Kronstadt belirli bir yerdir. Şimdi çevre yolu barajının üzerine dizilmiş olan ada, askeri bir şehir ve aynı zamanda bir mimari ve tarih anıtıdır. St Petersburg'un bir parçası, biraz perişan da olsa, sade ve ince; ve - düşük versiyonu, sanki küçültülmüş gibi, esas olarak üç katlı. Aynı zamanda, şehir kalesinin eteklerine daha yakın olan Sovyet evlerinin silikat tuğlalardan, çitler ve garnizon tipi kontrol noktalarından yapılmış lekeleri onu bozuyor. Öyle bir yerde, 19. yüzyılın başlarındaki sözde savunma kışlalarından birinin uzun binası ile rahat Posadskaya caddesi arasında - aynı zamanda eğimli çitlerin ve beş katlı binaların yanında, bir konut kompleksi ortaya çıktı. Amazonka adını, zamanımızın özelliği, ancak var olmayan, geliştiricilerin özgür hayal gücü, ancak en yakın kanallardan birinden miras aldı.
2013 yılında inşaatı biterken bir konut kompleksi projesinden bahsettik. Şimdi tamamlandı ve projeye göre çoğunlukla resimlerin karşılaştırılmasıyla değerlendiriliyor.
Kompleksin mimarisi, tarihi Kronstadt'ın dış mahallelerinin özelliklerine tepki veriyor. Her şeyden önce, kompleks, karmaşık hidroloji nedeniyle yerden bir buçuk metre yukarı çıkıntı yapan, tek katlı otoparkı olan alçak, üç katlı bir yapıdır ve bu nedenle "yarı yeraltı" adını almıştır. ". Üç kat, her şeyden önce, elbette, güvenlik bölgelerinin yüksek katlı düzenlemeleri tarafından belirlenir: Posadskaya Caddesi'nin eski kışlalarının ve binalarının yüksekliğini yansıtırlar. Ancak burada istenirse yüksekliği "uzatmanın" kolay olacağını öne sürmeye cüret ediyorum - hem bahsedilen beş katlı binalar hem de Stalinist dört katlı subay aileleri evi, ancak geç klasisizme benzer, yakınlardadır. Komşu avluda dört katlı evler var. Ancak Nikita Yavein, Posadskaya'nın Nikolaev cephesinin ölçeğine geri döndü ve orada, askeri bir çitin arkasında da olsa, denizin yakın olduğu batıya doğru inşa edilen ölçeği ve türü "gerdi". Ve denizin yanında, bu kadar alçak, uzun tuğla evler, şehirlerin eteklerinde birçok benzer iki-üç katlı kasaba evlerinin bulunduğu Hollanda'yı andırıyor. Tek kelimeyle, sanki botlardan gemilere Hollandalı her şeye hayran olan Büyük Peter'in rüyasının ardından, burada başka bir bağlamsal gölge, tarihsel ve coğrafi, ortaya çıktı. Deniz kalesinin bu parçasının bir "Hollanda parçasına" dönüşüp dönüşmeyeceğini Allah bilir, ancak başlangıçta, öncelikle ölçek olarak, olması gerektiğini varsayacağız.
Kompleksin planı, St. Petersburg'un kapalı avlularından miras alındı ve modern "mahallelerin eğilimlerini" yansıtıyor. Ancak avlular alışılmadık derecede uzundur ve merdivenlerdeki arka geçit ve karşıdaki itfaiye arabalarının geçidi dışında ikisi neredeyse tamamen kapalıdır; ortadaki ise Zosimova Caddesi'ne açık ve 20. yüzyılın başlarında St. Petersburg'da büyük apartmanların yer aldığı Courdoner meydanını andırıyor. Aksiyel avlu-kare, mahalleyi doğu tarafından belli bir mesafeden kapatan Posadskaya caddesi ile de yankılanıyor: konut kompleksinden ayrılırsanız, iki kez sağa dönün ve Posadskaya'ya Surgin caddesi ile kesişme noktasından bakın - biz perspektifte evler, uzun çimler ve alınlıklardan oluşan benzer bir yapıya bakın. Oldukça uzak, bu yüzden yoklamalar görsel değil, spekülatif-bağlamsaldır; Mimarın kompleksinin merkezinde bir "taşra Petersburg" Posadskaya görüntüsü "geliştirdiğini" tahmin etmeye hazır olanlar için bir tür iç maskara.
