sergey Skuratov'un Sadovye Kvartalah'daki ekibi tarafından başarılı bir şekilde test edilmiş olan bu çözüm, avlunun mahremiyetine ulaşılmasına ve aynı zamanda onu yapılandırılmasına izin veriyor. Gömme avlu, bazıları kompleksin sakinlerinin genel erişiminde olan, merdiven ve geçitlerle birbirine bağlanan ve bazıları bulunan bir okul öncesi eğitim kurumundan anaokulu grupları için yürüyüşler için tasarlanmış birkaç terasa bölünmüştür. binalardan birinde izole edilmiştir. Mimarlara göre bu seçenek, stilobatın çatısında yükselen, insanların kendilerini güvende hissetmedikleri avluya göre daha çok tercih ediliyor.
Batık avlu lehine bir diğer önemli argüman, mimarların dokuz metre yüksekliğinde çift katlı lobiler yapma arzusuydu. Bir konut binasının girişindeki böyle bir alan, tamamen farklı bir kaliteli atmosfer yaratır ve kompleksin durumunu anında artırır. Girişte eksi birinci katta ayrıca kafeler ve kiralık birkaç bina var.
Tüm arsanın altında, Novoalekseevskaya Caddesi'nden girişin kompleksin en fotojenik detaylarından biri olan büyük bir tuğla kemerden, arkaya açılan tuğla ve cam binaların görünümü ile birleştiği iki seviyeli bir yer altı otoparkı bulunmaktadır sanki bir tür yavaş dansta bir saniyeliğine donmuş gibi, her konuğa açık bir şekilde şunu söylüyor: "Mimar Sergei Skuratov'un yarattığı dünyaya giriyorsunuz."
Uygun cesaret
Açık
Egodom konut kompleksinin web sitesi, Moskova mimarisinde çok az cesur ve aynı zamanda uygun modern mimari olduğundan pişman olduğu Sergei Skuratov'dan bir alıntı yayınladı. İlk bakışta bu nitelikler organik olarak birbirini tamamlayamaz. Cesur vurgu, yazarın mimarisi, kentsel çevreye hakim olduğunu iddia eden mimari-jest olabilir ve olmalıdır. Alaka düzeyi, genellikle bir arka plandan veya çevresel mimariden beklenen, zaten var olan bir binaya kasıtlı olarak en hassas girişe odaklanan bir özelliktir. Bu nitelikler tek bir mimari nesnede nasıl birleştirilebilir? Çağdaş gelenek veya çok yönlü sadelik için çabalamak gibi. Bu kadar nitelik kombinasyonuna sahip çok sayıda bina olmaması şaşırtıcı değildir. Hiç var olmaları garip. Ve bunların arasında, beklendiği gibi, paradoksal alıntıların yazarının eserleri ortaya çıkıyor. Görünüşe göre Sergei Skuratov'un mimarisi her zaman bir yazarın jesti, tanınabilir, parlak, modern ve çoğu zaman kışkırtıcı. Yine de mimarisi kesinlikle uygun. "Danilovsky Kalesi" ni ele alalım: "Canlı" bir plastik formun cesareti ve aynı zamanda şaşırtıcı bir yeterlilik, set boyunca çevredeki binalarla uyum. Durum Prechistenskaya Embankment, Art-House üzerindeki Barkli-Plaza veya Burdenko Caddesi'ndeki bir ev ile benzerdir.
Novoalekseevskaya caddesindeki yeni bir evin bu sırada yer almaya her hakkı var. Yine radikalizm ve doğruluk, vurgu (ikoniklik) ve alaka, bireysellik ve topluluk arasında bir denge buldu.
Sergei Skuratov'un kendisi için bu zıt kombinasyonlar, çalışmalarının organik bir parçası ve eserlerinin doğasında var olan özelliklerdir. Bunları birleştirme arzusu o kadar yaygındır ki, bir tür özel, özel teknik veya yöntem olarak algılanmaz bile. Sergey Skuratov'un “cebirle uyuma inanma” girişimlerini kategorik olarak bastırması şaşırtıcı değil: “Projelerimizin veya binalarımızın her birinde katı bir metodoloji görmeye çalışmamıza gerek yok. O gitti. Kompozisyon ilkeleri, öznel tercihler var, diyelim ki, yazarın projeden projeye geçen ve yaratıcı kişiliğimin özünü oluşturan el yazısı projelerimi tanınır kılıyor. Bunlar ayırt ediliyor, çünkü tam olarak çabaladığım şey bu, belli bir bütünlük, hatta basitlik, ama sıkıcı ya da cansız olmayacak kadar çok miktarda."
