Sanatoryum "Voronovo"
Mimarlar I. Z. Chernyavsky, I. A. Vasilevski
Moskova, Troitsky idari bölgesi, Voronovo köyü
1968–1974
Mimarlık tarihçisi Denis Romodin:
Voronovo sanatoryumu, esasen 18. - 21. yüzyılların mimari bir kompleksidir. Zamanımıza kadar, 18. yüzyılın ortasındaki binalar, o sırada mülkün sahibi olan Ivan Vorontsov'un altında ortaya çıkan Voronovo'da hayatta kaldı. O zaman arazide aktif inşaat başladı. 1750'lerde - 1760'larda Karl Blank'ın projesine göre, El Yapımı Olmayan Kurtarıcı Kilisesi ve bölgenin ana hakimiyeti haline gelen 62 metrelik müstakil bir çan kulesi inşa edildi ve zarif bir iki katlı Parka Hollanda evi dikildi. Blanc'ın el yazısı Barok kilisenin inşasında kolayca tanınırken, Hollanda Evi, mimarın geleneksel Hollanda mimarisinin yerleşim tekniklerini kullanarak o döneme özgü barok unsurları uyguladığı eklektik bir yapıdır. Bina birkaç kez yeniden inşa edildi ve şimdi restore edildi. Kilise sadece bir kez yağmalandı - 1812'de ve Sovyet döneminde iç dekorasyon korunarak kapatılmadı. Çan kulesi 1941'de hasar görmüş, uzun süre terk edilmiş ve 2014 yılında restore edilmiştir.
Malikane daha az şanslıydı. 8 sütunlu revaklı ve müştemilatlı üç katlı malikane 18. yüzyılın sonunda Nikolai Lvov tarafından Count Artemy Vorontsov için tasarlandı. Aynı zamanda, yapay bir rezervuarın su yüzeyi ile süslenmiş geniş bir park oluşturuldu: yeşil alanı iki bölüme ayırdı. Ancak 1812'de o zamanlar Fyodor Rostopchin'e ait olan malikane neredeyse tamamen yandı ve 1830'da ikinci ve asma katlar olmadan kısmen restore edildi. Evin bir sonraki radikal yeniden inşası, mülkün Alexander Sheremetev'e ait olduğu 1870'ler-1880'lerde gerçekleştirildi. İkinci kat restore edildi, lukslar ve dar bacalarla yüksek bir tavan arası yapıldı. Dış duvarların yüzeyi, rustik dokuyu taklit eden bir alçı dekor aldı. Pencere çerçeveleri çok parçalı ince camlara sahipti. Bina, 17. yüzyıl Fransız saray binalarına ve 19. yüzyılın sonlarındaki neo-barok Alman mimarisine benzer bir görünüm kazanmıştır. Ne yazık ki, yeniden yapılandırma projesinin yazarı bilinmiyordu. Belki de Alexander Sheremetev için sık sık çalışan mimar Nikolai Benois idi. Ev 1920'lerde bir yangında hasar gördü ve ikinci kat 1930'larda basitleştirilmiş formlarda yeniden inşa edildi. O zamana kadar, Hollanda evi de kısmen yeniden inşa edildi.