Ama komplekse dışarıdan değil içeriden bakalım. Görünüşe göre tipoloji ile ilgili deneyler geçmişte kaldı, konut düzenlerinin tiplendirilmesiyle ezilmişken, bu ev neredeyse tamamen bir deneydir. Burada başka bir şey icat edildiğinden, henüz bilinmediğinden değil. Ancak, farklı sosyal katmanları birbirine yaklaştırmayı amaçlayan modern Avrupa idealinin ruhunda sürdürülmüş gibi, apartman daireleri oldukça geniştir.
En geniş konutlar, 70 ila 100 m2, avlu ve avlular arasındaki en sessiz enine hacimlerde bulunur. Burada, üç katta, merdivenlerle birbirine bağlanan üç yarı seviyeli iki kat daire vardır. Kiracıları birinci kattaki dairelere avlu-meydandan, şehir kaldırım seviyesinden girerler; derin nişlerde kapılar. Girdikten sonra, koridordan birinci katın odasına girerler veya merdivenler boyunca bir buçuk metre yukarı, daha büyük bir odaya giderler, buradan çatıda avluya bir çıkış vardır. yer altı otoparkı, hatırladığımız gibi, zemin seviyesinin üstünde. Avluda, bu dairelerin çıkışları derin bir sundurma olarak tasarlanan, muhtemelen Kronstadt yaz yağmurunu izlemenin uygun olacağı kendi ön bahçeleri ile donatılmıştır. Avluya erişimi olan oda, mutfağın yanında bir oturma odasıdır. Yine merdivenlerden bir buçuk metre tırmanıyoruz ve kendimizi zaten ikinci katta bulunan ebeveyn yatak odasında buluyoruz. Sadece üç oda var.
İkinci kattaki dairelerin girişi, avlu-meydanın yanından, iki katlı bir merdivenin iki daireye, sağa ve sola çıktığı yerden çıkıntılı bir giriş ile dekore edilmiştir. Dört oda ve daha geniştir. Önce oturma odasında buluyoruz, birinci katta olduğu gibi avlulara bakıyor, sonra merdivenlerden meydana bakan iki odaya, muhtemelen bunlar yatak odaları; biraz daha yüksek - geniş bir oda, muhtemelen, bir oturma odası veya avluya balkonlu büyük, aydınlık bir ofis. Zemin kattaki daireler İtalyan piyano terrenosu olarak algılanırken, üst katlar piyanolu değil, merdivenleri çıkmanıza rağmen bu konut kompleksinin en iyi teklifi gibi görünüyorlar. İç "seçkin" binaların yapısı kesitseldir.
Dış binaların yapısı daha kesirli planlanmış, burada ayrı bir mutfak ve çok küçük stüdyo kalem kutuları ile bir mutfak ile birleştirilmiş tek odalı daireleri değiştiriyor. Ancak bir asansör var ve birinci kattaki daireler avlu kaldırımının yüksekliğine kadar yerden yükseltilmiş; çok küçük balkonlar-sundurmalar sokağa bakmaktadır. Konut kompleksini dağınık bir şekilde komşu bölgeden ayıran dar ev çitinin de kendi planlama özellikleri vardır. Bir asansör ve üç odalı iki katlı apartmanlar var, bir merdivenle birbirine bağlanan, neredeyse sarmal. Bu binanın Surgin Caddesi'ne bakan kuzeydoğu ucu, sitenin engebeli sınırına bitişik, St. Petersburg tarzında kesilmiş, burada bir kalem kutusu daire oluşturulmuş, ancak iki odalı ve nispeten geniş bir alanla zenginleştirilmiştir. en sonunda sundurma. Boyuna binalarda, özellikle ev-duvarında, koridor-galeri düzeninin unsurları ortaya çıkar.
Baskın alçakgönüllülüğü, hatta bazen kalabalık olan belirli bir plan çeşidi, tarihi şehirle, dahası, her şeyi bulabileceğiniz St. iç merdivenler. Ama aynı zamanda, bilincin çevresinde bir yerlerde, avangard deneyleri, koridorlara ve minyatür stüdyolara, çeşitli kombinasyonlara ve seçeneklere olan sevgileriyle ortaya çıkar. Deneylere yatkın olmayan modern Rus durumunda, evin yalnız göründüğünü söylemeye gerek yok, dahası, Kronstadt (askeri?) Düzeni koşullarının belirli bir kombinasyonu tarafından yaratılmış bile, bir tür kelimenin tam anlamıyla sınır çizgisi, çünkü "Pencere kenarında" Avrupa'ya açılan pencerede "duruyor. Elbette deneylere ve avangartlara meraklı bir mimar olan Nikita Yavein'in inançları burada rol oynamalıydı.