1974-1986'da "Spetsproektrestavratsiya" Enstitüsü ana evin yeniden inşası ve Hollanda evinin restorasyonu üzerine çalışmalar yürüttü. Köşk, tatil evinin ihtiyaçları için yeniden inşa edilmiş ve 19. yüzyılın ikinci yarısında cepheleri görüntüsüne göre restore edilmiştir. Bütün bunlar, eski mülkün topraklarının Devlet Planlama Komisyonu'nun yetkisi altında olduğu bir zamanda yapıldı. Komite bu bölgeyi 1960'ların başında aldı: daha sonra, neredeyse 160 hektarlık bir alanda büyük bir ihmal edilmiş park, iki katlı bir malikane, bir Hollanda evi ve hizmet binalarının kalıntıları vardı. Sitenin restorasyonu için bir proje hazırlanmış, ancak mevcut yapılar Devlet Planlama Komisyonu'nun ihtiyaçlarını karşılayamamıştır. komite çalışanlarının toplu rekreasyonu için büyük bir yatılı ev yapılması gerekiyordu ve gelecekte tıbbi bir bina ile bir sanatoryum oluşturulması planlandı. Bir çayır sahasında, bir rezervuarın yüzeyinin arkasında - bir peyzaj parkının yakınında yeni bir modern kompleks inşa edilmesine karar verildi. Bu bölge, 18.-19. yüzyıl binalarından uzakta bulunuyordu ve mülkün tarihi görünümünü ihlal etmedi. Alanın, bir tarafı orman çizgisiyle, diğer yandan rezervuarın kıyılarıyla sınırlanmış karmaşık bir kavisli şekle sahip olduğu ortaya çıktı.
Yeni kompleksin geliştirme projesi, 1960'ların ortalarında, o zamanlar zaten olan mimar Ilya Chernyavsky'ye ve genç meslektaşı Igor Vasilevsky'ye emanet edildi. Yaratıcı ekip, bitişik kamu binaları ve yatakhane binalarından oluşan bir kompleks için bir proje geliştirdi. Yatakhane binaları için, o zamanlar için tipik olan, sundurma "hücreleri" ile paralel yüzlü bir çözüm tasarlamadılar, ancak Sovyet tatil mimarisi için tamamen yeni olan ilginç bir teknik buldular. Yatan binayı rezervuarla orman arasında bükerek, her bölümü sayılarla ayrı bloklara böldüler. Sonuç, sanki yan tarafına yatırılmış gibi kavisli bir "merdiven" dir. Bu düzenleme, bitişik duvarları ortadan kaldırarak odaları izole etmeyi ve oda kapılarının gideceği uzun, düz koridorlar olmadan yapmayı mümkün kıldı. Dışarıda, bu çözüm, uzatılmış yatakhane binasını, derin sundurmaların ritmiyle değişen çit perdelerine (şeffaf kafes ve sağır) düzenlenmiş karmaşık bir hacim dizisine dönüştürdü.
Son kısımdan, bu bina güçlü bir betonarme merdivenle kapatılır ve diğer kısım, rezervuar yüzeyine yumuşak bir şekilde inen ve eski malikaneyle kıyıdan atılan bir yaya köprüsüne açılan basamaklı bir kamu binasına geçer. topluluk. Sonuç olarak, malikâne parkından ayrılan ziyaretçiler, sanatoryumun ilk etabını en görkemli perspektiften görüyor. Yazarlar, büyük olasılıkla, gün boyunca bu taraftaki güneşin aydınlatmasını hesaba kattılar: açık havalarda, tüm yapının cephelerinde chiaroscuro değişiklikleri. Aynı zamanda, her bir uzak noktadan bina, her hava ve mevsimde tamamen yeni bir şekilde ortaya çıkarılır ve acımasız taş cephelerde ilginç detaylar sergilenir.
Komplekse anıtsallık ve su ve ormanın arka planına karşı açıktaki taş kayalara benzerlik veren taş kaplamaydı. Ne yazık ki, 1968-1974'teki kaplama uygun seviyede yapılmadı ve 2011-2012'de cephelerin yüzeylerinin taş desen taklit eden alçı ile bitirilmesi gerekiyordu. Neyse ki, halk kolordu dikey bölümleri yeniden üretildi ve dokulu yeni sıva ona yeni bir ses bile verdi. Chernyavsky ve Vasilevsky, ana girişin yanından sinema ve konser salonunun genişletilmiş hacmini kesen büyük bir gölgelik yaptı. Bunun altına, tatilcilerin geniş bir atriyuma girdiği, çevresinde yemek odası, salonlar, dans ve spor salonları ve birkaç katta bir kütüphanenin bulunduğu açık bir teras ve fuaye yerleştirdiler. Yazarlar, atriyumun tepesindeki geleneksel tavan penceresini terk ettiler, çünkü böyle bir çözüm bir kuyunun etkisini yaratacaktır. Avluyu aydınlık ve havadar kılan sokağa bakan bazı yerlerde farklı seviyelerde yan camlar getirdiler, duvarların ve korkulukların aynalı mermer kaplaması ışık ekledi. Duvarlar ve galeriler cephelerle aynı taşla tamamlanmıştır. Neyse ki, 2011-2012 yıllarındaki iç tadilat sırasında, tüm taş kaplamalar özenle restore edilerek atriyum orijinal güzelliğine geri döndü. Atriyumun ve galerilerin sert görüntüsü, kırmızı bakırı taklit eden ve küresel şekillere monte edilen karmaşık koni biçimli parçalar şeklinde yapılan orijinal avize ve lambalarla daha hafif hale getirildi.