Dışarıdan bakıldığında, evin benzersizliği hemen belli değil. Dahası, kırmızı tuğlanın alınlıklı ve köşeli, yer yer acımasız plastik ile birleşimi züppeyi korkutacak. Züppe, Moskova yakınlarındaki kalelerdeki benzerliği yakalayacak ve korkup kaçacak. Ama boşuna. En korkutucu şey tuğlanın kırmızı rengi, ona alerjimiz var. Bununla birlikte, yakından baktığınızda, tuğlanın bile iki renkte olduğunu görebilirsiniz: üstte, çatı katında daha hafiftir. Çitler gri boya ile boyanmıştır, ancak saf metalden mat bir parlaklık istiyorum; görünürde iniş boruları. Ayrıca proje ile kıyaslandığında, maliyet düşürme sürecinde bazı detayların ihmal edildiği aşikardır. Tek başına kaliteli yüzeyler ve Avrupa birliktelikleri hissini çoğaltabilecek ahşap ekler ve çizgili panjurlar için üzücü. Ve buna kim rastlamadı? Bu arada planın çerçevesi kesinlikle canlı.
Bence bu, çok gösterişli olmayan bir evin mimari açıdan zengin olduğu durumdur. Daha önce tarif edilen daire çeşitliliğine ek olarak cepheler, nişlerin, çıkıntıların, oyukların ve girintilerin çoklu ritmi için ilginçtir. Pencerelerin oranları dar dikey olanlardan, altta kare bir panele monte edilmiş ve üçüncü katta sandrik içermeyen ve serf siperler gibi düz bir çatı kornişiyle örtülmüş; avlulardaki tavan araları tarafından yankılanırlar - hepsi birlikte, kesinlikle, Kronstadt serf temasını canlandırır.
Ancak yerel cephelerde en iyisi bence beyaz taş ekler. Hepsi de hayatta kalmadı; küçük dekoratif ekler gitti. Kısıtlanmış acımasız fikir biraz daha basitleştirmeye yöneldi. Ancak üçüncü, çatı katı ve hem avlulara açılan girişlerin kemerlerini (yangın girişleri) hem de cumbalı pencereleri görsel olarak destekleyen büyük beyaz taş "levhaları" ayıran bir korniş vardır. Ancak yazarların, Nikita Yavein'in sevdiği “paslanma” ile kaplanan giriş girişlerinin beyaz taş kaplamasını korumayı başarmış olmaları önemlidir; burada pürüzsüz cilalı taş, “kaya” dokulu ince “yırtık” taş şeritlerle dönüşümlü olarak değişmektedir. Merdivenleri aydınlatan yuvarlak pencerelerle (projede olmayan, süreçte göründüler) birlikte, ana avlu-avlu beklenmedik, hatta Roma tadı aldı. Bu kaba çizgiler, girişleri vurgulayarak ve hem avlu meydanını hem de Zosimov Caddesi'ndeki evin önünü süsleyerek her şeyi uzatıyor.
Evin bu kadar basit olmadığını söylemek muhtemelen yeterli olmayacaktır. Bağımlılık yapıyor. Efsanenin "ele geçirilen Almanlara" atfettiği savaş sonrası dönemin binalarını hatırlatıyor: bu tür evler birçok Rus şehrinde, örneğin Tver'de bulunur; iki ya da üç kat yüksekliğinde ve duvarları olan bir yerdedirler. Aynı zamanda, Avrupa şehirlerinin banliyölerini de akla getiriyor, sadece Hollandalılar değil ve hatta sadece yerleşik şehir evleri değil - örneğin, Alvar Aalto'nun evinin bulunduğu Tartu'nun Vaksali bölgesi, cam dikey kombinasyonlarıyla onunla uyum içindedir. minyatür kare pencereler, bir dizi şekil, klasik unsurların ve "içten dışa" avangardın ipuçlarının bir kombinasyonu. Tek kelimeyle ilginç, ev. Dış çeşitlilikle konutun iç sadeleştirilmesi yönündeki Rus eğilimine karşı çıkıyor; bu muhtemelen değerlidir.