Mimarların eski bronzları taklit eden alüminyum çıtalarla çok seviyeli asma tavanlar kullandığı iç mekanlarda yemek odası ve havuzun yemek odası kararına dikkat etmek önemlidir. Yemek odası özel olarak bölgelere ayrıldı, farklı seviyelere yerleştirildi ve dekoratif çitler çevre düzenlemesiyle sınırlandırıldı. Bu, odaya bir rahatlık sağladı ve sıradan bir yemek odasından farklıydı, ancak aynı anda 580 kişiye hizmet veriliyordu.
Yurtta her katta çeşitli şekil ve dekorlarda şömineler ile donatılmış salonlar düzenlendi. Projenin yazarları, girişleri ana geçitten ayıran peyzajlı süslü bir çit ile birinci katın koridorunu süsledi. Tüm bu unsurlar bugüne kadar ayakta kaldı ve kasanın yeni iç kısmına dahil edildi. Ana bitirme işleri 1973-1974'te tamamlandığında, tesisler CMEA ülkeleri ve Finlandiya'dan orijinal mobilya ve ekipmanlarla döşenmiştir. Salonlarda, tasarımcı Hero Aarnio tarafından icat edilen fiberglastan yapılmış küresel yapılar olan Ball sandalyeler vardı. 1970'lerde Sovyet mimarisi için ilerici olan tatil evinin içi ve dışı ile başarılı bir şekilde birleştirildi. Tabii ki, Devlet Planlama Komitesi böyle bir statü projesinin uygulanmasını karşılayabilirdi ve yetenekleri, mimarlar Ilya Chernyavsky ve Igor Vasilevsky'ye kendilerini tam olarak ifade etmelerini sağladı. Bu proje ile Chernyavsky ilginç bir tatil köyü mimarisi dönemine başlıyor. Otradnoye'de, Moskova Şehri İcra Komitesi için tasarlanan başka bir huzurevinde Voronovo'da geliştirilen çözümleri kullanıyor. Ve Voronovo'daki binanın mimarisi zaten 1980'lerde yerli ve yabancı mimarlık camiasının ciddi ilgisini çekti. Öyleyse, Udo Kulterman'ın "1970'lerin Mimarisi" kitabında bu bina, SSCB'yi temsil eden tek bina idi.
Ne yazık ki, Ilya Chernyavsky, Küçük Gölet'te bulunması gereken Voronovo'daki tıbbi binayı uygulamayı başaramadı. Bu proje 1980'lerde geliştirildi ve karmaşık bir eğimli çatı ile kaplı bir binadan oluşuyordu. Tatil evinin yeniden inşası 2012 yılında Ekonomik Kalkınma Bakanlığı'nın modern bir sanatoryuma dönüştürülmeye başladığında, orada yeni bir tıbbi bina inşa edildi. Üstten aydınlatmalı ve çim ve patikalı sömürülen bir çatı ile yarı yeraltı yapıldı. Bu karar, 1970'li yılların yurdunun ve kamu binasının ana cephesinin algısını bozmadan bölgeye oturmasını sağladı."
